\u00bfQu\u00e9 ha llamado la atenci\u00f3n del compositor? Tal vez la historia, que no deja de ser extra\u00f1a. Si nos ponemos en el contexto de la \u00e9poca, una relaci\u00f3n entre una gitana y un tipo es un esc\u00e1ndalo, los gitanos son odiados y denostados. Ahora bien, a pesar del rechazo, su mundo desconocido despierta una cierta fascinaci\u00f3n que genera un sentimiento similar al del orientalismo franc\u00e9s pero sin salir de casa: as\u00ed como en Francia las galer\u00edas pueden llenarse de odaliscas desnudas y en actitudes sensuales pero El desayuno sobre la hierba <\/em>de Manet se proh\u00edbe (una se\u00f1orita francesa desnuda, \u00a1d\u00f3nde se ha visto!), a una gitana se le puede atribuir una moral relajada y un comportamiento impensable en una se\u00f1orita moldava.<\/p>\n
Quiz\u00e1 por eso, en esta historia, la gitana Zefka lleva la iniciativa y, quiz\u00e1s por ello tambi\u00e9n, el orden natural de las cosas se invierte y no nos habla de una inocente chica seducida y ca\u00edda, sino de un inocente chico seducido y ca\u00eddo: es Janik que mira de lejos la chica, quien se resiste a encontrarse con ella a solas, quien reza a Dios para que le ayude, quien piensa en la verg\u00fcenza de la familia, quien tiene remordimientos cuando finalmente es seducido , quien le dice al padre que no podr\u00e1 casarse con la chica que le hab\u00eda elegido. Naturalmente, es Zefka quien se queda embarazada, pero en Janik, en lugar de desentenderse (bastar\u00eda con el t\u00edpico “\u00bfy c\u00f3mo s\u00e9 yo que es m\u00edo?”) Deja su casa, la familia y todo lo que conoce para cumplir con su deber. $\"\"$ <\/p>\n<\/div>\n
La guerra est\u00e1 desangrando Europa…<\/strong><\/h2>\n
… pero en medio de la cat\u00e1strofe la vida contin\u00faa. En ese momento, el compositor tiene sesenta y un a\u00f1os y parece que despu\u00e9s de toda una vida dedicada a la m\u00fasica por fin empieza a tener la consideraci\u00f3n que merece. Jen\u016ffa estrena por fin aquel 1916 en Praga (doce a\u00f1os despu\u00e9s de estrenarse en Brno!) Y esto abrir\u00e1 la puerta al estreno en Viena en 1918, donde la \u00f3pera triunfa. Un \u00e9xito en Viena todav\u00eda representa un \u00e9xito absoluto en el mundo musical, y despu\u00e9s vendr\u00e1n La zorra astuta <\/em>(1920), K\u00e0tia Kabanov <\/em>(1921) y El caso Makropoulos<\/em> (1926), que lo situar\u00e1n definitivamente a la altura de los compositores checos m\u00e1s grandes, Bed\u0159ich Smetana y Anton\u00edn Dvo\u0159\u00e1k.<\/p>\n
La vida personal de Jan\u00e1\u010dek tambi\u00e9n est\u00e1 a punto de cambiar. Pasa el verano de 1917, como siempre, en el balneario de Luha\u010dovice, y all\u00ed conoce Kamila St\u00f6sslov\u00e1. Kamila tiene veintis\u00e9is a\u00f1os y est\u00e1 casada, como \u00e9l; surge alguna entre ellos, de un car\u00e1cter que no se ha terminado de precisar y que, en realidad, no es cuesti\u00f3n nuestra. A nosotros, como aficionados a la m\u00fasica, nos interesan dos cosas de esta relaci\u00f3n: la primera, que Kamila se convierte en la musa de Jan\u00e1\u010dek; alguna raz\u00f3n importante deb\u00eda haber detr\u00e1s de la creatividad inmensa y repentina del compositor durante sus \u00faltimos a\u00f1os. La segunda, la correspondencia que ambos mantuvieron hasta la muerte del compositor, que constituye una especie de dietario de su obra.<\/p>\n
Gracias a aquellas cartas sabemos, por ejemplo, que el verano de 1917, Jan\u00e1\u010dek recupera aquellos recortes de peri\u00f3dico. “Quiz\u00e1 dentro saldr\u00e1 una m\u00fasica bonita”, le dice a Kamila. No fue aquel verano, que el compositor s\u00f3lo tom\u00f3 algunas notas; ni en abril del a\u00f1o siguiente, que volvi\u00f3 brevemente, pero durante la primera mitad de 1919 el compositor ultima un ciclo extraordinario. La obra todav\u00eda pasa un a\u00f1o en un caj\u00f3n, hasta que finalmente se publica en 1921 tras hacer Jan\u00e1\u010dek algunas modificaciones. Es Z\u00e1pisn\u00edk zmizel\u00e9ho [Diario de un desaparecido].<\/p>\n<\/div>\n
La obra<\/strong><\/h2>\n
Cuando el compositor saca del caj\u00f3n aquellos textos y comienza a hacerlos suyos, lo hace tratando la voz de aquella manera tan caracter\u00edstica suya, recogiendo la prosodia del habla y convirti\u00e9ndola en m\u00fasica, una m\u00fasica que no entiende mucho de melod\u00edas reconocibles, contenida y bell\u00edsima, que atrapa, sino a la primera audici\u00f3n, en la segunda. Y mientras la voz se pliega a los condicionantes del habla, el piano se expresa libremente: hace de narrador, refuerza las emociones de Janik, describe la naturaleza que rodea los amantes.<\/p>\n
El ciclo tiene veintid\u00f3s una canciones y una pieza para piano solo, y est\u00e1 compuesto por cinco voces. El tenor, el joven Janik, lleva el peso de la obra; la mezzosoprano, la gitana Zefka, interviene en dos canciones; un coraz\u00f3n de tres voces femeninas interviene como narrador tambi\u00e9n en dos canciones. El formato para varias voces no es lo m\u00e1s habitual en un ciclo de canciones, pero podemos encontrar referentes como, por ejemplo, el Italienisches Liederbuch<\/em> o el Spanisches Liederbuch <\/em>de Hugo Wolf o Die sch\u00f6ne Magelone <\/em>de Johannes Brahms.<\/p>\n
Jan\u00e1\u010dek y el autodidacta explican la historia en tres partes. La primera comienza con estas palabras: “Me encontr\u00e9 una gitana”. Janik nos dice que intenta mantenerse se alejado mientras ella lo acecha. Hasta que pierde la clavija del arado y se adentra en la aliseda para encontrar con que hacer otra (y esta clavija perdida nos hace pensar en la aguja que pierde Barbarina en Las bodas de Figaro<\/em>).<\/p>\n
La segunda parte comienza cuando Janik y Zefka se encuentran cara a cara y pasa lo que ten\u00eda que pasar. No nos lo explica el joven, quiz\u00e1s es demasiado recatado para hacerlo; por primera vez sentimos la voz de Zefka cuando le habla, y la de las tres mujeres que hacen de narradoras. Y, para cerrar esta parte, la pieza para piano solo que Jan\u00e1\u010dek public\u00f3 tambi\u00e9n por separado como Interludio er\u00f3tico<\/em>.<\/p>\n
Despu\u00e9s de esto, en la tercera parte, sentiremos s\u00f3lo la voz de Janik; sus remordimientos, las promesas que se hace de no volver m\u00e1s al bosque de noche. Pero vuelve, y tanto que vuelve, y cuando el embarazo se hace evidente rumia una decisi\u00f3n: se ir\u00e1 con Zefka cuando ella se vaya, cambiar\u00e1 su vida por la de un gitano. Lo hace porque es su deber? Lo hace por amor? Puede que en este punto, al final del ciclo, la voz y el piano nos cuenten cosas diferentes?<\/p>\n
Foto: Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
14 de mayo de 1916. Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek lee el diario y le llama la atenci\u00f3n una pieza que habla de un joven campesino desaparecido hace un tiempo de la granja de sus padres, en la Valaquia morava. \u00bfTuvo un accidente? \u00bfLo secuestraron? \u00bfQuiz\u00e1s lo asesinaron? Para desesperaci\u00f3n de la familia, no hay ninguna pista que pueda […]<\/p>","protected":false},"author":11,"featured_media":12451,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[248],"tags":[1532,1531,1533],"class_list":["post-12109","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recomanacions","tag-diari","tag-leos-janacek","tag-valequia"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12109","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/11"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12109"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12109\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12812,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12109\/revisions\/12812"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12451"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12109"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12109"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12109"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}