14 de mayo de 1916. Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek lee el diari i le llama la atenci\u00f3n una pieza que habla de un joven campesino desaparecido hace un tiempo de la granja de sus padres, en la Valaquia morava.<\/div>\n

El diario… \u00bfde qui\u00e9n?<\/strong><\/h2>\n
Pese a lo que explicaba el art\u00edculo del Lidov\u00e9 noviny<\/em>, nadie se crey\u00f3 que aquel diario lo hubiera escrito el joven desaparecido; la calidad literaria estaba muy por encima de lo que se pod\u00eda esperar de un campesino en aquella \u00e9poca. Se daba por hecho que el autor era un escritor de prestigio con ganas de gastar una peque\u00f1a broma a sus colegas y lectores, que aquello era una farsa como la de Pierre Lou\u00ffs, por ejemplo, que hab\u00eda hecho pasar sus canciones de Bilitis por la traducci\u00f3n de la obra de una poeta contempor\u00e1nea de Safo que nunca existi\u00f3. No faltaron especulaciones sobre qui\u00e9n era el autor del Diario<\/em>, pero nadie acert\u00f3 el nombre: Ozef Kaldi.<\/p>\n
Y bien que pod\u00edan haber pensado, porque su perfil encajaba: Kaldi era un escritor conocido, autor de obras muy pegadas a la gente y al pa\u00eds, a menudo humor\u00edsticas, y autor tambi\u00e9n de numerosos cuentos para ni\u00f1os. Era poco reconocido entre los sectores oficialistas, que lo consideraban provinciano, pero algunos colegas suyos, como Karel \u0160\u00edpek, lo consideraban un genio. Menciono este escritor, que cuando hac\u00eda de traductor y cr\u00edtico musical respond\u00eda a su nombre real, Josef Peskin, porque era buen amigo de Jan\u00e1\u010dek y en 1915 lleg\u00f3 a recomendarle uno de los relatos de Kaldi para escribir una \u00f3pera. El proyecto no sali\u00f3 adelante pero, mira por d\u00f3nde, el compositor us\u00f3, sin saberlo, otra obra del escritor recomendado. Kaldi no deb\u00eda llegar a saber tampoco que Jan\u00e1\u010dek hab\u00eda escrito un ciclo de canciones con sus textos, muri\u00f3 unos meses antes de que se estrenara.<\/p>\n
Hab\u00eda al menos una persona que sab\u00eda qui\u00e9n era el autor de los textos y guard\u00f3 el secreto hasta la muerte, en 1953: el tambi\u00e9n escritor Anton\u00edn Matula. El 8 de junio de 1916, Kaldi escribi\u00f3 una carta a su amigo. En una posdata le dec\u00eda: “Por cierto, \u00bfviste el art\u00edculo escrito “por la pluma de un autodidacta” en Lidov\u00e9 noviny<\/em> de Brno del 14 y el 21 de mayo? Me permiti\u00f3 un peque\u00f1o juego de manos.” Por suerte, Matula no tir\u00f3 la carta; por suerte tambi\u00e9n, sus herederos no tiraron sus papeles y as\u00ed llegamos al 1997, cuando el music\u00f3logo Jan Mikeska public\u00f3 en Opus Musicum<\/em> un art\u00edculo titulado C\u00f3mo contribu\u00ed a un descubrimiento<\/em>, en el que desvelaba el nombre del autor de los textos de Diario de un desaparecido.<\/em> $\"\"$ <\/em><\/p>\n<\/div>\n
Tambi\u00e9n con orquesta y escena<\/strong><\/h2>\n
En la partitura del ciclo, Jan\u00e1\u010dek daba unas peque\u00f1as indicaciones esc\u00e9nicas: ped\u00eda que la escena estuviese medio iluminada, situaba el coro de mujeres fuera de escena y ped\u00eda que la mezzosoprano entrase y saliese silenciosamente mientras cantaba el tenor; en 1926 se hizo en Ljubljana la primera versi\u00f3n semi-escenificada. El compositor veia con buenos ojos incluso una puesta en escena con orquesta: \u201cMe gusta la idea de una representaci\u00f3n esc\u00e9nica\u201d, escrib\u00eda en febrero de 1928. Pero no tuvo tiempo de orquestar la obra, muri\u00f3 en agosto de ese mismo a\u00f1o. Finalmente, la primera orquestaci\u00f3n lleg\u00f3 en 1943, la hicieron fer Ota Z\u00edtek, que hab\u00eda dirigido en Brno los estrenos de las \u00f3peras de Jan\u00e1\u010dek, y Vaclav Sedl\u00e1\u010dek, colaborador del compositor, i la obra se estren\u00f3 escenificada en Plze\u0148. Despu\u00e9s vinieron otras orquestaciones como las de Geert van Keulen (1999) o la de Gustav Kuhn que pudimos escuchar en el Gran Teatre del Liceu en 2007. \u00bfConvierten la orquestaci\u00f3n y la escena Diari d’un desaparegut<\/em> en una \u00f2pera? Quiz\u00e1 la respuesta est\u00e1 en otra pregunta: \u00bfconvierten el piano y la ausencia de una escenograf\u00eda una \u00f3pera en un ciclo de canciones?
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Las audiciones<\/strong><\/h2>\n
Escribir y leer sobre m\u00fasica est\u00e1 muy bien, pero lo que importa realmente es escucharla, por lo que, para terminar, os propongo tres grabaciones de este ciclo y, si me lo permit\u00eds, os hago una \u00faltima reflexi\u00f3n: Diario de un desaparecido <\/em>es un ciclo magn\u00edfico que, como todos, debe escucharse siguiendo el texto si no queremos perder una parte importante de la informaci\u00f3n que contiene. La traducci\u00f3n, para no perdernos las palabras de Jan\u00edk, su manera de expresarse, delicada y tierna, pero tambi\u00e9n el texto original, a pesar de que nos suponga un esfuerzo extra si no estamos familiarizados con la lengua; es una manera de aproximarnos a la escritura de Jan\u00e1\u010dek. Dicho esto, aqu\u00ed ten\u00e9is las tres grabaciones propuestas:
\n\u2013 Una de reciente y excelente, la de Pavol Breslik y Robert Pechanec.
\n\u2013 Tambi\u00e9n una versi\u00f3n con un cantante de los de antes, el gran Nicolai Gedda, acompa\u00f1ado por Josef P\u00e1len\u00ed\u010dek.
\n\u2013 Y si quer\u00e9is escuchar la primera versi\u00f3n orquestada, buscad la grabaci\u00f3n de Philip Langridge y la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn dirigida por Claudio Abbado.<\/p>\n
Foto: Leo\u0161 Jan\u00e1\u010dek<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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