Hoy es d\u00eda 1 de abril de 2020, y por lo tanto ya es oficialmente la primavera, \u00e9poca de brotes, flores, perfumes, y unos rayos de sol todav\u00eda t\u00edmidos. Sin embargo, la naturaleza parece habernos castigado y nos obliga a quedarnos en casa, confitarnos las unas con las otras y mirar como brotan los \u00e1rboles desde el balc\u00f3n. Ya que la introspecci\u00f3n parece obligada, os llevo una serie de recomendaciones que, esperamos, la hagan m\u00e1s agradable y, sobre todo, m\u00e1s profunda.
\nParece ser que el confinamiento, que seguro pasar\u00e1 a los libros de historia por tratarse de un hecho extraordinario en todos los aspectos, ha obligado a todos a encerrarse en casa y en investigar nuevas maneras de vivir, sin alarmas, sin reuniones , sin el ruido del tr\u00e1fico, sin humos y sin estr\u00e9s, b\u00e1sicamente. Eso si, todo ello s\u00f3lo pueden captarlo aquellas personas que habitan espacios tranquilos, a menudo sin ni\u00f1os, tal vez incluso con una salida al aire libre y, sobre todo, con acceso infinito a internet y los aparatos suficientes para navegar hasta la saciedad. Para aquellas personas que pueden y quieren, les ofrecemos una serie de propuestas m\u00e1s bien intimistas, todas ellas grandes compa\u00f1eras de la lectura y los momentos de introspecci\u00f3n y todas ellas compuestas por la misma pluma, la de Fanny (Mendelssohn) Hensel (1805 -1847), una gran autora del romanticismo germ\u00e1nico que dej\u00f3 publicadas una serie de obras para piano, voz y grupos de c\u00e1mara que son un deleite.<\/span>
\nLa primera propuesta es Das Jahr, H. 385 <\/em>un ciclo para piano escrito en 1841 despu\u00e9s de un viaje a Roma. El ciclo est\u00e1 formado por trece piezas que, como dice el nombre, se refieren a los doce meses del a\u00f1o, m\u00e1s del anexo de un Postlude<\/em>. El romanticismo maduro y profundo de la compositora se hace patente en cada una de las piezas que conforman el ciclo, que requiere una audici\u00f3n amable e intensa que recompensa el o\u00eddo con joyas musicales de un lirismo desgarrador.<\/span><\/p>\n

El mes de enero est\u00e1 te\u00f1ido de una sensaci\u00f3n melanc\u00f3lica que no acaba de ser triste del todo, con unos toques de optimismo que ser\u00e1n los que inicien el mes de febrero y la acompa\u00f1en a lo largo de la partitura hasta llegar al mes de marzo. El tercer mes del a\u00f1o, el m\u00e1s largo del ciclo, parece adecuarse perfectamente en marzo que estamos viviendo, con un toque dram\u00e1tico que recorre toda la pieza, volvi\u00e9ndola gris y farragosa. Como siempre pero, acaba llegando la primavera, aportando una brizna de esperanza que brota en abril de forma delicada y entusiasta. En abril, seg\u00fan Fanny, es ligero e inquieto, se ha sacudido la pereza y se ha encarado con fuerza en el mes de mayo, que brota din\u00e1mico y lleno de vida. Junio \u200b\u200bes mel\u00f3dico como casi ning\u00fan otro y su partitura extiende igual que la longitud de los d\u00edas, volvi\u00e9ndose perezosa pesar de no perder la agilidad que caracteriza el ciclo entero. Y llega el verano cargado de efectismo; en julio parece sumergirse en un dramatismo irresistible, casi oper\u00edstico, que rebosa de la partitura para convertirse en algo casi palpable; las tormentas de verano son descritas magn\u00edficamente por los picos dram\u00e1ticos del piano, que caracterizan la s\u00e9ptima pieza del ciclo. En agosto, que se\u00f1ala el final del calor, aparece robusto y voluminoso, y se vuelve juguet\u00f3n hacia el final de la pieza con una serie de regueros sonoros que marcan majestuosamente el cambio de estaci\u00f3n. El mes de septiembre se aborda con un dramatismo lluvioso y melanc\u00f3lico, descrito por unos arpeggios incansables que acompa\u00f1an la partitura del noveno mes. Y finalmente la suntuosidad del oto\u00f1o queda inaugurada con el mes de octubre, trazado con l\u00edneas propias de un romanticismo temprano, una pieza digna de convertirse en un concierto para piano de los que se estrenan en las grandes salas de conciertos . Comienza el mes de noviembre, te\u00f1ido de una cierta melancol\u00eda, y las hojas caen de los \u00e1rboles de la misma manera que las notas parecen caer de la partitura, de un extremo al otro del instrumento, y los remolinos de viento navegan por encima del teclado para hacerlas viajar hier und da. Y llega el mes de diciembre, que Fanny describe como el m\u00e1s dram\u00e1tico y rom\u00e1ntico de todos. La armon\u00eda de la pieza cambia de tonalidad constantemente, como si quisiera describir la calidez del hogar y la frialdad del mundo que le rodea, un mundo de extremos y al mismo tiempo de recogimiento. Y, finalmente, Fanny a\u00f1ade un Postlude<\/em>, un anexo que recoge las sensaciones desbocadas que emanan del ciclo y las digiere tranquilamente.
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\nLa segunda audici\u00f3n, quiz\u00e1s algo ambiciosa, son dos ciclos de lied, ambos agrupados de seis en seis y curiosamente de los \u00fanicos sin un nombre propio. Empezando por Sechs Lieder, op. 1<\/em>, encontraremos una serie de canciones, todas ellas de autores diversos, que quedan inagurado con un fant\u00e1stico Schwanenlied<\/em>. El canto del cisne, poderoso y del todo l\u00edrico, remite en primavera desde un punto de vista nost\u00e1lgico, un sentimiento que se adecua perfectamente a la primavera de este a\u00f1o que vivimos. El resto de lieder del ciclo se enmarcan en un car\u00e1cter primaveral y juguet\u00f3n, entre ellas la maravillosa Warum sind denn die Rosen sonido Blass<\/em> (porque son tan p\u00e1lidas, las rosas?), una pieza conmovedora que raya la tragedia y parece perfecta para acompa\u00f1ar los sentimientos que despierta la lluvia primaveral.<\/span><\/p>\n

Seguidamente recomendamos el ciclo de Sechs Lieder, op. 9<\/em>, un ciclo escrito y publicado en 1850. El ciclo se abre con Die Ersehnte,<\/em> que traducido ser\u00eda “la deseada”, un t\u00edtulo que se ajusta a la perfecci\u00f3n con la jugosidad que emana de la partitura y que inicia un ciclo forrado de melancol\u00eda y madurez compositiva. El car\u00e1cter taciturno y meditativo que recubre estas canciones ti\u00f1e cada una de las partituras y los poemas que las nutren, escritos tambi\u00e9n por varios autores rom\u00e1nticos.<\/p>\n

La tercera propuesta es quiz\u00e1s la m\u00e1s conocida; se trata de la Sonata en Sol menor<\/em>, escrita oto\u00f1o de 1843. Tras acoger el compositor Charles Gounod durante varios meses en el hogar Mendelssohn-Hensel, la tarea compositiva de la autora pareci\u00f3 encontrar nueva inspiraci\u00f3n y se adentr\u00f3 en el escritura de esta joya musical post-rom\u00e1ntica. La sonata de Fanny, que a menudo se ha comparado a la sonata de Clara Schumann por tratarse curiosamente de la misma tonalidad, despliega el extenso cat\u00e1logo de capacidades de la autora, lleno de recursos crom\u00e1ticos, r\u00edtmicos y arm\u00f3nicos, todos ellos de un dramatismo penetrante. Cada uno de los cuatro movimientos de la sonata, entrelazados entre s\u00ed mediante attaca<\/em> y transiciones, son talmente un tesoro pian\u00edstico, profundos y expresivos de pies a cabeza.<\/p>\n

Fotos: retrato de Fanny Hensel; facs\u00edmil de Das Jahr. <\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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