La temporada de Iberc\u00e0mera en el Palau de la M\u00fasica nos ha llevado nuevamente la formaci\u00f3n Forma Antiqva<\/strong>, dedicada a la m\u00fasica barroca, que ya hemos visto otras veces, y que se caracteriza por un sonido oscuro y austero, de acuerdo con la m\u00fasica de la \u00e9poca. En esta ocasi\u00f3n, el programa pivotaba en torno al N\u00e1poles de la primera mitad del siglo XVIII, con piezas tanto profanas como sacras, que contaron con las voces solistas de Mar\u00eda Espada<\/strong> y Carlos Mena<\/strong>.
\nAntes de comenzar el concierto, el director, Aar\u00f3n Zapico<\/strong>, hizo una explicaci\u00f3n muy did\u00e1ctica sobre los dos centros musicales de la Italia de la \u00e9poca, que eran Venecia y N\u00e1poles. Los compositores del programa, desde Porpora hasta Pergolesi, hab\u00edan tenido un protagonismo notable en la corte de N\u00e1poles. O\u00edmos m\u00fasica profana de Nicola Conforto y Charles Avison, y m\u00fasica sacra de Porpora, Vinci y Pergolesi.<\/p>\n

Forma Antiqva<\/strong> toc\u00f3 con un sonido m\u00e1s dulce y luminoso que otras veces, con menos austeridad y con m\u00e1s calidez, pero a la vez con la vivacidad y el temperamento nervioso del barroco italiano. Es una formaci\u00f3n con una larga trayectoria y unas interpretaciones de lo m\u00e1s fieles al sonido original, al ritmo preciso que siempre marca el maestro Zapico.<\/p>\n

Tras la apertura de la \u00f3pera Siroe de Conforto, y de un concerto grosso de Charles Avison, escrito a partir de las sonatas para clave de Scarlatti, entr\u00f3 en escena el contratenor vasco Carlos Mena<\/strong>. Aqu\u00ed terminaba la m\u00fasica profana y comenzaba la sacra. Interpret\u00f3 el Salve Regina<\/em> de Nicola Porpora, uno de los compositores m\u00e1s importantes de N\u00e1poles. Mena es un cantante de voz peque\u00f1a, pero que canta desde la inteligencia. Sabe sacar el m\u00e1ximo partido de la voz con una t\u00e9cnica muy depurada y un estilo muy delicado. Aborda cada frase explorando met\u00f3dicamente cada rinc\u00f3n de la sensibilidad, por lo que nos hizo llegar el dolor de la m\u00fasica sacra con la m\u00e1xima pureza.<\/p>\n

En la segunda parte del concierto sentimos la sinfon\u00eda del oratorio Mar<\/em>ia<\/em> Dolorata<\/em> de Leonardo da Vinci, en el que a la orquesta le falt\u00f3 un poco de temple, y finalmente, el plato fuerte del concierto, el archiconocido Stabat Mater <\/em>de Pergolesi . Mar\u00eda Espada<\/strong> se reivindic\u00f3 como una soprano de primera divisi\u00f3n en la interpretaci\u00f3n de la m\u00fasica antigua, con una voz peque\u00f1a pero con una proyecci\u00f3n \u00f3ptima, con gran facilidad a la hora de abordar los pasajes m\u00e1s dif\u00edciles y delicados. Un alto grado de expresividad y una compenetraci\u00f3n total con la voz de Mena, causaron una conmoci\u00f3n m\u00e1xima en el d\u00fao final, Quando corpus morietur<\/em>, en que parec\u00eda como si se pudiera palpar el dolor de la m\u00fasica en propia piel. El acompa\u00f1amiento que les brind\u00f3 Aar\u00f3n Zapico sirvi\u00f3 como una almohada de seda para que las voces volaran. Al terminar, la ovaci\u00f3n del p\u00fablico fue tan grande, que repitieron precisamente el Quando corpus morietur<\/em>, en un estado de gracia a\u00fan m\u00e1s inspirado que la primera vez, ext\u00e1tico, con las dos voces tan afinadas que sentirlas produc\u00eda sensaci\u00f3n de dolor f\u00edsico y espiritual.<\/p>\n

Foto: Forma Antiqva<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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