A mediados de la d\u00e9cada de los veinte, Robert Gerhard<\/strong> escribe con desesperaci\u00f3n una carta al fundador de la Zweite Wiener Schule<\/em>. Sch\u00f6nberg percibi\u00f3 en Gerhard un joven lleno de talento y erudici\u00f3n, y, en un momento en que los compositores catalanes se aproximaban a la est\u00e9tica impresionista, \u00e9l hab\u00eda mirado hac\u00eda el norte, en la Viena fin-de-sci\u00e8cle<\/em>, que hab\u00eda sido el centro del mundo.
\nEn el concierto del MACBA el 16 de marzo, el Aron Quartett interpretar\u00e1 el Cuarteto op. 7<\/em>, que sirvi\u00f3 para contestar, a Alban Berg, “\u00bfPor qu\u00e9 la m\u00fasica de Sch\u00f6nberg es tan dif\u00edcil de entender?”. Esta obra implica un punto de inflexi\u00f3n, tanto en la forma como en el tratamiento tem\u00e1tico. Llega despu\u00e9s de un per\u00edodo en que todas sus composiciones se hab\u00edan basado en un texto. Aparentemente, era lo que Hanslick llamar\u00eda m\u00fasica absoluta, pero ocultaba un “programa secreto”. La obra se caracteriza por la econom\u00eda de recursos, un gran trabajo contrapunt\u00edstico y una escritura tan polif\u00f3nica da gran independencia a los instrumentos, deseosos de cantar melod\u00edas altamente expresivas, en el umbral del total crom\u00e1tico, con contrastes de din\u00e1micas y gran complejidad r\u00edtmica. La disonancia impregna la textura de tal manera que s\u00f3lo podemos hablar de consonancia localizada. Mahler manifest\u00f3 que, a pesar de que “no entend\u00eda esta m\u00fasica ya que \u00e9l era viejo”, la defend\u00eda encarnizadamente ya que “el arte nuevo no se puede medir con las leyes del arte viejo”.<\/p>\n

Cuando el sistema tonal daba indicios de cansancio, Webern adopta un lenguaje de extrema concisi\u00f3n y brevedad en que necesita dar a cada giro, cada intervalo, en cada gesto musical la m\u00e1xima importancia en el tiempo, y por eso hay que enmarcar cada intervenci\u00f3n en una especie de aura de silencio. De ah\u00ed la quietud que emana de su m\u00fasica. En Webern es tan importante la disposici\u00f3n de los sonidos como la disposici\u00f3n “emocional” de los silencios: por eso nos suena como si fuera una m\u00fasica nacida por la m\u00e1s silenciosa de las intimidades.<\/p>\n

En el Quartet<\/em> (1905), Webern inicia el camino hacia el serialismo, con microtemas, retrogradaciones e inversiones, con predilecci\u00f3n por la concentraci\u00f3n extrema y una atomizaci\u00f3n mel\u00f3dica propia de la Klangfarbenmelodie<\/em>. En el pr\u00f3logo de las Bagatelles<\/em>, op. 9<\/em>., Sch\u00f6nberg escribe: “De una mirada puede hacerse un poema; de un suspiro, una novela. Pero expresar toda una novela con un solo gesto, una inmensa alegr\u00eda con un leve suspiro, es una algo que s\u00f3lo se puede conseguir cuando se ha olvidado toda compasi\u00f3n hacia uno mismo “. Lo escucharemos dentro de Fusi\u00f3n Europa, con el Quartour Hanson, en la Casa Batll\u00f3 el 17 de marzo en el marco del Barcelona Apertura City +<\/strong>.<\/p>\n

Foto: Aron Quartett<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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