Sonoridades impresionistas, refinado divertimento, lenguajes fronterizos entre el hoy y el ayer, retos a los que se enfrenta el maestro Lawrence Foster<\/strong> en su regreso con la OBC para dirigir Montsalvatge, Szymanowski y Chaikovski el fin de semana del 20 de marzo en el Auditori<\/strong> dentro del Barcelona Obertura Spring Festival<\/strong>, con obras clave del repertorio sinf\u00f3nico y con una perla: el viol\u00edn de Arabella Steinbacher<\/strong>.
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En Desintegraci\u00f3n morfol\u00f3gica de la Chacona de Bach<\/em>, Montsalvatge hace un intento exitoso de reestructuraci\u00f3n de la famosa Ciaccona<\/em> de la segunda Partita en re menor<\/em> de Bach, con un previo desmembramiento arm\u00f3nico, tonal y din\u00e1mico en la b\u00fasqueda de im\u00e1genes sonoras in\u00e9ditas que se enmarcan dentro de una est\u00e9tica radicalmente nueva pero, al mismo tiempo, siguiendo los c\u00e1nones postimpresionistas, con una p\u00e1gina de gran riqueza t\u00edmbrica y de color, que se sumerge en diversas atm\u00f3sferas, que se van sucediendo entre un solemne inicio y un final de fuegos artificiales, aunque su tel\u00farico arraigo a la genuina realidad de la partitura, por “penetrar dentro del misterio vivo y actual que parece latir en toda la m\u00fasica de Bach”. Este ferviente homenaje es de un profundo esencialismo en un momento de toma de conciencia de una identidad catalana muy maltratada desde la posguerra, y de di\u00e1logo entre las artes, para desarrollar una especulaci\u00f3n art\u00edstica que muestra la creatividad y el criterio de libertad de Montsalvatge.
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\nSteinbacher interpreta el Concierto para viol\u00edn y orquesta, n\u00fam. 1, op. 35<\/em> de Karol Szymanowski en un equilibrio entre lirismo y fogosidad, con una t\u00e9cnica finamente pulida y una bella y variada paleta de timbres, al tiempo que presenta una transparencia sonora que deja entrever todos los matices de una p\u00e1gina que respira un aura po\u00e9tica netamente sugerente, con expresividad y colorido y nuevas t\u00e9cnicas compositivas, sin perder el gran valor de la m\u00fasica: la melod\u00eda. Es un concierto que ha permanecido como referente del violinisme, con una extraordinaria originalidad para la atm\u00f3sfera que crea y la contenci\u00f3n emocional que se vislumbra pero, al mismo tiempo, el sufrimiento, el apasionamiento, la extatisme, la magia, las im\u00e1genes sonoras: fantas\u00eda y erotismo.
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\nEl nombre de la Sinfon\u00eda n\u00fam. 3 en Re mayor, op. 29 “Polaca”<\/em> de Tchaikovsky se debe a los ritmos polacos del movimiento final, fresco, incluso fr\u00edvolo, pero delicioso. La obra hace una alusi\u00f3n al siglo XVIII present\u00e1ndose como un divertimento con elementos mozartianos, aunque Tchaikovsky aclar\u00f3 que era “m\u00e1s pretenciosa que un divertimento y menos grandiosa que una sinfon\u00eda”, dejando la obra en suspenso al ‘intersticio de ambos g\u00e9neros en un concierto en la bisagra entre dos mundos.<\/p>\n
Foto: Arabella Steinbacher<\/p>\n<\/div>\n
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