El pasado 4 de marzo el Auditori <\/strong>de Barcelona recibi\u00f3 el carism\u00e1tico director Teodor Currentzis <\/strong>y la Orquesta Sinf\u00f3nica SWR Stuttgart<\/strong>, dentro del ciclo de orquestas internacionales de Ibercamera<\/strong>. El programa cont\u00f3, ni m\u00e1s ni menos, que la Muerte y transfiguraci\u00f3n <\/em>de Richard Strauss y la tit\u00e1nica de Mahler. El p\u00fablico, entregad\u00edsimo desde el primer momento, pareci\u00f3 caer “in love at first sight” con el director y la orquesta, a la que ya hab\u00eda podido escuchar en anteriores ocasiones.
\nLa sala grande del Auditori <\/strong>de Barcelona, llena a rebosar, recibi\u00f3 con un c\u00e1lido aplauso al director grecoruso Teodor Currentzis<\/strong>, la estrella de la velada y, sin m\u00e1s pre\u00e1mbulos comenz\u00f3 a sonar Tod und verkl\u00e4rung <\/em>de Strauss.
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\nLas primeras notas de este poema sinf\u00f3nico cargado de misticismo y tinieblas se esparcieron por la sala como la p\u00f3lvora, y la presencia exc\u00e9ntrica y magn\u00e9tica de Currentzis cogi\u00f3, desde un buen inicio, el protagonismo del concierto. El crescendo <\/em>constante de la obra de Strauss, concebida como un poema f\u00fanebre, fue abordado de una manera delicad\u00edsima por parte de la orquesta, que demostr\u00f3 tener unos nervios de acero hasta alcanzar el estruendo del poema, cargado de furia y energ\u00eda desbordada.<\/p>\n

La fabulosa SWR Symphonieorchester<\/strong> naveg\u00f3 por la partitura de Strauss capitaneada por un fant\u00e1stico Currentzis, que dej\u00f3 el list\u00f3n bien alto para la segunda parte del concierto a pesar de las interrupciones, siempre inc\u00f3modas, de las salas barcelonesas. En este caso, fue el turno de un ladrido canino en el momento m\u00e1s estrepitoso de la pieza, que dej\u00f3 media orquesta con una carcajada dif\u00edcil de contener. Terminado el \u00faltimo comp\u00e1s de la obra, el p\u00fablico qued\u00f3 enmudecido y no arranc\u00f3 en aplausos hasta que Currentzis as\u00ed lo decidi\u00f3, algo del todo inusual con el p\u00fablico ibercameriano.<\/p>\n

La segunda parte del concierto cont\u00f3 con la tit\u00e1nica de Mahler, la Sinfon\u00eda n\u00fam. 1 en re mayor.<\/em> Y qui\u00e9n lo dir\u00eda, a\u00fan habi\u00e9ndola o\u00eddo interpretar incontables veces por innumerables orquestas, la versi\u00f3n de Currentzis y la SWR fue algo in\u00e9dito. Creo que no me equivoco si afirmo que la inmensa mayor\u00eda mel\u00f3mana, citada para la ocasi\u00f3n, qued\u00f3 sorprendida por la cantidad de detalles, matices, din\u00e1micas y armon\u00edas que descubrieron de la mano del director, escondidas hasta entonces.<\/p>\n

El primer movimiento de la sinfon\u00eda, Langsam, schleppend. Im Anfang sehr gem\u00e4chlich<\/em> fue verdaderamente suave y gem\u00e4chlich<\/em>, pero no por ello menos interesante, al contrario. Director y orquesta desplegaron un inmenso cat\u00e1logo sonoro para los o\u00eddos de los presentes, tan acostumbradas a las sinfon\u00edas de Mahler. Los movimientos sinuosos del director, acompa\u00f1ados de una templanza extraordinaria, marcaron el inicio del segundo movimiento, kr\u00e4ftig, bewegt, doch nicht zu schnell<\/em>. La fant\u00e1stica secci\u00f3n de contrabajos, liderada por una gran solista que demostr\u00f3 su val\u00eda en el movimiento siguiente, marcaron el comp\u00e1s de la danza, materializada en los movimientos corporales de Currentzis, que parec\u00eda estar pose\u00eddo por el esp\u00edritu del post-romanticismo.<\/p>\n

La tercera parte de la sinfon\u00eda, bautizada como Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen <\/em>por el compositor, fue un escaparate de talento de los y las solistas de la orquesta, que se lucieron sobremanera en sus respectivas partes. El tercer movimiento qued\u00f3 desglosado de una manera exquisita, dejando al descubierto los detalles m\u00e1s invisibles de la partitura y haciendo \u00e9nfasis en frases y colores a menudo poco explorados.
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\nPor \u00faltimo fue el turno del magn\u00edfico cuarto movimiento, llamado St\u00fcrmisch bewegt,<\/em> que efectivamente abord\u00f3 la sala como una tormenta el\u00e9ctrica que pareci\u00f3 arremolinarse alrededor de un magn\u00edfico e impetuoso Currentzis. La parte central del movimiento, como si se tratara del ojo de un hurac\u00e1n, mantuvo magistralmente la calma para abordar con fuerza los \u00faltimos compases de la obra, que explotaron en medio del Auditorio, dej\u00e1ndolo boquiabierto.<\/p>\n

Huelga decir que Teodor Currentzis cautiv\u00f3 instant\u00e1neamente al p\u00fablico barcelon\u00e9s. Es evidente que, a pesar del amor incondicional que la mayor\u00eda del p\u00fablico mel\u00f3mano tiene por el protocolo y el canon cl\u00e1sico, personajes como Currentzis demuestran que se puede dirigir fabulosamente una orquesta sin frac, sin batuta y sin canas. Y a\u00fan dir\u00eda m\u00e1s, pondr\u00eda ambas manos al fuego y afirmar\u00eda que parte del \u00e9xito de este joven director se debe a su excentricidad moderna, a la energ\u00eda desbordante y poco protocolaria que desprende, a la obvia conexi\u00f3n con la m\u00fasica y la naturalidad de esta. Es f\u00e1cil reconocerse a una misma bailando en la intimidad.
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\nFotos: Auditori<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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