El domingo d\u00eda 8 de marzo, con motivo de la celebraci\u00f3n del D\u00eda Internacional de la Mujer, la pianista Imma Trepat <\/strong>har\u00e1 sonar una de los pianos que el Concurso Maria Canals coloca toda la ciudad con obras de Amy Beach, Elisabeth Jacquet de la Guerre y Clara Schumann. Aprovechando la ocasi\u00f3n, nos encontramos con ella para hablar sobre mujeres, creaci\u00f3n, m\u00fasica y sororidad, y os transcribimos la conversaci\u00f3n.<\/p>\n

Imma Trepat, una joven pianista sabadellense, dedica la gran mayor\u00eda de su repertorio profesional a las obras de compositoras de la historia, algunas m\u00e1s conocidas que otras. En los \u00faltimos a\u00f1os ha llevado la m\u00fasica para piano de Clara Schumann por todo el territorio, siempre acompa\u00f1ada de las palabras de la int\u00e9rprete, que ayudan a entender la figura de la gran compositora germana.<\/p>\n

 
\nImma Trepat:<\/strong> Estudi\u00e9 piano en la ESMUC, y como todo el mundo, cuando me acercaba al final de los estudios tuve que prepararme tanto el recital como por el trabajo de final de carrera. En ese curso o en el anterior, ahora no lo recuerdo, tocaba la noveleta<\/em> de Schumann, y estudi\u00e1ndola descubr\u00ed que una de las l\u00edneas mel\u00f3dicas estaba extra\u00edda del nocturno Op.6 <\/em>de Clara Schumann, conocida como Clara Wieck antes de casarse. En adentrarme en la obra de ella empec\u00e9 a enamorarme de ella, y a partir de ah\u00ed empec\u00e9 a estudiar su figura y su obra. A trav\u00e9s de ella empec\u00e9 a descubrir diversos personajes femeninos vinculados a Clara, y a\u00fan hoy sigo descubri\u00e9ndolos. En el repertorio curricular de ese entonces (y pienso que en el de hoy tampoco) no hab\u00eda ninguna obra escrita por una compositora, pero en proponer yo misma de incluir, nadie puso trabas, al contrario.
\nMar Mediny\u00e0:<\/strong> Nunca te encontraste con ninguna figura acad\u00e9mica que te propusiera tocar obras de mujeres, a lo largo de tu carrera?
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\nIT: No, eso nunca. Fue mi propia curiosidad la que me llev\u00f3 all\u00ed.
\nMM: Hace unos meses hablaba con una compositora joven que me cont\u00f3 la frustraci\u00f3n que sinti\u00f3, estudiando el superior en Barcelona, \u200b\u200brebuscando en la biblioteca, donde no hace falta decir que hab\u00eda una escasa representaci\u00f3n de repertorio escrito por compositoras.
\nIT: Realmente s\u00ed. Cuando yo empec\u00e9 a adentrarme en la figura de Clara, ni se me ocurri\u00f3 ir a buscarla en la biblioteca del Conservatorio, fui directamente a internet. En todo caso, parece que este \u00faltimo a\u00f1o ha habido varios cambios (quiz\u00e1s debido a que hay una directora en la instituci\u00f3n?) y que en ese respeto se han hecho diversas actividades relacionadas con la creaci\u00f3n musical femenina.
\nEn cualquier caso, el a\u00f1o pasado se celebr\u00f3 el bicentenario del nacimiento de Clara y no tengo constancia de que se hicieran demasiadas actos p\u00fablicos en relaci\u00f3n a esto.
\nMM: Se hicieron un par de conciertos, uno de ellos en el Auditorio, muy poco trabajado y obviamente para llenar cuota (debo decir que de la peor manera) y hace unos meses se hizo un acto conmemorativo en el Palau de la M\u00fasica, con una orquesta que se estrenaba y unas cabezas de cartel 100% femeninas, cabe decir que fue un acto que se organiz\u00f3 de manera privada y externa al Palau.
\nIT: Pienso que todo lo vinculado a las mujeres creadoras (que es obviamente demasiado poco), parece ser anecd\u00f3tico. Esta primera semana de marzo parece ser que todo el mundo se vuelve feminista, todo el mundo tiene la palabra igualdad en la boca, todo el mundo invita mujeres y habla de nosotras, pero luego se olvida; este fin de semana, por ejemplo, nos visita la directora de orquesta Simone Young, pero el resto del a\u00f1o parece que desaparecemos. Si las personas no creen en lo que dicen, cualquier acci\u00f3n se queda en la nada, en una simple an\u00e9cdota. Todas trabajamos por la igualdad a principios de marzo, pero deber\u00eda poder llegar a finales de a\u00f1o. Yo, personalmente, cuando he llevado mis proyectos art\u00edsticos a las grandes instituciones, me he encontrado con una c\u00e1lida bienvenida y con respuestas muy positivas, siempre con el t\u00edpico discurso de “s\u00ed, somos conscientes de la tarea tan necesaria de programar compositoras”, pero nunca termina cuajando.
\nMM: Yo menudo encuentro que, hablando con mujeres que hace a\u00f1os y a\u00f1os que son int\u00e9rpretes y colaboran con orquestas internacionales, me dicen que nunca han podido interpretar obras escritas por mujeres.
\nIT: Efectivamente, las propuestas que cuentan con obras de mujeres son las m\u00e1s marginales. Parece que sea una idea radical el hecho de incluirlas. Es tan c\u00f3moda la tradici\u00f3n, es tan segura. Yo no pienso que deban dejar de programar los hombres can\u00f3nicos, pero debe haber lugar para nosotras, tambi\u00e9n. Si las grandes instituciones no toman riesgos, quien los tomar\u00e1?
\nMM: Al final parece ser que son los espacios m\u00e1s peque\u00f1os y privados quienes toman m\u00e1s riesgos.
\nIT: Pues si, yo hace un tiempo que tengo un proyecto con la soprano Marta Bonet, con quien hacemos un repertorio centrado en Pauline Viardot y Clara Schumann, y a menudo nos contratan en centros c\u00edvicos o ciclos de conciertos y espacios m\u00e1s \u00edntimos.
\nMM: El debate sobre el papel de las instituciones en la recuperaci\u00f3n de las figuras femeninas es largo y complicado. No es ning\u00fan secreto que las programaciones de las grandes instituciones van tirando y apuestan por el canon, que a menudo queda hundido en un timeline<\/em> muy concreto y poco ancho, que de 1750 a 1890 y pico, y en el que obviamente no entran las mujeres.
\nIT: Los espacios peque\u00f1os suelen ser los m\u00e1s arriesgados en este sentido. Y al fin y al cabo, vayas donde vayas, la respuesta es siempre fant\u00e1stica y el p\u00fablico queda encantado. La propuesta que tenemos con Marta Bonet ha recibido un feedback<\/em> totalmente positivo, y la verdad es que es algo que nos hace ser optimistas. Ahora hay m\u00e1s gente que conoce Clara y Pauline.
\nMM: Aparte de tener una vida concert\u00edstica muy activa, tambi\u00e9n eres profesora. Como tal, incluyes las compositoras dentro del repertorio curricular?
\nIT: En las escuelas donde he trabajado nunca he encontrado obras de mujeres incluidas dentro del curr\u00edculo, pero si que las he tratado de incluir siempre que he encontrado la ocasi\u00f3n, y siempre con muy buenos resultados.
\nHace un tiempo vi que en la lista de obras propuestas por las pruebas de acceso a los estudios superiores de m\u00fasica, hab\u00eda varias obras de mujeres, entre ellas obras de Amy Beach. Estuve muy contenta!
\n<\/strong>MM: \u00bfY qu\u00e9 papel crees que tienen las instituciones acad\u00e9micas en esto?
\nIT: Pienso que parte del recelo a la hora de programar mujeres viene del desconocimiento. Es por eso que pienso que el papel de la pedagog\u00eda y las instituciones educativas musicales es totalmente clave. Los centros de estudios musicales son espacios donde una parte del alumnado ser\u00e1 profesional pero la otra ser\u00e1 amateur. Si se dan a conocer los nombres de las compositoras al alumnado, tendr\u00e1s asegurada la presencia de un p\u00fablico que conocer\u00e1 las iniciales de las compositoras tan bien como las de los compositores, y aparte de eso tendr\u00e1s asegurada una buena parte de futuros int\u00e9rpretes que conocer\u00e1n el repertorio de las compositoras y es probable que lo incluyan en su propio.
\nMM: Muy buena reflexi\u00f3n! Si, de esta manera nos ahorrar\u00edamos las migajas que nos ofrecen a principios de marzo y tendr\u00edamos mujeres creadoras reconocidas y en acci\u00f3n todo el a\u00f1o
\nIT: Claro; te das cuenta tambi\u00e9n que, cuando buscas un poco, hay personas que tienen proyectos muy interesantes sobre mujeres creadoras, que no estamos solas! Estoy harta de ir a charlas y de escuchar narraciones de vidas de mujeres como si fueran novelitas de amor: fechas de nacimiento, muerte, vida y milagros. Siempre terminan con “fue una gran mujer pero tristemente la historia la ha olvidado” y yo pienso: muy bien, y qu\u00e9 la hace magn\u00edfica, qu\u00e9 la hace una gran mujer? Porqu\u00e9 no las estudiamos como estudiamos la m\u00fasica de los hombres, como si su m\u00fasica no fuera “menor” o “femenina”? Porqu\u00e9 no tratamos este repertorio tan magn\u00edfico escrito por compositoras como se merece? No es un repertorio m\u00e1s f\u00e1cil, ni m\u00e1s simple, sencillamente es m\u00e1s desconocido.
\nMM: Es realmente triste la poca amplitud del repertorio que se programa en Barcelona … ya que la cronolog\u00eda es tan concreta y estrecha, se podr\u00eda ampliar la cuota de g\u00e9nero, como m\u00ednimo.
\nIT: Hay una especie de t\u00f3tems o pilares en torno a los cuales parece que vamos dando vueltas, y no nos damos cuenta de que olvidamos una riqueza incre\u00edble. Yo, como int\u00e9rprete, creo que es un tesoro poder descubrir repertorio que se ha tocado – y grabado – tan poco. El peso de la tradici\u00f3n acad\u00e9mica es gigante, y cuando se trata de los pianistas a\u00fan lo es m\u00e1s: es un alivio poder encontrar piezas y figuras desconocidas, piezas libres de versiones tot\u00e9micas o de versiones “de referencia”. El hecho de que las obras de mujeres no sean objetos de veneraci\u00f3n hace que, al menos para m\u00ed, sea del todo valioso colocarme en un espacio nuevo y libre creativamente. Yo no s\u00f3lo toco repertorio de mujeres, pero encuentro que es con ellas con quien m\u00e1s me despliego creativamente.
\nMM: Bonita reflexi\u00f3n.
\nIT: Hay mucho trabajo por hacer. Cuando hablamos de mujeres como Clara Schumann o Elisabeth Jacquet de la Guerre, hablamos de mujeres que en su \u00e9poca eran referentes, mujeres que la gente buscaba e iba a ver. Como es posible que hoy nadie las conozca?
\nMM: Esto demuestra que la historia no es neutral, y que quien la escribe lo hace de manera sesgada.
\nIT: Qu\u00e9 tristeza. Toda la informaci\u00f3n que se ha perdido por el camino … Es imprescindible investigar sobre el otro 50% y su producci\u00f3n cultural a lo largo de la historia.
\nMM: Lo que pasa es que si los hombres no se interesan por lo que nosotras podamos hacer o reivindicar, no parece que llegamos a ninguna parte. Al fin y al cabo son ellos los programadores, los jefes de prensa, los gestores y los directores. Es muy bonito rodearnos de mujeres y crear sororidad, pero si ellos no suman, nos quedamos a medio camino.
\nIT: Realmente, aunque la red de mujeres del ramo es lo suficientemente grande y la comunidad es fuerte, es verdad que se mueve en un \u00e1mbito de acci\u00f3n que tiene poca repercusi\u00f3n, sobre todo institucional.
\nMM: Parece ser que realmente en el mundo de la cl\u00e1sica, las mujeres somos una minor\u00eda. Hay muchos colectivos de mujeres profesionales relacionados con el audiovisual, con arquitectura y tambi\u00e9n con la m\u00fasica, pero estas en concreto est\u00e1n m\u00e1s especializadas en la m\u00fasica moderna. Las mujeres cl\u00e1sicas quedamos un poco al margen de todo, pero claro, el mundo al que pertenecemos es tan retr\u00f3gada que es casi imposible hacernos un sitio.
\nIT: En el mundo de la cl\u00e1sica hay mucho trabajo por hacer, no se facilita el acceso a la creaci\u00f3n femenina, ni se encuriosece al p\u00fablico; no se tratan nunca temas de feminismo ni por tanto se incluyen mujeres en programaciones, repertorios, etc.
\nMM: Es imprescindible un cambio de paradigma. Hace demasiado tiempo que las mujeres de la cl\u00e1sica hemos quedado relegadas a un segundo plano, tanto en la creaci\u00f3n, como en la cr\u00edtica, como en la producci\u00f3n … Vendr\u00e1n tiempos mejores.<\/p>\n

Fotos: Sergi Panizo<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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