En el marco de una nueva invitaci\u00f3n a quien es principal director invitado desde la temporada 2017-18, esta vez en el marco del Barcelona Apertura Spring Festival<\/strong>, la Orquesta Sinf\u00f3nica Camera Musicae<\/strong> volver\u00e1 a ponerse a las \u00f3rdenes del maestro Salvador Mas<\/strong> para interpretar un programa tan comprometido como contundente en que la primera de las suites orquestales de Bach har\u00e1 de p\u00f3rtico de la Gran misa en Do menor <\/em>de Mozart.
\nEl cantor de Santo Tom\u00e1s de Leipzig comenz\u00f3 a componer cuatro suites para orquesta probablemente poco despu\u00e9s de llegar a la ciudad sajona pero el proceso se extendi\u00f3 a lo largo de un per\u00edodo de catorce a\u00f1os. La primera y quiz\u00e1s m\u00e1s atractiva de todas, que lleva el n\u00famero de cat\u00e1logo BWV 1066, encadena hasta siete danzas barrocas, algunas de las cuales contienen variaciones para la reexposici\u00f3n, propiciando as\u00ed contrastes en texturas y velocidad, aunque no llevan indicaci\u00f3n de tempo. Contiene tambi\u00e9n el \u00fanico ejemplo bachiano de Forl\u00e1n, una danza r\u00e1pida en comp\u00e1s 6\/4 originaria del norte de Italia y recogida por la tradici\u00f3n de la corte francesa.<\/p>\n

Por su parte, la mozartiana Gran misa en do menor,<\/em> n\u00famero de cat\u00e1logo K 427, obra emblem\u00e1tica de la m\u00fasica cl\u00e1sica lit\u00fargica, refleja gran parte de los acontecimientos ocurridos en la vida del compositor alrededor del a\u00f1o 1781: la emancipaci\u00f3n de el arzobispo Colloredo de Salzburgo, el traslado a Viena, la boda con Constanze Weber y el estudio de la m\u00fasica de Bach y H\u00e4ndel.
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As\u00ed, los contrastes entre la austeridad del contrapunto barroco en los corazones y la gracia y lucimiento del estilo galante y oper\u00edstico en los solistas -la l\u00ednea de soprano, que contiene una de las arias m\u00e1s c\u00e9lebres, fue pensada para la su esposa- se suceden en una estructura de cantata en que el texto se divide para construir una obra en varios movimientos que adquiere proporciones monumentales y que nace sin un encargo oficial.<\/p>\n

Inacabada por falta de tiempo o de compromiso, se estren\u00f3 -y interpret\u00f3 por \u00fanica vez en vida de Mozart- en 1783 en la abad\u00eda de San Pedro de Salzburgo, y ha motivado numerosas reconstrucciones y ediciones hasta nuestros d\u00edas. A pesar de esta circunstancia, el eclecticismo de esta misa grandiosa celebra con alegr\u00eda y reverencia los fundamentos de la creencia cat\u00f3lica romana a diferencia de las modestas misas de juventud que responden a los requisitos del arzobispo a quien el compositor se ve ligado.<\/p>\n

Sea como sea, la Gran Misa en do menor<\/em> contribuye decisivamente a la divergencia de teor\u00edas sobre la religiosidad y devoci\u00f3n de Mozart, entre los que defienden la docena larga de arreglos brevis acabados y quienes hacen notar que, precisamente como artista libre, el compositor no acaba ninguna otra obra lit\u00fargica, ni siquiera el R\u00e9quiem, excepto el motete Ave verum ‘escrito el mismo a\u00f1o de su muerte.<\/p>\n

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