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La m\u00fasica es un arte inherente a la condici\u00f3n humana y es por eso que a lo largo de la historia ha servido de tem\u00e1tica literaria. Podemos ir de Orfeo y su m\u00fasica que amansaba a las fieras y conmov\u00eda las piedras a las sirenas de la Odisea<\/em> con una voz que resultaba del todo hipn\u00f3tica por los marineros. Llegamos a las hadas medievales, que tambi\u00e9n atra\u00edan a los caballeros que cabalgaban por el bosque a trav\u00e9s de una melod\u00eda o la misma flauta m\u00e1gica<\/em> de Mozart, un instrumento que modificaba el estado de \u00e1nimo de aquel que la escuchaba.<\/p>\nSi viajamos hasta el siglo XIX, nos encontraremos con las po\u00e8tes maudits<\/em>, que recorrer\u00e1n muy a menudo a la m\u00fasica como motivo ret\u00f3rico en numerosos de sus poemas o con Thomas Mann que tambi\u00e9n se sentir\u00e1 fascinado por Wagner o, ya en el siglo XX, con Adorno que teorizar\u00e1 sobre la relaci\u00f3n de la m\u00fasica con la sociedad, la idea de arte como algo social y la m\u00fasica como mercanc\u00eda y producto de masas y tant\u00edsimos te\u00f3ricos que estudiar\u00e1n la relaci\u00f3n entre estas dos artes. En cualquier caso, todas estas son voces que se inscriben en la tendencia de entender el hecho musical como expresi\u00f3n intr\u00ednseca a la esencia humana.<\/p>\n Por tanto, en tanto que la literatura es el arte que utilizamos para explicarnos, recordarnos o preguntarnos, no es de extra\u00f1ar que exista toda una tradici\u00f3n literaria que haga referencia a la tem\u00e1tica musical. Estamos hablando de novelas fugadas, de polifon\u00eda novelesca, de prosa musical pero tambi\u00e9n a todas aquellas obras que giran en torno a la tem\u00e1tica musical. Lo que tienen en com\u00fan todas estas obras es el hecho de tratar el poder de la m\u00fasica de convocar ideas o de suscitar emociones m\u00e1s all\u00e1 del alcance de los conceptos definidos y concretos. As\u00ed pues, del mismo modo que existen las novelas negras, las caballerescas o polic\u00edacas, creo que no es descabellado plantearse el subg\u00e9nero de la novela musical.<\/p>\n As\u00ed, y dejando de lado la vinculaci\u00f3n entre teor\u00eda de la m\u00fasica y de la literatura, encontramos numerosas novelas que tratan el mundo de este lenguaje abstracto; que est\u00e1n protagonizadas por m\u00fasicos o luthiers o incluso por instrumentos. Pueden ser historias presentadas en sitios totalmente diferentes, con personajes y aspiraciones narrativas que no tienen nada que ver, pero con un hilo com\u00fan, una banda sonora, un bajo continuo que las engloba y acerca sus realidades ficcionadas.<\/p>\n No son pocos los ejemplos que podr\u00edamos incluir dentro de este saco literario, que se podr\u00eda volver infinito si tenemos en cuenta que las fronteras a establecer se podr\u00edan volver vanas de tan subjetivas. Debemos entender que la novela musical es aquella en la que la m\u00fasica tiene un papel central, pero se podr\u00eda presentar de maneras muy diferentes; como un tel\u00f3n de fondo como en el caso de Tokio blues (Norwegian Wood) <\/em>de Haruki Murakami o no s\u00f3lo como rasgo fundamental, sino tambi\u00e9n como esquema estructural de la novela, como es el caso de Concierto Barroco<\/em> de Alejo Carpentier o L\u2019ombra de l\u2019eunuc<\/em> de Jaume Cabr\u00e9. Pero, por ejemplo, podr\u00edamos clasificar dentro del subg\u00e9nero una obra donde el jazz juega un papel secundario como Rayuela<\/em> de Cort\u00e1zar? Y si se trata de una novela inspirada en un grupo de m\u00fasica de \u00e9xito o si se trata de una historia de investigaci\u00f3n sobre una pieza de un m\u00fasico cl\u00e1sico? Deber\u00edamos poner La decima sinfon\u00eda<\/em> de Joseph Gelinek junto a Beatles<\/em> de Lars Saabye Christensen? Podr\u00edamos incluso ir estirando y estirando las caracter\u00edsticas que deber\u00eda tener el subg\u00e9nero hasta valorar la posibilidad de entender el Quijote<\/em> como novela musical por las numerosas referencias a sonidos, ruidos y silencios que aparecen en la obra. Sin embargo, seguramente llegar\u00edamos a esllenegar la clasificaci\u00f3n y a da\u00f1arla.<\/p>\n La literatura contiene m\u00fasica porque habla o porque la imita. Porque se fascina por su capacidad expresiva, porque la contempla como explicaci\u00f3n paralela de una realidad externa y una interioridad compleja. La literatura contiene m\u00fasica porque forma parte de nuestra historia, de nuestra cultura, de nuestra manera de ser. Porque durante mucho tiempo no las hemos diferenciado y una vez lo hemos hecho han seguido necesitandose y acompa\u00f1andose. Pero sobre todo la literatura contiene m\u00fasica porque es literatura lo que queremos que perdure y queremos que perdure eso que conmueve las piedras, lo que hipnotiza Ulises, lo que atrae a los caballeros, lo que hace que una flauta sea m\u00e1gica, lo que toma a Baudelaire como mar, aquel lenguaje que sirve de modelo para todos los dem\u00e1s. Lo que salva de la miseria a algunos personajes o que los conecta con un mundo que les ha quedado distante. La literatura hace perdurar lo que nos es trascendental y nos hace sentir m\u00e1s humanos. La literatura hace perdurar, por ejemplo, la m\u00fasica.<\/p>\n