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A principios de a\u00f1o, saltaba la noticia de que la prestigiosa pianista Alba Ventura<\/strong> aventuraba a grabar la totalidad de las sonatas de Mozart en una ambiciosa producci\u00f3n a trav\u00e9s de varios discos. La discogr\u00e1fica Aglae M\u00fasica<\/em> es la encargada de grabar una serie de \u00e1lbumes con la totalidad de estas piezas para piano.<\/p>\nEl primer resultado llega meses despu\u00e9s de unas grabaciones que tuvieron lugar en el
Petit Palau de la M\u00fasica<\/strong> en el transcurso de este pasado mes de julio. Se trata de un \u00e1lbum de dos discos que incluyen unas seis primeras sonatas (tres por disco) del total de 18 que tiene Mozart a su opus.
\n <\/div>\nVentura espera poder grabar los otros cuatro CDs en los pr\u00f3ximos meses de una producci\u00f3n que tambi\u00e9n contar\u00e1 con la
Fantas\u00eda en do Menor K.475<\/em> de Mozart. Esta vez, Aglae m\u00fasica<\/strong> apuesta por la pianista barcelonesa tras el \u00e9xito del disco de Ventura dedicado a Rachmaninov y una selecci\u00f3n de estudios de Czerny, Prof\u00f3kiev y Debussy publicada en 2016.
\n <\/div>\nAtr\u00e1s quedan aquellos momentos de espontaneidad de un joven Mozart de la suntuosa Europa de la ilustraci\u00f3n. Si todav\u00eda los rememoramos es, posiblemente, porque el compositor austriaco dejaba una parte de su polifac\u00e9tica personalidad en cada pieza que escrib\u00eda. Cada sonata representa un estado de \u00e1nimo y un momento de inspiraci\u00f3n que a menudo se vertebra alrededor del juego y la improvisaci\u00f3n sobre temas mel\u00f3dicos.
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Aparte de la dificultad de reproducir esta transparencia musical, la repetici\u00f3n de algunas de sus obras en la contemporaneidad supone todo un reto para esta nueva producci\u00f3n. Para evitar hacerla mon\u00f3tona y gastada, hay virtuosismo en la gracia y frescura interpretativa. Algo que Ventura consigue con creces. Llega a ofrecer un aire nuevo a una propuesta con piezas tan conocidas y, siempre, sin alejarse de la fidelidad al estilo de la \u00e9poca.<\/div>\n
![\"\"](\"\/wp-content\/uploads\/2020\/04\/Alba%20ventura.jpg\")
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\nDentro del entorno musical de su momento, Mozart busc\u00f3 hacer piezas para piano sencillas en la interpretaci\u00f3n y con una facilidad a la escucha que permitieran la m\u00e1xima difusi\u00f3n de sus obras. La segunda mitad del siglo XVIII supuso un impasse entre el equilibrio formal del clavic\u00e9mbalo barroco a la expresividad sonora del forte piano, instrumento del que se hizo l\u00edder. Esta frescura y agilidad expresiva que la pianista logra con excelencia, incita al espectador a comprar entradas para un concierto de la pianista en directo. Y, de este modo, poder disfrutar no s\u00f3lo del sonido, tambi\u00e9n de la gestualidad y emotividad visual de la pianista en directo.<\/div>\n
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Las primeras sonatas que podemos escuchar, como la mayor parte de las que Mozart compuso, contienen este complejo compendio de transparencia estil\u00edstica encarnada por la influencia de figuras como Haydn y Bach, y la sensibilidad y expresividad importada de Mannheim.<\/div>\n
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La integral comienza con uno de los movimientos de Sonata posiblemente los m\u00e1s conocidos en el presente. La
Sonata en Do Mayor K454<\/em> con su primer movimiento Allegro transmiten esta vitalidad transmitida por Haydn. Una obra que viene precedida por la Sonata en Fa Mayor, K. 280 <\/em>en el que se puede ver la festividad y la voluntad de agradar a las clases acomodadas de mucha de la obra de Mozart.
\n <\/div>\nEl orden de las sonatas, pese a no ser ni num\u00e9rico ni cronol\u00f3gico, sigue una l\u00f3gica muy especial. Las tonalidades determinan el orden de aparici\u00f3n de cada pieza, ya que se ordenan por la rueda de quintas descendente, capital para entender la armon\u00eda cl\u00e1sica y rom\u00e1ntica. La influencia de Bach, pero, tambi\u00e9n es palpable en este primer volumen. La
Sonata en Sol mayor K283<\/em> contiene unas progresiones arm\u00f3nicas y unas repeticiones tem\u00e1ticas con una forma y orden pr\u00e1cticamente barroca. Por otra parte, la orden formal de la escuela de Mannheim aparece en la Sonata en Re Mayor K311<\/em>.<\/div>\n <\/div>\n
El segundo disco cierra con otro de los greatest hits de Mozart, la
Sonata en La Mayor K331<\/em>. La repetici\u00f3n y modificaci\u00f3n ornamental de los temas mel\u00f3dicos nos recuerda a una pieza de variaciones a pesar de conservar la estructura propia de la sonata cl\u00e1sica. El \u00faltimo movimiento es la c\u00e9lebre rondo alla turca que nos traslada a la Viena de inicios de los a\u00f1os ochenta del siglo XVIII. Unas variaciones ornamentales que son interpretadas por la pianista con fidelidad a la r\u00edtmica del estilo cl\u00e1sico que ata\u00f1e a Mozart.<\/div>\n <\/div>\n
A pesar de ser un disco grabado en un espacio tan amplio como el Petit Palau de la M\u00fasica de Barcelona, \u200b\u200bel sonido conserva la nitidez y proximidad sonora propia de un estudio, con la reverberaci\u00f3n justa para disfrutar con claridad cada nota expresiva de Alba Ventura .<\/div>\n
Foto: Alba Ventura en la portada del disco. Ricardo R\u00edos Visual Art<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
A principios de a\u00f1o, saltaba la noticia de que la prestigiosa pianista Alba Ventura aventuraba a grabar la totalidad de las sonatas de Mozart en una ambiciosa producci\u00f3n a trav\u00e9s de varios discos. La discogr\u00e1fica Aglae M\u00fasica es la encargada de grabar una serie de \u00e1lbumes con la totalidad de estas piezas para piano. El […]<\/p>","protected":false},"author":7,"featured_media":12522,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[248],"tags":[383,385,384,386],"class_list":["post-12248","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-recomanacions","tag-alba-ventura","tag-integral","tag-mozart","tag-sonates"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12248","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12248"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12248\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12854,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12248\/revisions\/12854"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12522"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12248"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12248"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12248"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}