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Tras el \u00e9xito obtenido el a\u00f1o anterior, el 23 de diciembre se realiz\u00f3 la segunda edici\u00f3n del Mes\u00edas Participativo organizado por la Associaci\u00f3 Messies Participatiu Barcelona<\/strong> en L\u2019Auditori<\/strong>, este a\u00f1o interpretado por la orquesta barroca Vespres d\u2019Arnad\u00ed<\/strong>, el Cor de Cambra de Granollers<\/strong> y el Cor Jove Amics de la Uni\u00f3<\/strong> como coros piloto, un coro de 450 participantes individuales, la soprano Irene Mas<\/strong>, la contralto Anna Al\u00e0s<\/strong>, el tenor David Alegret<\/strong> y el bar\u00edtono El\u00edas Benito<\/strong>, todos bajo la direcci\u00f3n de Josep Vila i Casa\u00f1as<\/strong>.<\/p>\n\n\n $\"\"$ Nos encontramos en d\u00edas de reflexi\u00f3n personal y prop\u00f3sitos ambiciosos, de balance, pero tambi\u00e9n son d\u00edas de pasar acompa\u00f1ados, de ofrecer tiempo, comidas y regalos a los amigos y familia. Esta idea de compartir (en este caso, m\u00fasica) es precisamente la que protagoniz\u00f3 el concierto del Mes\u00edas Participativo del otro d\u00eda. Si bien el Mes\u00edas<\/em> de Ha\u00ebndel es una de las obras que m\u00e1s se interpreta estos d\u00edas, cuesta encontrar uno que conste de un coro participativo tan numeroso.
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\nLa orquesta barroca Vespres d\u2019Arnad\u00ed<\/strong> encar\u00f3 la apertura marcando el contraste en las din\u00e1micas, lo que otorgaba un car\u00e1cter expresivo al n\u00famero. A lo largo de toda la obra, de hecho, la fuerza y la seguridad del conjunto fueron un punto de apoyo para el resto de int\u00e9rpretes: a pesar de tratarse de una orquesta de peque\u00f1as dimensiones, no qued\u00f3 sobrepasada por la cantidad de sonido de los participativos en los momentos de tutti<\/em>. A destacar el solo de trompeta del \u00abThe trumpet shall sound\u00bb, preciso y brillante y el de la concertino en \u00abIf God be for us\u00bb por la direcci\u00f3n de las respuestas y la conducci\u00f3n de todas las frases.
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\nDavid Alegret<\/strong>, que tuvo que sustituir a \u00faltima hora al tambi\u00e9n tenor Llu\u00eds Vilamaj\u00f3, defendi\u00f3 su papel con una voz cubierta y nada estridente y agilidad en los pasajes m\u00e1s r\u00e1pidos. Aunque necesit\u00f3 estar bastante pendiente de la partitura y, por tanto, se encontraba limitado en la gesticulaci\u00f3n, ejecut\u00f3 sus partes con seguridad y profesionalidad. La contralto Anna Al\u00e0s <\/strong>se present\u00f3 desde el principio con una voz llena, madura y nada pesante y con unos graves de piel de gallina. A felicitar tambi\u00e9n unas frases muy bien conducidas, con unos pedales que aguantaban el vibrato hasta el final. A destacar igualmente la presencia de la cantante en el escenario que, con serenidad y confianza, se dirig\u00eda directamente al p\u00fablico. Igualmente a nivel de interpretaci\u00f3n, hay que hablar del aria \u00abHe was despised\u00bb, con un cambio del colocaci\u00f3n de la voz en un momento determinado para dar \u00e9nfasis al texto y una especial atenci\u00f3n a las consonantes de \u00abshame and spitting \u00bbfinal. Quiz\u00e1s la falta de trabajo conjunto con Alegret se not\u00f3 en el d\u00fao \u00abO death\u00bb, donde la proyecci\u00f3n del tenor qued\u00f3 m\u00e1s recogida y la de la contralto m\u00e1s adelante.
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\nEl\u00edas Benito<\/strong>, bar\u00edtono, pese a no tener una voz especialmente gruesa, s\u00ed hizo sonar unos graves bien trabajados y unos medios aterciopelados con una denotada voluntad de hacer llegar el mensaje al p\u00fablico. Irene Mas<\/strong>, soprano, interpret\u00f3 las partes de soprano con solvencia, pasando por las notas r\u00e1pidas con detalle, realizando unos saltos interv\u00e1licos limpios y dulces, y unos dibujos mel\u00f3dicos cuidados. Transmit\u00eda tranquilidad y fuerza con un color bien encontrado en los medios, aunque perd\u00eda presencia en los graves y que ten\u00eda unos agudos algo vibrados por el tipo de m\u00fasica. Interpret\u00f3 el aria \u00abI know that my Redeemer liveth\u00bb con delicadeza y gran destreza expresiva.
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\nEl Cor de Cambra de Granollers <\/strong>(Josep Vila Jover, director) y el Cor Jove Amics de la Uni\u00f3<\/strong> (Marta Dosaiguas, directora) ejecutaron sus partes con un sonido homog\u00e9neo y cuidado. A pesar de alg\u00fan desajuste en los pasajes m\u00e1s r\u00e1pidos del inicio, se encontraron m\u00e1s c\u00f3modos a los n\u00fameros finales, a destacar el \u00abTheir sound is gone out”, el “Let us break their bonds” o el “Since by man came death \u00bb. Las sopranos presentaron un color joven con unos agudos brillantes y precisos y los bajos mostraron un sonido redondo, seguro y ancho. En un primer momento falt\u00f3 fuerza en los tenores pero se hicieron escuchar durante la segunda mitad del concierto y las contraltos defendieron su cuerda con habilidad, aunque falt\u00f3 oscurecer el color.
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\n $\"\"$ El protagonista indiscutible de la noche fue, sin embargo, fue el coro<\/strong> de participantes individuales<\/strong> (Alfred Ca\u00f1amero y Mart\u00ed Ferrer, directores preparadores) que llenaba a rebosar los dos patios de butacas laterales, a m\u00e1s de la mitad del escenario. La entrada de este coro de m\u00e1s de 450 personas al inicio de la obra fue impresionante por la cantidad de sonido. Los desajustes en el tempo que se fueron dando a lo largo de la obra fueron totalmente normales por el volumen de gente y la distancia que los separaba del director. Asimismo, tambi\u00e9n hay que decir que la pronunciaci\u00f3n del texto ten\u00eda un fuerte acento catal\u00e1n y algunos intervalos y acuerdos finales quedaban calados.
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\nA\u00fan as\u00ed, insisto con el m\u00e9rito de querer formar parte de esta experiencia y el ambiente que la caracteriza: el \u00abHallelujah\u00bb que cerr\u00f3 la segunda parte fue espectacular y se notaba que estaba cantada con la emoci\u00f3n a flor de piel. Ahora bien, hay que poner el toque de atenci\u00f3n en los toses de entre movimientos, que fueron exagerados y no ven\u00edan s\u00f3lo del p\u00fablico: el silencio tambi\u00e9n forma parte de la m\u00fasica.
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\nFinalmente, a destacar la mano izquierda de Josep Vila Casa\u00f1as<\/strong> a la hora de dar indicaciones a un espesor de cantantes de conocimientos musicales tan diferentes. Elegante, conduci\u00f3 los int\u00e9rpretes con un gesto amable, hizo caminar la melod\u00eda en los pasajes lentos y decidi\u00f3 forzar m\u00e1s el tempo a los r\u00e1pidos.
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\nYa para terminar, en esta cr\u00edtica quer\u00eda hablar de uno de los participantes individuales que me llam\u00f3 la atenci\u00f3n por dos motivos: porque llevaba unos vaqueros azules medio gastados (todos iban de negro) y porque no abri\u00f3 la partitura en ning\u00fan momento de las tres horas de concierto. Creo que son dos rasgos significativos de la esencia popular (perteneciente al pueblo) y popular (conocida por todos) de este Mes\u00edas. Deseamos que la pr\u00f3xima edici\u00f3n de este 2020 sea tambi\u00e9n de esta manera: que por muchos a\u00f1os podamos cantar el \u00abHallelujah\u00bb!
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\nFotos: Messies Participatiu, arxiu","protected":false},"excerpt":{"rendered":"