El \u00faltimo concierto de la temporada de la Orquesta Sinf\u00f3nica Camera Musicae<\/strong> en el Palau de la M\u00fasica<\/strong> se ha sumado a las celebraciones del a\u00f1o Beethoven. Bajo la direcci\u00f3n del h\u00fangaro G\u00e1bor Tak\u00e1cs-Nagy<\/strong>, la orquesta interpret\u00f3 la Sinfon\u00eda Pastoral<\/em> y el Concierto para piano n\u00fam. 1<\/em> de Tchaikovsky, con el jovenc\u00edsimo Daniel Kharitonov<\/strong> como solista. Un repertorio rom\u00e1ntico que dio un resultado bastante satisfactorio.
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G\u00e1bor Tak\u00e1cs-Nagy<\/strong> no es tan solo director, sino que previamente fue uno de los fundadores del Cuarteto Tak\u00e1cs, del que fue primer viol\u00edn durante diecisiete a\u00f1os. Al frente de la OCM se mostr\u00f3 como un m\u00fasico en\u00e9rgico y emp\u00e1tico, con la orquesta y con el p\u00fablico. La lectura que hizo del repertorio rom\u00e1ntico desprend\u00eda pasi\u00f3n y calidez, arrebato e intensidad. Supo encontrar el punto justo para dos obras muy diferentes, el concierto de Tchaikovsky, de 1874, una pieza arrebatada y ansiosa; la sinfon\u00eda de Beethoven, de 1808, l\u00edrica y apol\u00ednea.
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\nDaniel Kharitonov<\/strong> es un pianista ruso de s\u00f3lo 21 a\u00f1os, que exhibi\u00f3 un arrebato interpretativo bastante notable. Si bien Tak\u00e1cs-Nagy infundi\u00f3 una velocidad m\u00e1s bien contenida para dar solemnidad al concierto, cuando arranc\u00f3 la parte solista, Kharitonov aceler\u00f3 un poco el ritmo, movido por una energ\u00eda desbordante. El pianista ruso parec\u00eda un ni\u00f1o juguet\u00f3n con toda la atenci\u00f3n centrada en aquella m\u00fasica, que se notaba como le corr\u00eda por las venas. La pasi\u00f3n desbordada de Kharitonov contrast\u00f3 con la contenci\u00f3n expresiva de la orquesta. Sin duda, Kharitonov es un pianista t\u00e9cnicamente muy s\u00f3lido, que sobresali\u00f3 en los movimientos r\u00e1pidos, pero todav\u00eda le faltan algunos a\u00f1os de vuelo para que su estilo se asiente y reponga, y se convierta en un artista que sepa dosificar con control el arrebato y el lirismo. El movimiento central, un Andantino semplice<\/em>, qued\u00f3 un poco desdibujado, precisamente porque a Kharitonov le costaba mantener un ritmo lento y pausado, haci\u00e9ndolo sonar con la misma plenitud que los Allegro inicial y final.
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\nEn la segunda parte llegaba la raci\u00f3n correspondiente del a\u00f1o Beethoven, con su celebrada sexta sinfon\u00eda, Pastoral<\/em>. Antes de empezar, Takacs-Nagy dirigi\u00f3 unas palabras al p\u00fablico y explic\u00f3 las circunstancias en que Beethoven hab\u00eda compuesto aquella pieza, s\u00f3lo cinco a\u00f1os despu\u00e9s de un intento de suicidio.
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\nLa Orquesta Camera Musicae<\/strong> hizo un gran esfuerzo para una partitura que requiere una gran capacidad de evocaci\u00f3n. Pero la batuta experta de G\u00e1bor Tak\u00e1cs-Nagy no consigui\u00f3 del todo transmitir las emociones, el lirismo y el vuelo inherentes a esta sinfon\u00eda tan pict\u00f3rica. En el Andante con moto<\/em> el viento son\u00f3 demasiado desligado de la cuerda, y en el Allegro<\/em> central la cuerda no son\u00f3 con bastante intensidad. Fue una interpretaci\u00f3n correcta, pero no extraordinaria. Lo que s\u00ed fue extraordinario fue la dedicaci\u00f3n del maestro T\u00e1kacs-Nagy en nuestro pa\u00eds, ya que, terminado el programa, dirigi\u00f3 El cant dels ocells<\/em> en una sentida interpretaci\u00f3n por parte de la Orquesta Sinf\u00f3nica Camera Musicae y su primer violonchelo como solista.<\/p>\n
Foto: G\u00e1bor Tak\u00e1cs-Nagy<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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