El pasado mes de julio, Festival Castell de Peralada<\/strong> nos brind\u00f3 el estreno de la \u00faltima \u00f3pera de Joan Magran\u00e9<\/strong>, Di\u00e0legs de Tirant e Carmesina<\/em>, con dramaturgia de Marc Rosich<\/strong>, un genial artefacto de orfebrer\u00eda. El 13, 14 y 15 de febrero se interpreta en el Foyer del Gran Teatre del Liceu<\/strong> con Anna Al\u00e0s, Josep-Ramon Oliv\u00e9 e Isabella Gaud\u00ed.
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Lo que nos ofrece el joven compositor Joan Magran\u00e9<\/strong> es un madrigal escenificado con un refinado lenguaje del siglo XXI que, a su vez, presenta aroma a m\u00fasica medieval y renacentista. No es casualidad que la \u00faltima \u00f3pera de c\u00e1mara que nos presenta escoja la tem\u00e1tica de Joanot Martorell y su nuclear novela Tirant lo blanc,<\/em> esencializada de forma magistral por el dramaturgo Marc Rosich<\/strong>. Magran\u00e9 es un amante de la m\u00fasica que va de Josquin des Prez a Monteverdi y sus lecturas a menudo van encaminadas a la poes\u00eda de un Joan Ro\u00eds de Corella o el mismo Joanot Martorell. Di\u00e0legs de Tirant e Carmesina<\/em> es de una radicalidad absoluta a la vez que se nos hace amable y seductora. Prodigios de una escritura delicada de la mano de un artista de gran sensibilidad.
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\nLa tem\u00e1tica de la tensi\u00f3n amorosa entre Tirant y Carmesina, a la merced, a menudo, de la positiva figura de Plaerdemavida, que los quiere juntos, y la negativa de la Viuda Reposada, llena de celos porqu\u00e9 tambi\u00e9n ama a Tirant. La primera parte se sit\u00faa en la corte, con la llegada de Tirant, lo que corresponder\u00eda a la vuelta del caballero despu\u00e9s de la queste <\/em>en t\u00e9rminos chr\u00e9tienianos. Se hace la luz y los j\u00f3venes se enamoran, pero su relaci\u00f3n es una tensi\u00f3n sexual resuelta solo al final y de forma demasiado breve. Ambos morir\u00e1n, pero antes, y despu\u00e9s de di\u00e1logos sensuales, juegos de un erotismo sutil y un humor refinado prueban el fruto prohibido. Exactamente durante un minuto de una dial\u00e9ctica er\u00f3tica a ritmo trepidante.
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\nEn esta obra el texto toma especial relevancia. No se trata de un pre<\/em>-texto para disfrutar de la m\u00fasica, sino que es el eje central de la imaginaci\u00f3n creativa de Magran\u00e9, siempre al servicio de la parole<\/em>. Es un trabajo m\u00e1s ligado a la ret\u00f3rica que a la propia ilustraci\u00f3n de la palabra y al discurso. Excepto contados momentos en que Plaerdemavida emite melismas, la escritura vocal es extremadamente sil\u00e1bica y articulada, con mucha parte recitativa de una belleza austera que se convierte en exuberante en las partes m\u00e1s l\u00edricas. El trabajo con el texto ha sido impecable, se pod\u00edan entender pr\u00e1cticamente todos los versos, escritos en catal\u00e1n antiguo, una suerte de interpretaci\u00f3n de la lengua que hace de puente entre la modernidad de la escritura musical y el arca\u00edsmo de la escena. Las l\u00edneas mel\u00f3dicas tienen predominancia respecto a la parte instrumental, que sirve como un ilustre vasallo a la escena, a excepci\u00f3n de dos momentos brillantes de batalla sonora y de tempestad, donde se puede ver una intricada escritura, con l\u00edneas entrelazadas y m\u00e1s tensi\u00f3n arm\u00f3nica. El resto de la obra se mov\u00eda en una elegante atm\u00f3sfera vaporosa y esponjosa, sutil y transl\u00facida, como el vestido-s\u00e1bana que Carmesina vest\u00eda en la consumaci\u00f3n, y que dio mucho juego esc\u00e9nico -felicitamos a Joana Mart\u00ed<\/strong> por el vestuario. Todo encaja, Magran\u00e9 ha llegado a una primera madurez creativa, momento dulce en el que la precisi\u00f3n de las l\u00edneas mel\u00f3dicas, el trabajo de esencializaci\u00f3n arm\u00f3nica, una consolidada tradici\u00f3n polif\u00f3nica y el amor al humanismo traspasa la escena y se convierte en pura emoci\u00f3n. Cabe destacar que el cuarteto de cuerda (formado por los integrantes de Lassus, Joel Bardolet<\/strong>, Antonio Vi\u00f1uales<\/strong>, Adam Newman<\/strong> y Daivid Eggert<\/strong>) hace una interpretaci\u00f3n de alt\u00edsimo nivel y la inclusi\u00f3n del arpa (Esther Pinyol<\/strong>), para reforzar la seducci\u00f3n, y la flauta (Neus Puig<\/strong>), que nos recuerda a la pureza de lo arcaico, fue una elecci\u00f3n magistral por parte de Magran\u00e9. Francesc Prat<\/strong> conoce a fondo la voz y es un artista que se hace suya la partitura, y dirige con elegancia y extrema precisi\u00f3n las p\u00e1ginas magranianas. $\"\"$
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\nLas m\u00fasica est\u00e1 escrita ad hoc<\/em> para los int\u00e9rpretes: un ceremonial Josep-Ramon Oliv\u00e9<\/strong> (Tirant), de cuerpo vocal s\u00f3lido y sin asperezas, con un timbre bello y con el justo equilibrio entre la articulaci\u00f3n y la delicia de la suavidad en el cantabile.<\/em>Carmesina est\u00e1 encarnada por Isabella Gaud\u00ed<\/strong>, una soprano con gran facilidad en el agudo, elegante, de voz di\u00e1fana, dulce y seductora. La mezzo<\/em> Anna Al\u00e0s<\/strong>, que interpreta un doble rol con una capacidad dram\u00e1tica y actoral espl\u00e9ndida, canta con la mirada. Cuando es la Viuda Reposada su voz se oscurece y con Plaerdemavida el color era m\u00e1s luminoso y claro. Realmente, un papel muy dif\u00edcil de interpretar por la bicefalia que implica y, adem\u00e1s -en el caso de los tres-, remarcar la gran resiliencia durante los 80 minutos de ininterrumpida acci\u00f3n. Cabe destacar el dueto de bravura de las c\u00e1maras de Oliv\u00e9 i Gaud\u00ed, en el que, seguro, lucir\u00e1n lo mejor de si, con las voces entrelazadas de forma homog\u00e9nea y empastada en los tr\u00edos. La \u00faltima parte es una gran polifon\u00eda donde todo fluye, la celebraci\u00f3n musicalmente plasmada del amor.
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\nEn esta obra tan teatral se quer\u00eda huir del hieratismo y la pausa, porque la acci\u00f3n representaba el paso inexorable del tiempo hasta la muerte de Tirant, ilustrado por el espacio esc\u00e9nico de Jaume Plensa<\/strong>, que hace un homenaje a Cage, ya que cada 4\u201933\u2019\u2019 van apareciendo luces de ne\u00f3n en rojo, hasta que se dibuja la palabra UTOPIA. Utop\u00eda, como todo amor ideal y como tenemos que pensar el futuro. Si no so\u00f1amos en las Ideas nunca se realizar\u00e1 su imagen sensible. <\/p>\n
Fotos: Josep-Ramon Oliv\u00e9, Anna Al\u00e0s, Isabella Gaud\u00ed<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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