Se trata de una oportunidad especial de ver a una de las formaciones musicales creadas en Barcelona con m\u00e1s proyecci\u00f3n europea del momento. Esta es su historia.
\n <\/p>\n\n\nBarcelona Clásica: ¿Cómo fueron tus inicios en la música? Por tradición familiar?<\/strong>
\nDaniel Espasa: <\/strong>Así es. Nací en un pueblo, La Canonja, con fuerte tradición musical. Justo antes de la Guerra Civil, el Orfeó Canongí tenía una interesante actividad musical, dirigida por Josep Goles, y mucha de mi familia es aficionada a la música. Mi padre es ex monaguillo de Montserrat y director del coro del pueblo y mi madre, pianista y maestro de música. Hay músicos profesionales que tienen vínculo con La Canonja, como por ejemplo los hermanos Tomás, del Cuarteto Casals; Albert Guinovart o el saxofonista Xavier Figuerola.
\n
\nB.C. Durante tu carrera has desarrollado múltiples facetas. ¿Siempre ha existido esta inquietud por probar cosas diferentes o ha ido apareciendo con los años?<\/strong>
\nD.E. <\/strong>Mi formación original es de pianista. Casi sin darme cuenta, he estado ligado a este instrumento desde pequeño,<\/strong> tal vez por el hecho de tener uno en casa desde que nací, y oírlo tocar por mi madre o mis abuelas. Todo lo demás fue viniendo paulatinamente. Me interesé muy pronto por “otras” músicas aparte de la música culta. De adolescente, junto con amigos del instituto y de mi pueblo, creamos un grupo de rock sinfónico, Otxque !, con el que llegamos a grabar un CD por ganar un concurso en Tarragona. En el grupo, yo componía la música, tocaba la guitarra eléctrica, los teclados y era el cantante principal. Fue una etapa muy bonita y guardo muy buen recuerdo.
\n
\nB.C. ¿Cómo surge el interés especial porla interpretación barroca?<\/strong>
\nD.E. <\/strong>Como pianista, siempre me había sentido muy atraído por el repertorio barroco, sobre todo por J. S. Bach. Pero mi interés especial fue la curiosidad que me despertaba el bajo continuo.<\/strong> Escuchaba versiones de una misma obra barroca y sentía que todas sonaban diferente, en gran parte debido a que los intérpretes del bajo continuo están improvisando. Veía que en esta interpretación había una gran dosis de creación, y esto lo relacionaba con mi experiencia como intérprete de música moderna o de jazz. Cuando terminé los estudios superiores de piano, me puse a estudiar simultáneamente jazz y música antigua.
\n
\nB.C. ¿Ha habido alguna persona que haya sido una influencia determinante para tu carrera?<\/strong>
\nD.E.<\/strong> Hay muchas, algunas de las cuales no he podido conocer nunca, pues me han influido por sus conciertos o sus grabaciones. Pero sí puedo decir que debo mucho a algunos de mis maestros, como la pianista Monique Deschausées<\/strong> o los clavecinistas Béatrice Martin<\/strong> o Pierre Hantaï.<\/strong>
\n \n
![](\"https:\/\/2.bp.blogspot.com\/-NknVBLKFVz8\/V3wdA6daLlI\/AAAAAAAACS8\/XUs6Hfr-5uEQrY6aaj2pd6PYI4JEp8rVgCLcB\/s320\/Dani%2BEspasa.jpg\")
<\/a><\/td>\n\t\t<\/tr>\n\t\t![](\"https:\/\/4.bp.blogspot.com\/-91xatnCa948\/V3wdMeBavdI\/AAAAAAAACTA\/Y0IFXJuLzaMkBDs3DYBd7nCdA2fydM_NACLcB\/s320\/Dani%2BEspasa3.jpg\")
<\/a><\/div>\nB.C. Muchas voces hablan de la necesidad de buscar “nuevos públicos” para la música clásica. ¿Necesita el mismo la interpretación barroca, que “a priori” parece aún más especializada y minoritaria que el repertorio clásico?<\/strong>