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No es ning\u00fan secreto que la gran mayor\u00eda de directores de orquesta son hombres, tampoco lo es que las grandes orquestas europeas han sido la mayor parte de su historia \u00edntegramente masculinas, pero por otro lado tampoco es dif\u00edcil, si una se lo permite, conocer compositoras o directoras de orquesta y por lo tanto no es del todo sorprendente que alguien pueda ver con malos ojos el hecho de que las mujeres resten invisibilitzades a\u00fan hoy en d\u00eda dentro de este campo.
\n <\/p>\n\n\nCuando una persona interesada por la música se permite el tiempo de mirar lo que se programa en Barcelona, tal vez verá que en la mayoría de ciclos musicales, conciertos de temporada y óperas programadas las cabezas visibles de
\n $\"\"$ los acontecimientos son hombres; ya sean ponentes, profesores, directores e incluso programadores. Al fin y al cabo, en los carteles aparecen los hombres.
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\nDespués verá que hay tres espacios que engloban la mayor parte de la oferta clásica. Estos son el Gran Teatre del Liceu, l'Auditori de Barcelona y el Palau de la Música Catalana. Hay que decir que, de estos tres espacios, el Liceu cuenta con Christina Scheppelmann como directora artística, el Palau con Mariona Carulla como presidenta del patronato y l'Auditori bien, este cuenta con numerosas mujeres como jefas de departamento.
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\nDicho esto, y poniendo bajo el foco de estudio la temporada 2018-19, veremos que del total de la programación anual en Barcelona, tal vez un 15% está dedicado a las mujeres, sean compositoras, directoras de orquesta o de coro, y un largo etc., y me parece que quizás es ser demasiado generosa. Y como puede ser que en la época que los medios han llamado del #metoo, de las huelgas feministas, de Juana Rivas y de la guerra a la depilación axilar, aún no haya nadie que se dé cuenta del grave error que cometen olvidando y invisibilizando a las mujeres en la música?
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\nVayamos por partes. El Liceu, a pesar de contar con la inigualable presencia de una directora artística, no ha programado ninguna ópera escrita por una compositora, aunque estos personajes llamados compositoras sabemos que existen y escriben óperas que en otros países han sido premiadas y largamente alabadas.
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\nEl Palau, por otra parte, podría fácilmente incluir nombres femeninos en las batutas corales, básicamente porque la dirección coral ha sido un espacio que por ciertas razones, ha sido más permeable con respecto al acceso femenino. Pues no, la próxima temporada de l'Orfeó Català cuenta con unos 8 directores invitados, ninguno de ellos mujer. En cuanto al resto de la programación del Palau, centro patrimonial y orgullo de barrio y de ciudad, cita en su libro de temporada y orgullosamente los Grandes Nombres de la temporada<\/em>. De estos 23 nombres grandiosos, sólo 6 son femeninos, cinco de ellas son cantantes y una es pianista. Ninguna de ellas es compositora o directora de orquesta.
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\nY por último l'Auditori. Este centro parece haber querido involucrarse en cierto modo con los movimientos sociales de estos últimos años y ha programado un concierto llamado “Las grandes mujeres de la historia”, un gran error que parece firmado por alguien sin criterio.
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\nEste concierto pretende homenajear cuatro grandes mujeres de la historia: Rosa Parks, Marianella García Villas, la compositora Ida Gotkovsky y Mimì el personaje de La Bohème. De nuevo, vamos por partes. La primera obra, dedicada a Rosa Parks, está escrita por Mark Camphouse. La segunda, dedicada a la activista salvadoreña Marianella García, está escrita por Dirk Brossé. La tercera, esta sí, está compuesta por Ida Gotkovsky, una compositora francesa de gran renombre. La última, sin embargo, según l'Auditori, es “la música que describe la juventud, el romanticismo y la humildad de una mujer que, como en toda buena ópera, acaba muriendo<\/strong> después de cantar un aria sublime”. Esto si que no. Para empezar, de las tres obras programadas para homenajear las mujeres de la historia, sólo una está escrita en femenino. A continuación, citar la muerte de una mujer como un buen final operístico, es de un mal gusto casi extremo en la situación social en la que se encuentra nuestro país, donde la Manada está en la calle y Juana Rivas en prisión.
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\nPor último, la Banda Municipal de Barcelona cuenta con Beatriz Fernández como subdirectora de la misma, pero en esta ocasión concreta, alguna mente brillante ha decidido que era mejor que el concierto lo dirigiera José R. Pascual-Vilaplana. Quién mejor para homenajear a las mujeres que los hombres<\/em>, debe ser la premisa.
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\nEstos ejemplos que fácilmente se extraen de las webs de las salas de conciertos, se suman rápidamente a otros ejemplos de conciertos más pequeños, recitales y representaciones organizadas por orquestas amateurs, corales no profesionales y otras asociaciones que seguro tendrán las cosas más difíciles para encontrar obras de autoras contemporáneas o para tocar según qué piezas dependiendo de la dificultad.
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\n $\"\"$ Es por este motivo que la tarea de recuperar las obras y las mujeres de la historia de la música debería recaer en las grandes salas de conciertos, sobre todo aquellas que beben de la financiación pública. Por el mismo motivo, recae sobre las mismas la obligación de dar voz y visibilidad a las mujeres que hoy en día se dedican profesionalmente a la música clásica, que no son pocas.
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\nEs imprescindible reencontrar aquellas voces femeninas que han sido silenciadas durante décadas y siglos; no debería ser una opción válida la de dejar que el peso de la historia masculina e institucional aplastara aquellas mujeres valientes que compusieron óperas, sinfonías, música de cámara y piezas corales. Es nuestro trabajo recuperarlas y darles voz.
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\nFotos: Alondra de la Parra, Ethel Smyth, WOW Women's Orchestra","protected":false},"excerpt":{"rendered":"