El pr\u00f3ximo domingo 20 de enero a las 17.30h en el Palau de la M\u00fasica Catalana<\/strong>, la Orquestra Simf\u00f2nica Camera Musicae<\/strong> ofrece la cantata esc\u00e9nica m\u00e1s c\u00e9lebre para poner en marcha su maquinaria sinf\u00f3nica y coral a las \u00f3rdenes del maestro Josep Caball\u00e9 Dom\u00e8nech<\/strong>. Carmina Burana<\/em>, de Carl Orff, nos cautivar\u00e1 con su visceralidad y combinaci\u00f3n de vanguardia y medievalismo. Adem\u00e1s, para rendir homenaje al recientemente fallecido Joan Guinjoan<\/strong>, la orquesta interpretar\u00e1 su Fantas\u00eda del Trencad\u00eds<\/em>.<\/p>\n\n\n<\/em>Carmina Burana es, sin duda, la banda sonora de muchas infancias fantasiosas de una generación, la de los 80, que creció junto al Rey Arturo, Ginebra, Lancelot, Merlín y el hada Morgana gracias a la magia de la espada Excalibur, que volvió invencible al caballero de Chrétien de Troyes y que pone título a la película de John Boorman. Pero quien hizo una verdadera quête<\/em> para componer, en 1937, una obra que tenía que hablar de la medievalidad con recursos vanguardistas fue Carl Orff. Así nace una página con la fuerza telúrica y la visceralidad de Carmina Burana<\/em>, que atrapa de un vuelo al oyente da capo al fine<\/em>.
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\nY cómo puede una obra en latín de aires medievales llegar tan directamente y de una forma tan sensual al oyente contemporáneo? Gracias a la conjunción entre -aparente- sencillez melódica y un ritmo extremadamente innovador, de influencia stravinskianas. Además, su querido anacronismo nos traslada a mundos lejanos y heroicos, donde los hombres y las mujeres son más fuertes, más valientes y más libres. Apela a nuestros instintos más primitivos y despierta nuestra imaginación estimulantes aventuras trobadorescas abastecidas de amor de lohn<\/em>.
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\nAsí, Orff compone las Cantiones profanae cantoribus te Choris cantandae comitantibus instrumentos atque imaginibus magica <\/em>(en latín: Canciones laicas para cantantes y coreutas para ser cantadas con instrumentos e imágenes mágicas<\/em>) que, efectivamente, son canciones profanas aunque su origen tiene relación con lo sagrado: en 1803 se encontró, en un códice fechado en los siglos XII y XIII, una colección de 24 cantos en el monasterio Benediktbeuern, Alemania -por ello la obra de Orff también se llama 'Canciones de Beuern'. Pero no hay paso un canto a Dios en estos textos, sino más bien un canto a la vida y los placeres terrenales como el amor, la comida, la bebida, la risa y el jugar, así como una exaltación de la naturaleza – mucho más propia del siglo XIX que del XII. Demuestra la profunda humanidad y terrenalidad de unos servidores del Señor que también tienen ilusiones y deseos, monjes benedictinos que, entre oración y oración, también tenían tiempo para cultivar el hedonismo.
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\nCarmina Burana<\/em> es parte de Triunfo<\/em>, un tríptico musical que incluye Catulli Carmina<\/em> y Trionfo di Afrodite<\/em>. El lenguaje musical de Orff desarrolla escasamente la polifonía, basándose esencialmente en neumas pseudo-arcaicos. El ritmo es un elemento riquísimo de la partitura, con cambios radicales dentro de un mismo canto escrito con maestría, de manera que el oyente lo digiere sin trasiegos a medida que avanza la partitura. Cabe destacar la importancia de la percusión en la orquesta, probablemente, el elemento que apela de una forma más directa a nuestros instintos y hace que vivamos una experiencia catártica, especialmente en el momento más célebre, el “O Fortuna”, que despierta en nosotros las imágenes más heroicas y triunfales.
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\nAcompañarán a la Orquestra Simfònica Camera Musicae<\/strong> la Coral de la URV y el Coro de la FCEC, solistas de casa como la brillante y joven soprano Sara Blanch<\/strong> y el barítono Toni Marsol<\/strong>, que está haciendo una progresión ascendente, y el contratenor italiano Flavio Ferreri- Benedetti<\/strong>. Todos, dirigidos por Josep Caballé Domènech<\/strong>, “protegido” de Sir Colin Davis y director artístico de la Filarmónica de Bogotá (Colombia), así como director titular de la Colorado Springs Philharmonic. También ha ocupado el cargo de director general de la Ópera y Staatskapelle de Halle (Alemania) entre 2013 y 2018 y ha dirigido numerosas orquestas de gran prestigio y ha pisado los escenarios más selectos del mundo. Tal y como comentaba en una entrevista en Barcelona Clásica el director musical y artístico de la OCM, Tomàs Grau<\/strong>, Caballé será clave para tratar el aspecto rítmico con todo el rigor que requiere la pieza y “ayudar a ser tan excelsos a nivel de expresividad como de precisión rítmica”, siempre en busca del sonido perfecto.
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