El primer concierto del a\u00f1o de la temporada de Palau 100<\/strong> ha ido a cargo del Balthasar Neumann Chor und Orchester<\/strong>, dirigidos por Thomas Hengelbrock<\/strong>. Lo hizo con un programa espl\u00e9ndido que inclu\u00eda una de obras m\u00e1s m\u00edticas e inmensas de la historia de la m\u00fasica: el R\u00e9quiem KV 626<\/em>, de Mozart. Fue un concierto eminentemente sacro, ya que la obra que precedi\u00f3 el R\u00e9quiem fue una misa de Johann Caspar Kerll, compositor alem\u00e1n del siglo XVII. Hengelbrock opt\u00f3 por interpretar ambas obras encadenadas, sin que los aplausos pudieran interrumpir el misticismo que ambas piezas emanan. Podemos decir que consigui\u00f3 del todo el efecto cat\u00e1rtico que pretend\u00eda.<\/p>\n\n\nLa tarea de Thomas Hengelbrock<\/strong>, más allá de la dirección, se extiende a la investigación musicológica, y es por eso que se encarga de desenterrar compositores olvidados. Es el caso de Johann Caspar Kerll, un músico muy viajado, autor de un catálogo extenso que incluye quince misas. La que pudimos oír fue la Misa Superba<\/em>, una composición polifónica con un marcado carácter contrapuntístico que Hengelbrock supo remarcar, con una distinción nítida de todas las líneas vocales. El Balthasar Neumann Chor<\/strong> dió una actuación precisa y exacta, y en perfecta armonía con la orquesta. Los solistas eran miembros del coro que mostraron el alto grado de excelencia de los cantantes de esta formación. La dirección de Hengelbrock impregnaba la misa de Kerll de profundidad, asomándose a un abismo espiritual.
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\nSin solución de continuidad, después del Agnus Dei <\/em>de la Misa Superba<\/em> arrancó el Introitus <\/em>del Réquiem mozartiano. Fue un cambio de estilo hecho con naturalidad; una transición. Mozart, que ya no es un compositor barroco, interpretado con instrumentos de época, suena un poco diferente a como lo podemos sentir la mayoría de veces, con un sonido más oscurecido, más seco, más austero. Hengelbrock dirigió un Réquiem empapado de sobriedad, del todo adecuada para la imponente misa de difuntos que Mozart dejó inacabada.
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\nThomas Hengelbrock estaba del todo absorbido por aquella música; sólo había que verle la expresión facial. Estuvo especialmente brillante en los pasajes rápidos, sobre todo el Dies irae<\/em> y el Rex tremendae<\/em>, en que la furia que se le leía en el rostro se traducía en un ritmo rápido y un sonido potente y encendido que se notaba de manera destacada en los golpes de los timbales. Ya al \u200b\u200bfinal de la obra, el abordaje del Agnus Dei<\/em> tuvo también esta furia, que luego se disipaba en el el legato más delicado y estilizado. En cambio, un pasaje plácido como el Benedictus <\/em>no terminó de alcanzar la plenitud musical necesaria.
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\nLos solistas fueron nuevamente miembros del Balthasar Neumann Chor. Destacaron la soprano Katja Stuber <\/strong>por una voz pura, dulce y delicada, y la mezzosoprano Marion Eckstein<\/strong>, con una tesitura grave, casi de alto, y una voz cálida y generosa. El tenor Jan Petrik<\/strong> y el bajo Reinhard Mayr<\/strong> completaron el elenco.
\nSin duda, el Balthasar Neumann Ensemble und Chor es una de las formaciones de música antigua más sólidas de la actualidad, y Thomas Hengelbrock se reivindicó como un gran conocedor del repertorio y un músico de pies a cabeza.
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\nFotos: Thomas Hengelbrock, Balthasar Neumann Ensemble. ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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