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El \u00faltimo concierto de la temporada de c\u00e1mara de L\u2019Auditori nos ha brindado la oportunidad de sentir tres solistas de excepci\u00f3n en una conjunci\u00f3n fant\u00e1stica. El violinista Daniel Sepec<\/strong>, la violista Tabea Zimmermann<\/strong> y el violonchelista Jean-Guihen Queyras<\/strong>, tres de los cuatro integrantes del Quartet Arcanto<\/strong>, ofrecieron un programa con dos grandes cl\u00e1sicos como Beethoven y Mozart, separados -o unidos- por el compositor del siglo XX S\u00e1ndor Veress. Los tres m\u00fasicos mostraron un gran dominio de los instrumentos y de las obras, y se puso de manifiesto la complicidad entre ellos.<\/p>\n\n\n $\"\"$ No es extraño que la música de cámara tome cada vez más adeptos en Barcelona, que llenan la sala Oriol Martorell cada concierto. La programación de L’Auditori nos tiene acostumbrados a unas formaciones de lujo. Sepec, Zimmermann y Queyras<\/strong> son un ejemplo. Empezaron con la Serenata para trío de cuerda en re mayor, op. 8<\/em>, una obra del período clásico de Beethoven que rezuma jovialidad y alegría de vivir. Sigue la estructura del Divertimento<\/em>, con una secuencia de movimientos que se abren y se cierran con una Marcia<\/em>.
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\nLos tres músicos transmitieron la jovialidad y la alegría de vivir de la pieza de Beethoven. Tocaban relajados, confiados y lanzándose miradas cómplices entre ellos. Daniel Sepec, concertino de la Deutsche Kammerphilharmonie, lució un sonido cristalino y delicado, aunque le faltó un poco de espesor, más amplitud para ponerse al nivel de Tabea Zimmermann y Jean-Guihen Queyras. Ambos tocaron con una sonoridad dulce, ancha, aterciopelada y cálida. Sin embargo, es innegable que sentíamos tres músicos de primera fila que no sonaban como tres solistas individuales juntos, sino como un trío, perfectamente engranado en una unidad.
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\nLa pieza rompedora, el Trío de cuerda<\/em> de Sándor Veress, es una composición que data de 1954. Veress es un autor húngaro, nacido en 1907 en la actual Rumanía, discípulo de Kodály y de Bartók y maestro de Kurtág y Lygeti. En 1949 se exilió en Suiza, y allí se acercó al dodecafonismo, que abordó de manera muy libre y personal. Su Trío de cuerda<\/em> es una obra de gran intensidad expresiva, con todo tipo de dificultades técnicas para los intérpretes, incluyendo glissandos en pizzicato para el violonchelo. Sepec, Zimmermann y Queyras dejaron atrás el clasicismo cortesano de Beethoven y se adentraron en esta pieza tan radical y atrevida con energía renovada.
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\nEn la segunda parte el clasicismo volvió a emerger con la pieza que daba título al concierto: el Divertimento para trío de cuerda, KV 563<\/em>, de Mozart. Se trata de una obra doce años anterior a la de Beethoven, con el mismo espíritu cortesano, elegante y jovial, que se volvió a traducir en las sonrisas de complicidad entre los tres músicos. El violín de Daniel Sepec sonó con un sonido generoso y la cuerda, del todo alineado con la viola y el violonchelo. El Adagio<\/em> fue especialmente redondo y expresivo, con pases de arco largas llenas de intensidad y de lirismo. En el Adagio<\/em>, igualmente como en el Andante<\/em>, la viola de Zimmermann sobresalió con un sonido cálido y envolvente, como una especie de puente entre el violín y el violonchelo.
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\nEl Divertimento<\/em> no fue en ningún caso superficial, como podría indicar la palabra, sino profundo y lleno de belleza, en una interpretación inigualable por parte de los tres intérpretes.
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\nFoto: Daniel Sepec, Tabea Zimmermann, Jean-Guihen Queyras.","protected":false},"excerpt":{"rendered":"