La programaci\u00f3n de c\u00e1mara de L‘Auditori<\/strong> de Barcelona acogi\u00f3, el pasado d\u00eda 10 de abril, un concierto que a primera vista pod\u00eda parecer curioso, por lo menos por el programa elegido y los int\u00e9rpretes invitados. Los protagonistas de la velada: la Mahler Chamber Orchestra<\/strong> bajo la batuta de Pablo Heras-Casado<\/strong>, y las obras elegidas: la Pulcinella Suite<\/em> de Stravinksky y dos obras capitales de Falla, el Amor Brujo<\/em> y el Sombrero de tres picos<\/em>.<\/p>\n\n\nLa sala grande del Auditori <\/strong>se abrió para recibir la Mahler Chamber Orchestra<\/strong>, una de las orquestas con más nivel actualmente, dirigida en esta ocasión por Pablo Heras-Casado<\/strong>. El público, extrañamente escaso, quizá por la coincidencia con el horario del prime-time futbolístico, recibió los intérpretes que entraron en escena a lo menos diez minutos después del supuesto inicio del concierto, para ofrecer un maravilloso inicio de la Pulcinella Suite<\/em>, compuesta en 1947 por Igor Stravinsky.
\nEste ballet, resultado de un encargo de Sergei Diaghilev, debía ceñirse a referencias concretas: el barroco en general y la música de Pergolesi en concreto. La Suite<\/em>, que a primera vista puede parecer un collage estilístico y formal, fue interpretada magníficamente por la reducida orquesta que se encontraba sobre el escenario. La sección de cuerdas, dirigida magistralmente por una concertino y unos jefes de sección de un altísimo nivel musical, estaban en perfecta sintonía entre sí, creando un diálogo constante entre solistas; la sección de vientos, que en este caso contaba con 10 músicos, demostró también una gran técnica interpretativa y se fue entretejiendo con el resto de solistas e intérpretes, dibujando algo similar a los concerti grossi<\/em> del barroco italiano a pesar de la modernidad y el carácter juguetón de la obra.
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\nTras la demostración de talento de la Suite <\/em>de Stravinsky, fue el turno de Manuel de Falla y su ballet El sombrero de tres picos, encargo también del promotor y coreógrafo Diaghilev. La delicadeza y el preciosismo de la primera obra quedó atrás para dar paso a la fuerza y el dramatismo de Falla. La orquesta, aumentada para la segunda obra, aumentó también su capacidad de maravillar al público y, junto con Heras-Casado, hicieron gala de una magnífica musicalidad; solistas y orquesta parecían respirar a tempo, lo que no se ve muy a menudo en el Auditori, y conjuntamente crearon algo digno de escuchar y de ver.
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\nEl ballet de Falla, que en este caso contó con la soprano Carmen Romeo<\/strong> como solista vocal, se hizo visible a los ojos de los presentes a través de las líneas que dibujó la orquesta, el trabajo meticuloso de dinámicas y fraseo, y la dirección de Heras-Casado, que parecía extraer todo lo posible de los intérpretes. Los ataques de la orquesta, sólidos y decididos, se enlazaban con la delicadeza y la gracia de los pasajes más delicados, jugando con la música de Falla y toda su complejidad, tan propia de su tiempo.
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\nTras la pausa la orquesta interpretó el Amor Brujo<\/em> de Manuel de Falla, una obra encargada en 1914 por la cantaora Pastora Imperio que en este caso fue protagonizada por la cantaora Marina Heredia<\/strong>.
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\nLa fuerza que la orquesta había demostrado en la primera parte del concierto quedó renovada para la segunda, que transportó al público a los paisajes sonoros de Falla y su mezcla entre el folklore flamenco y el sinfonismo de principios de siglo. La orquesta y sus solistas demostraron una vez más la fuerza de sus ataques, su capacidad de transformar la música en algo vivo, casi táctil.
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\nEl viaje musical del Amor Brujo<\/em> se mantuvo en intensidad, dramatismo y potencia, pasando por movimientos tan conocidos como la Danza Ritual del fuego<\/em> y la Canción del fuego fatuo<\/em>. Marina Heredia, cantaora reconocida y familiarizada con Falla y su obra, aportó una frescura interesante a la obra, que normalmente es interpretada por cantantes líricas.
\nTodos juntos convirtieron en un lujo poco habitual el hecho de escuchar Falla en su más pura esencia, con el carácter, la pasión y la técnica necesarias para poder disfrutar de su música.
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\nFotos: Pablo Heras-Casado, Mahler Chamber Orchestra. ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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