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En los \u00faltimos a\u00f1os ha surgido una bandada de pianistas j\u00f3venes y buen\u00edsimos, desde Daniil Trifonov hasta Rafal Blechacz. Es una joya y un privilegio poder escuchar en directo, ya que la juventud aporta una energ\u00eda y un vitalismo arrollador y adem\u00e1s, se combina con un dominio t\u00e9cnico enorme. Esta vez, en la temporada de Palau Piano<\/strong> hemos podido escuchar al brit\u00e1nico Benjamin Grosvenor<\/strong>, que con s\u00f3lo veintis\u00e9is a\u00f1os, hizo una demostraci\u00f3n impresionante de su talento musical e interpretativo.<\/p>\n\n\n $\"\"$ Grosvenor presentaba un programa muy interesante, un poco alejado de los pesos pesados \u200b\u200bclásicos. Estaba integrado por Schumann, Janá\u010dek, Prokofiev y Liszt<\/strong>. Dedicó toda la primera parte a Schumann, concretamente la Kreisleriana<\/em> y la pieza Blumenstück, op. 19<\/em>. Grosvenor está dotado de talento y de sensibilidad a la vez. Su Schumann fue dulce, delicado, con un sonido pleno y envolvente. Estaba empapado de un romanticismo inflamado pero suave, siempre pulcro y medido.
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\nEn la segunda parte llegó un repertorio más expansivo y virtuosístico. Grosvenor comenzó con la Sonata 1.X.1905<\/em> de Leos Janácek, una pieza reivindicativa por el asesinato de un carpintero en una manifestación en la Universidad de Brno en 1905. La obra está cargada de una intensidad opresiva y una emotividad que Grosvenor expresó con una fuerza conmovedora.
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\nLa envergadura de la obra de Janácek era similar a la de Liszt que cerraba el programa, y \u200b\u200ben medio había situadas estratégicamente, las Visiones fugitivas<\/em> de Prokófiev, unas miniaturas etéreas que parecían hechas de la materia de los sueños. Son veinte piezas cortas de carácter poético, breves como haikus, como manchas de pintura. Evocan la luz y tienen un sabor impresionista, una similitud con las Gymnopédies<\/em> y las Gnossièmes<\/em> de Satie, pero con un aire más sombrío. Benjamin Grosvenor quitó fuerza de sobre las teclas y tocó doce de las veinte visiones con agilidad y gracilidad, y también con un punto de ironía. Cerrando los ojos, sentir Grosvenor era como despegar a la dimensión onírica.
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\nLa pieza final del programa, las Reminiscencias de Norma<\/em>, de Liszt, es una obra de envergadura colosal y de un virtuosismo diabólico que requiere una técnica fuera de serie y una fuerza enorme para alcanzar el máximo grado de expansión que permite el piano. Grosvenor, a pesar de la juventud y la complexión delgada, supo sacar un sonido grandioso del piano y maravilló con una interpretación arrebatada, llena de locura, de emoción y de lirismo. De la delicadeza de Schumann a la pasión furiosa de Liszt, Grosvenor demostró un dominio técnico impresionante, una sensibilidad a flor de piel y una gran versatilidad para repertorios diferentes.
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\nFoto: Benjamin Grosvenor","protected":false},"excerpt":{"rendered":"