Albert Baena<\/strong> debuta en el Palau de la M\u00fasica<\/strong> como Sorceress, en una sustituci\u00f3n. El joven contratenor maraton\u00e9s de 29 a\u00f1os que termina el grado en Canto hist\u00f3rico en la ESMUC, se aventur\u00f3 hace pocas semanas a encarnar el papel de la bruja de Cartago por primera vez con el Coro de Farmacia de la Universidad de Barcelona. La exitosa producci\u00f3n barroca Dido & Aeneas<\/em> de H. Purcell, protagonizada por el Cor Jove del Orfe\u00f3 Catal\u00e0, Ars Musicae – Orquestra Barroca, Elisenda Arquimbau<\/strong> (Dido) y Pau Bordas <\/strong>(Aeneas); bajo la direcci\u00f3n musical de Esteve Nabona<\/strong>, la escenograf\u00eda de Marc Rosich<\/strong> y el videomapping de Aleix Viad\u00e9<\/strong> vuelve a presentarse brillantemente en el Petit Palau los d\u00edas 7 y 8 de julio despu\u00e9s de su estreno durante la temporada 2012-2013 y su reposici\u00f3n, desde 2014 hasta 2015.<\/div>\n\n\n $\"\"$ <\/strong>\n\n
Qué supone adaptarse al ritmo de trabajo de un día para otro?<\/strong><\/div>\n\n
Corre! Prepárate … ¿Qué necesitas? La partitura! Mi objetivo era llegar al Palau y ver qué había. Sabía que era un papel que no es muy extenso y que la dificultad escénica no es tan exigente como la de un papel principal. Fue llegar aquí y ver que el equipo estaba muy entusiasmado, y yo tenía muchas ganas de hacerlo. Ellos me han apoyado mucho. Escenográficamente son todo movimientos que hay que recordar y hacer vivir al personaje, esto no se puede olvidar!<\/div>\n\n
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Compañeras de cast como Serena Sáenz (Belinda), Anna Niebla (Second Woman) … se da suficientes oportunidades a los jóvenes cantantes que han terminado el superior dentro del panorama lírico actual?<\/strong><\/div>\n\n
Cada vez hay más oportunidades para gente joven que empieza. Yo nunca había cantado en el Palau de solista, siempre había cantado en coros externos.<\/div>\n\n
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Como te has hecho tu el personaje de Sorceress?<\/strong><\/div>\n\n
Para mí la Sorceress es como “la mala de la película”. Uno de esos papeles que me gustan mucho. Sin estos personajes la historia no se desarrollaría, no iría a ninguna parte… sería otra historia. Termina siendo el eje de donde parte todo. Sin sus maleficios no habría conflicto, ni ópera. La Sorceress siempre va acompañada del coro. Esto da mucho juego y te hace estar en una burbuja que te hace crecer mucho como personaje.<\/div>\n $\"\"$ \n
Contratenores referentes…<\/strong><\/div>\n\n
A nivel de primera línea, y de gusto personal, me gusta mucho Andreas Scholl. Su delicadeza, su línea, es perfecta. Tiene muy buen gusto a la hora de hacer música antigua. Sus representaciones son referenciales, no para reproducir lo que hace, pero sí para tener en cuenta ciertos aspectos, como las respiraciones, el carácter… Yo siempre he tenido profesoras de canto sopranos, y ahora me encuentro en un punto de investigación para hacer clases con algún contratenor. Estoy buscando el perfil que encaje más con mi voz y con mi personalidad.<\/div>\n\n
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Qué reivindicas de tu formación?<\/strong><\/div>\n\n
Los de música antigua, entre otras muchas cosas que tenemos cojas es la oportunidad de hacer escena. Sólo lo hacemos como optativa en el primer curso. También me hubiera gustado poder hacer más cámaras de lied…<\/div>\n\n
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A contravent<\/em>, tu TFG, hace varias reflexiones sobre qué es ser contratenor el s.XXI. Cómo funciona el instrumento, por qué se produce el falsete, cuál es la función de esta voz en el mundo de la lírica?<\/strong><\/div>\n\n
Me preguntaba como es nuestra presencia en los teatros de ópera. Estamos convocados sólo para hacer óperas barrocas? Realicé un vaciado de cada una de las voces, de todos los cantantes programados durante la temporada en el Liceu y el Teatro Real. Sólo un 3'7% eran contratenores. Dentro de este porcentaje sólo dos óperas eran de repertorio no barroco. El Teatro Real es el único que este año programa un recital de contratenor…<\/div>\n\n
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¿Qué dice la opinión pública?<\/strong><\/div>\n\n
Para mí el TFG es un trampolín para hacer reflexiones y preguntas sobre mi voz. No pretendo hacer ningún estudio revolucionario, simplemente plantear la cuestión y ver cómo resuelvo mis propias dudas. Sobre los resultados del vaciado de mi encuesta, la mayoría opina que la voz de contratenor es como cualquier otra voz solista. Todo es transportable y se puede cantar e interpretar dentro de unos límites.
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Mirando al mañana…<\/strong>
\nUn recital de Chanson<\/em> francesa con arpa… por qué no? El año pasado ya lo pude hacer. Siempre intento encontrar repertorio nuevo, más allá de la música antigua. A mi me gusta mucho la ópera romántica y me gustaría transportar algunos papeles de messo a mi tesitura, al menos como estudio personal.<\/div>\n\n
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Fotos: Arxiu del Palau de la Música Catalana. Albert Baena. Marc Rosich i Albert Baena en un ensayo de Dido & Aeneas<\/em>. Moment de l’òpera: Serena Sáenz (Belinda), Elisenda Arquimbau (Dido) i Albert Baena (Sorceress)<\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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