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Los inicios<\/h3>\n\n\n\n
El 25 de septiembre de 1896 naci\u00f3 Robert Gerhard. Hijo de Mar\u00eda Ottenwaelder, una alsaciana francesa, y Robert Gerhard, un suizo alem\u00e1n por cuyo negocio la familia se hab\u00eda trasladado a Catalu\u00f1a. Los primeros doce a\u00f1os de la vida de Gerhard se desarrollaron en un ambiente m\u00e1s bien restringido en cuanto a su concepci\u00f3n de la m\u00fasica: s\u00f3lo ten\u00eda acceso a la m\u00fasica lit\u00fargica eclesi\u00e1stica y a la m\u00fasica popular. Para continuar con sus estudios secundarios, en 1908 se traslad\u00f3 a Suiza y, en 1913, su padre lo envi\u00f3 a Lausana para que se preparara para estudiar comercio y, as\u00ed, poder dedicarse a la exportaci\u00f3n vinatera . En Lausana, sin embargo, Gerhard aprovech\u00f3 para estudiar armon\u00eda y contrapunto, momento en el que surgir\u00edan sus primeras composiciones y abrazar\u00eda un amor por la m\u00fasica de por vida: fue su \u00abprimera y \u2014viendo el que vino despu\u00e9s\u2014 \u00fanica formaci\u00f3n musical\u00bb, explic\u00f3 a\u00f1os m\u00e1s tarde a Sch\u00f6nberg. Cuatro meses antes del inicio de la Primera Guerra Mundial y despu\u00e9s de conseguir el benepl\u00e1cito de sus padres para convertirse en un artista profesional, Gerhard se estableci\u00f3 en M\u00fanich: \u00aben la Akademie estudi\u00e9 piano con Roesger, asist\u00ed a clases de coro y me voy a apuntar a clases particulares de contrapunto con Courvoisier. E iba afirmando por todas partes que dominaba completamente la armon\u00eda.\u00bb<\/p>\n\n\n\n
Con el estallido de la Gran Guerra, sin embargo, su regreso a Barcelona era inevitable. Desde 1915 fue alumno de piano de Enric Granados y de Frank Marshall hasta la muerte del primero en el canal de la Mancha. Despu\u00e9s pas\u00f3 a ser disc\u00edpulo de Felip Pedrell. El music\u00f3logo tortosino fue una figura fundamental en el aprendizaje de Gerhard, dado que le inculc\u00f3 su creencia en la integraci\u00f3n de la m\u00fasica popular tradicional (m\u00fasica natural<\/em>) como base de la m\u00fasica culta (m\u00fasica artificial<\/em>) y, consecuentemente, le ense\u00f1\u00f3 \u00abel maravilloso e ignorado legado de nuestra aut\u00e9ntica m\u00fasica popular\u00bb. Robert Gerhard, \u00abcompletamente revolucionado\u00bb, afirmaba sentirse \u00abentusiasmado por las nuevas orientaciones que me da Pedrell\u00bb. A pesar de que reconoc\u00eda \u2014como otros de sus alumnos tambi\u00e9n hicieron patente\u2014 que su t\u00e9cnica era en algunos aspectos deficiente, su deuda con \u00e9l \u00abes inmensa por el estudio que me hizo de los polifonistas del 16, la literatura de viola y, especialmente, de los “tonadilleros” del 18\u00bb, entre los que hab\u00eda algunos catalanes con quien a Gerhard le gustaba pensar que ten\u00edan algo en com\u00fan. La maestr\u00eda de Pedrell finaliz\u00f3 en 1920 \u2014aunque continu\u00f3 pidi\u00e9ndole consejo hasta agosto de 1922, cuando Pedrell muri\u00f3\u2014, momento en el que Gerhard se adentr\u00f3 en una etapa autodidacta que complement\u00f3 con numerosos viajes durante los que estableci\u00f3 contacto y amistad con artistas del momento como Manuel de Falla y Federico Garc\u00eda Lorca. Los dos Tr\u00edos con piano<\/em> compuestos en los a\u00f1os 1918 y 1922, respectivamente, lo establecieron como \u00abuna esperanza para nuestro arte\u00bb seg\u00fan la cr\u00edtica y definieron su obra como \u00abuna de las m\u00e1s interesantes que ha producido la joven generaci\u00f3n musical catalana.\u00bb<\/p>\n\n\n\n En 1923, Gerhard decide abandonar toda su producci\u00f3n compositiva para poner fin a sus carencias formativas. En diciembre del mismo a\u00f1o, sin embargo, concluye en su fracaso como autodidacta recluido y se aventura a pedir a Sch\u00f6nberg que lo acepte como alumno. Desentendi\u00e9ndose de compositores franceses como Poulenc y Satie, a quien Gerhard acusaba de haber ca\u00eddo en \u00abmuchas barrabasadas y mucha propaganda\u00bb \u2014algo muy parisino, seg\u00fan \u00e9l\u2014, Gerhard, temeroso de \u00abdejarse seducir en Par\u00eds por un aprendizaje superficial y emp\u00edrico\u00bb y despreciando su segundo Tr\u00edo<\/em> \u2014\u00abobra creada en la \u00e9poca m\u00e1s superficial de mi vida\u00bb\u2014, viaja a M\u00f6dling para su primera entrevista con el compositor vien\u00e9s. \u00abEra una persona intimidante\u00bb, dec\u00eda Gerhard, que recordaba perfectamente el estado de inquietud en el que se encontraba el d\u00eda que se conocieron: \u00abLlam\u00e9 al timbre, se abri\u00f3 la puerta, y antes de que supiera qu\u00e9 estaba pasando sent\u00ed c\u00f3mo me empujaba un perro enorme que hab\u00eda saltado y me plant\u00f3 sus patas en el pecho.\u00bb Sch\u00f6nberg, a quien Gerhard nunca fue capaz de disociar \u00abde su perro despu\u00e9s de esta primera impresi\u00f3n\u00bb, lo acept\u00f3 finalmente como alumno y, en enero de 1924, Robert Gerhard se estableci\u00f3 en Viena.<\/p>\n\n\n\n Bajo la maestr\u00eda de Sch\u00f6nberg, Gerhard estudi\u00f3 armon\u00eda, contrapunto, fuga, composici\u00f3n e instrumentaci\u00f3n, y trabaj\u00f3 \u00abintensamente durante cinco a\u00f1os\u00bb \u2014no compuso nada durante los tres primeros\u2014 en los que asimil\u00f3 el lenguaje atonal y el m\u00e9todo dodecaf\u00f3nico propuesto por su maestro. Gerhard, que en las clases con Sch\u00f6nberg hab\u00eda encontrado lo que llevaba tiempo buscando, tuvo tambi\u00e9n que hacer traducciones y dar clases de catal\u00e1n y castellano. Adem\u00e1s, cultiv\u00f3 numerosas amistades, entre las que se encontraban los compositores Alban Berg y Anton Webern. Fue precisamente en Viena donde conoci\u00f3 a Leopoldina Feichtegger: \u00abTengo unas amigas encantadoras. Una en particular m\u00e1s que las otras, \u00a1ay!\u00bb, confesaba. Poldi, que era \u00e9sta una en particular<\/em>, no tardar\u00eda mucho en convertirse en su novia y, en 1930, su esposa.<\/p>\n\n\n\n Durante los cinco a\u00f1os que Gerhard fue alumno de Sch\u00f6nberg, pudo disfrutar, adem\u00e1s, del privilegio de formar parte de su c\u00edrculo m\u00e1s \u00edntimo de amistades. Los domingos, por lo tanto, acud\u00eda a los conciertos privados que ten\u00edan lugar en casa del compositor, uno de las cuales siempre record\u00f3 como \u00abuno de los momentos m\u00e1s horriblemente dif\u00edciles de mi vida\u00bb. Durante la velada en cuesti\u00f3n, Sch\u00f6nberg, Webern, Berg, Rudolf Kolisch y otros discutieron sobre Stravinsky, a quien dirigieron cr\u00edticas \u00aben su mayor\u00eda antip\u00e1ticas y duras\u00bb. Cuando Sch\u00f6nberg pidi\u00f3 la opini\u00f3n a un sorprendido Gerhard, \u00e9ste, balbuceando, se hundi\u00f3 \u00aben una confusi\u00f3n ling\u00fc\u00edstica entre otras cosas\u00bb. Despu\u00e9s de que el catal\u00e1n hablara a favor de Stravinsky, \u00abhubo un largo, embarazoso y agonizante silencio\u00bb durante el cual Gerhard se sinti\u00f3 \u00abcomo si hubiera utilizado palabras malsonantes en un entorno de la m\u00e1s exquisita educaci\u00f3n.\u00bb<\/p>\n\n\n\n Puede decirse con seguridad que Gerhard fue, sin duda, el principal y primer impulsor de la primera visita de Sch\u00f6nberg en Espa\u00f1a. Convencido de que su m\u00fasica era \u00abla \u00fanica que en una \u00e9poca de crisis internacional, verdadero baile de “estilos” y folclores, crece de pie, como un solo tronco, con la certeza imperturbable del camino de ma\u00f1ana\u00bb. Era agosto de 1924: Europa estaba sumida en la inestabilidad \u2014pol\u00edtica, econ\u00f3mica y social\u2014 que provoc\u00f3 la Gran Guerra y en Espa\u00f1a se cumpl\u00eda casi un a\u00f1o del mandato de Primo de Rivera, cuya dictadura se extender\u00eda hasta el a\u00f1o 1930. Reafirmando poco a poco su v\u00ednculo con Catalu\u00f1a, Gerhard tambi\u00e9n dio a conocer el movimiento catalanista en Austria y Alemania. Puso en contacto el Ateneu barcelon\u00e9s con los escritores del PEN Club austr\u00edaco y, aunque estos se mostraron muy receptivos e interesados \u200b\u200ben los diferentes posicionamientos pol\u00edticos que hab\u00eda en Catalu\u00f1a sobre la independencia, siempre lo hicieron con la prudencia correspondiente a pa\u00edses que recientemente hab\u00edan vivido la fragmentaci\u00f3n del ya hist\u00f3rico Imperio Austro-H\u00fangaro.<\/p>\n\n\n\n En 1926, con el inicio de la etapa como profesor de Sch\u00f6nberg en la Akademie der K\u00fcnste, Gerhard se traslada a Berl\u00edn para poder continuar siendo su alumno. Percibido el cambio como un surgimiento de oportunidades \u2014\u00abBerl\u00edn es para Viena lo que Par\u00eds a Barcelona\u00bb\u2014, al principio Gerhard sinti\u00f3 que \u00abno estoy del todo en Berl\u00edn, tengo m\u00e1s de media, m\u00e1s de \u00be partes de mi personalidad amputada , he dejado una cantidad de porciones de m\u00ed en Viena, con Poldi, con vosotros y con los vieneses y vienesas en general\u00bb. Con todo, sin embargo, Berl\u00edn se convertir\u00e1 en una ciudad entusiasmante, sedienta de cultura, una ciudad a la que Gerhard se referir\u00e1 como \u00abel centro cultural del mundo\u00bb. A pesar de sus dificultades econ\u00f3micas, Gerhard nunca dej\u00f3 de asistir a salas de conciertos, teatros, cines y clubes nocturnos donde se familiariz\u00f3 con el jazz, el rag-time, el foxtrot, el blues y el charleston, tendencia cultural resurgida durante los felices a\u00f1os 20 estadounidenses. Catalu\u00f1a seguir\u00e1 estando presente en su vida durante esta etapa, haciendo evidente sus intereses pol\u00edticos como simpatizante de la pol\u00edtica de Francesc Maci\u00e0.<\/p>\n\n\n\n A partir de 1928 Gerhard recuperar\u00e1 su actividad compositiva. Esta, fundamentalmente camer\u00edstica, comienza a mostrar los resultados de una formaci\u00f3n magistralmente combinada con Pedrell y Sch\u00f6nberg: sin alejarse a\u00fan totalmente de la tonalidad, sus obras presentan muchos cromatismos y ambig\u00fcedades tonales junto con referencias al folclore.<\/p>\n\n\n\n Como maestro y como amigo, Sch\u00f6nberg fue esencial para Gerhard, que lo describi\u00f3 como \u00abel hombre que para m\u00ed supon\u00eda la garant\u00eda m\u00e1s firme, en este aspecto, de representar y conservar lo que tiene la tradici\u00f3n de valores eternos\u00bb. Evidentemente, el aprecio fue mutuo, algo demostrado en el hecho de que Sch\u00f6nberg, en su testamento, incluyera a Gerhard como uno de los compositores con voz para asesorar su familia respecto manuscritos in\u00e9ditos.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00abCuando un compositor llega despu\u00e9s de estar seis a\u00f1os haciendo penitencia y ayunos musicales con Arnold Sch\u00f6nberg, nadie duda de que estamos en presencia de un evento dentro del mundo de las artes. 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