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Retorno a Barcelona<\/h3>\n\n\n\n
En 1929 Gerhard volvi\u00f3 a Barcelona y, durante dos a\u00f1os, las dificultades econ\u00f3micas que ten\u00eda hicieron que tuviera que resignarse a realizar traducciones de manuales de m\u00fasica del alem\u00e1n y a colaborar con varias revistas a la vez que impart\u00eda clases de composici\u00f3n y cursos de an\u00e1lisis. Durante la casi d\u00e9cada que se estableci\u00f3 en Barcelona, Gerhard demostrar\u00eda sus altas capacidades creativas y organizativas en un momento importante en cuanto a la forja de su identidad nacional.<\/p>\n\n\n\n
El \u00e9xito de su llegada no se hizo esperar: Gerhard, que hab\u00eda llegado a Barcelona \u00abcon una cara austera y una fe de ap\u00f3stol\u00bb, r\u00e1pidamente consigui\u00f3 un concierto con sus obras. Como era de esperar, el concierto \u00abdesencaden\u00f3 un gran esc\u00e1ndalo en la prensa, a favor o en contra de la m\u00fasica moderna.\u00bb Gerhard explic\u00f3 a Sch\u00f6nberg que \u00abla mayor\u00eda me encontr\u00f3, evidentemente, demasiado radical. Pero incluso los m\u00e1s negativos aceptan siempre mi t\u00e9cnica, por la que muestran un gran respeto.\u00bb Con todo, una peque\u00f1a minor\u00eda \u2014\u00abartistas, literatos y m\u00e9dicos fundamentalmente\u00bb\u2014 se posicion\u00f3 favorable al compositor de Valls, a quien proclamaron \u00abel hombre del progreso\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Ese mismo a\u00f1o, Gerhard impuls\u00f3 la creaci\u00f3n del CIC \u2014Asociaci\u00f3n de Compositores Independientes de Catalu\u00f1a\u2014, formado por Eduard Toldr\u00e0, Manuel Blancafort, Ricard Lamote de Grignon, Frederic Mompou, Agust\u00ed Grau, Joan Gibert Camins y Baltasar Samper. Aunque el estallido de la Guerra Civil en 1936 provoc\u00f3 la desintegraci\u00f3n definitiva del grupo, el objetivo del CIC era crear una m\u00fasica de tradici\u00f3n catalana pero siempre enfocada internacionalmente. Entre otras asociaciones de las que Gerhard form\u00f3 parte se encuentran ADLAN \u2014Amics de l’Art Nou, formado, entre otros, por J. V. Foix y Carles Maristany\u2014 y Disc\u00f2fils Associaci\u00f3 Pro-M\u00fasica, que pretend\u00eda hacer divulgaci\u00f3n de m\u00fasica contempor\u00e1nea, entre otros. Ambas organizaciones, sin embargo, tan solo estuvieron activas hasta el inicio de la guerra.<\/p>\n\n\n\n As\u00ed pues, este joven compositor \u00abdispuesto a formar en las filas de aquellos revolucionarios que creen que todo el secreto de la modernidad de la m\u00fasica est\u00e1 en que suene mal\u00bb, contribuy\u00f3 enormemente a la vida cultural catalana. En 1931 impuls\u00f3 la venida a la ciudad de Anton Webern y del matrimonio Sch\u00f6nberg \u2014este \u00faltimo se estableci\u00f3 desde octubre de 1931 hasta junio de 1932. La amplia actividad art\u00edstica de Barcelona la convirtieron en un centro cultural musical al nivel de Par\u00eds o Viena, impulsando una m\u00fasica tradicional aut\u00f3ctona que tambi\u00e9n inclu\u00eda las \u00faltimas tendencias del centro de Europa, enriqueciendo las vanguardias est\u00e9ticas. \u00abCuanto m\u00e1s lejos va la innovaci\u00f3n, m\u00e1s fuerte es su v\u00ednculo con lo que hay de inmutable en el pasado\u00bb, afirmaba Gerhard, que convierte su inter\u00e9s por la modernizaci\u00f3n de la m\u00fasica tradicional en una declaraci\u00f3n de identidad en medio del convulso generado por la Guerra Civil Espa\u00f1ola, reci\u00e9n comenzada.<\/p>\n\n\n\n A pesar de haber vivido durante muchos a\u00f1os en el extranjero, durante su segunda estancia en Barcelona \u2014de 1929 hasta 1938\u2014 Gerhard fortaleci\u00f3 su v\u00ednculo con Catalu\u00f1a, evidenciando a trav\u00e9s de sus escritos afinidades con los partidos de la izquierda catalana nacionalista y federalista \u2014Ventura Gassol, gran amigo de Gerhard, fue en 1931 uno de los fundadores de Esquerra Republicana de Catalu\u00f1a, partido liderado por Francesc Maci\u00e0, instaurador de la Rep\u00fablica Catalana.<\/p>\n\n\n\n La insostenibilidad de la situaci\u00f3n en Espa\u00f1a y ante la amenaza cada vez m\u00e1s evidente del bando nacional durante la guerra provoc\u00f3 que el matrimonio Gerhard \u2014Poldi y Robert hab\u00edan casado el 27 de abril y 1930\u2014 decida exiliarse en Par\u00eds a principios de 1939. En junio de ese mismo a\u00f1o, sin embargo, se establecieron definitivamente en Cambridge, de donde s\u00f3lo se ausentaron ocasionalmente para impartir cursos de composici\u00f3n en Estados Unidos o vacaciones espor\u00e1dicas en Catalu\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n Durante las dos d\u00e9cadas que Gerhard vivi\u00f3 en Inglaterra logr\u00f3 convertirse en un compositor reconocido internacionalmente. Los primeros a\u00f1os de exilio, sin embargo, fueron dif\u00edciles: adem\u00e1s de colaborar con la secci\u00f3n de m\u00fasica del King’s College, para hacer frente a sus dificultades econ\u00f3micas, el compositor catal\u00e1n se vio obligado a realizar orquestaciones de m\u00fasica espa\u00f1ola y otros encargos comerciales. La carencia de lenguaje propio en estas obras llevaron en Gerhard a firmarlas bajo el seud\u00f3nimo “Joan de Serrallonga”. Estos trabajos pedidos por la BBC para que fueran emitidos en Latinoam\u00e9rica le proporcionaron una cierta estabilidad econ\u00f3mica y, adem\u00e1s, la introducci\u00f3n a un mundo a\u00fan por descubrir que jugar\u00eda un importante papel en la evoluci\u00f3n del m\u00fasico: el de la m\u00fasica electr\u00f3nica.<\/p>\n\n\n\n Su inter\u00e9s por esta nueva t\u00e9cnica lo avanzaron a las generaciones que a\u00fan estaban por venir. Adem\u00e1s, se replante\u00f3 la t\u00e9cnica dodecaf\u00f3nica sch\u00f6nbergiana, junto con un proceso de enriquecimiento tan filos\u00f3fico como cient\u00edfico.<\/p>\n\n\n\n Gerhard nunca dej\u00f3 de estar en contacto con la contemporaneidad musical, por lo que establecer v\u00ednculos con otros compositores como Leonard Bernstein, John Cage, Elliot Carter y Luigi Nono. Interesado en los cambios que experimentaba el panorama compositivo a principios de los a\u00f1os cincuenta, Gerhard no quiso quedarse atr\u00e1s: en 1958 se instal\u00f3 un laboratorio de m\u00fasica electroac\u00fastica en su domicilio, que utiliz\u00f3 en numerosas ocasiones para crear m\u00fasica para el teatro, para la radio y para el cine. Es evidente que Gerhard siempre personaliz\u00f3 el esp\u00edritu de innovaci\u00f3n y \u00e9l mismo calificaba la creaci\u00f3n compositiva como \u00abuna aventura espiritual\u00bb en la que \u00abno vale la pena hacer cosas que sean safe<\/em>. Lo \u00fanico que vale la pena son las cosas extremas \u00bb. Con esta concepci\u00f3n de la composici\u00f3n, no es extra\u00f1o que \u00e9l mismo es comparara con el Quijote: \u00abUn peque\u00f1o golpe a Rocinante, las riendas flojitas, y ya puedes estar seguro de que te llevar\u00e1 de cabeza al conflicto. Sea de un tipo o de otro [\u2026] es indiferente que salgas victorioso o con una costilla rota. Lo que cuenta es la actitud en la acci\u00f3n y el c\u00f3digo de conducta que revela \u00bb.<\/p>\n\n\n\n En 1960 Gerhard obtuvo la nacionalidad brit\u00e1nica, de un pa\u00eds que, adem\u00e1s, lo condecor\u00f3 con la distinci\u00f3n de Commander of the Order of British Empire y como Doctor Honoris Causa por la Universidad de Cambridge. A pesar de que, a diferencia de Inglaterra, en Espa\u00f1a fue un compositor pr\u00e1cticamente ignorado hasta su muerte \u2014de hecho, hoy se le dedica poca atenci\u00f3n\u2014, Gerhard nunca dej\u00f3 de sentirse \u00abprofundamente vinculado con el clima cultural catal\u00e1n\u00bb , asegurando incluso que \u00abla afirmaci\u00f3n de que me he declarado m\u00fasico” ingl\u00e9s “es absurda, un t\u00edpico l\u00edo de un periodista que yo he insistido en desmentir cada vez que he tenido oportunidad de hacerlo!\u00bb Con todo, sin embargo, Gerhard lleg\u00f3 a asumir \u00abm\u00e1s y m\u00e1s claramente, que los ojos de la actual generaci\u00f3n joven en Catalu\u00f1a, yo soy un “extranjero”\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Tal y como explic\u00f3 Joaquim Homs, su alumno, \u00ablos inicios musicales de Gerhard estuvieron fuertemente condicionados por la guerra europea del 14.\u00bb La segunda etapa de su aprendizaje la complet\u00f3 en Viena y en Berl\u00edn y \u00abel desarrollo de su actividad creativa durante su m\u00e1s larga residencia en Barcelona se produjo primeramente en dif\u00edciles condiciones debidas al per\u00edodo de fuerte crisis econ\u00f3mica que atravesaba el pa\u00eds y los efectos del per\u00edodo de transici\u00f3n pol\u00edtica que precedi\u00f3 a la instauraci\u00f3n del r\u00e9gimen republicano y la concesi\u00f3n de la autonom\u00eda en Catalu\u00f1a\u00bb. Sin embargo, cuando ya empezaban a aparecer los primeros indicios de una posible prosperidad cultural en Barcelona, \u200b\u200bestall\u00f3 la Guerra Civil. \u00abEl desenlace de esta provoc\u00f3 su exilio en Inglaterra y al poco tiempo de vivir en Cambridge estallaba la Segunda Guerra Mundial y, acabada \u00e9sta, continu\u00f3 manteni\u00e9ndose en Espa\u00f1a el r\u00e9gimen franquista hasta la muerte del dictador en 1975.\u00bb Es evidente, por tanto, que las circunstancias hist\u00f3ricas fueron la principal causa de que Gerhard \u00abno pudiera desarrollar su actividad creadora con un m\u00ednimo de holgura hasta los \u00faltimos 15 a\u00f1os de su vida.\u00bb<\/p>\n\n\n\n El estilo musical de Gerhard estuvo siempre en constante evoluci\u00f3n durante toda su vida. Sus primeras composiciones \u2014previas a su formaci\u00f3n con Sch\u00f6nberg\u2014 tienen un estilo claramente post-rom\u00e1ntico y, las m\u00e1s cercanas a su posterior viaje a centro Europa, est\u00e1n bajo influencia del impresionismo franc\u00e9s de Debussy y Ravel que el mismo compositor estaba orgulloso de exhibir. Algunas obras destacadas de esta etapa creativa son los Tr\u00edos con piano<\/em> y L’infantament maravell<\/em>\u00f3s de Scheherezade<\/em>. A partir de 1923 \u2014bajo el aprendizaje del maestro vien\u00e8s\u2014 y durante su posterior estancia en Barcelona, \u200b\u200bsin embargo, resisti\u00e9ndose a abandonar la base nacionalista de su m\u00fasica \u2014influencia de Felipe Pedrell\u2014, Gerhard se atreve a a\u00f1adir las primeras pinceladas innovadoras del estructuralismo atonal a su obra. El ballet Ariel<\/em> junto con L\u2019alta naixen\u00e7a del Rei en Jaume<\/em> es fruto de la influencia m\u00e1s inmediata de Sch\u00f6nberg sobre el compositor de Valls, que combin\u00f3 con destreza las tendencias est\u00e9ticas de la Segunda Escuela de Viena con la estima que sent\u00eda por la m\u00fasica aut\u00f3ctona antigua-fruto de su contacto con Pedrell y Higini Ingl\u00e9s. La d\u00e9cada de los cuarenta fue posiblemente una \u00e9poca de breve despersonalizaci\u00f3n en que Gerhard intent\u00f3 crear m\u00fasica menos dogm\u00e1tica y m\u00e1s asequible, enfocada, como dijo Xavier Montsalvatge, \u00abhacia un espa\u00f1olismo susceptible de ayudar a su divulgaci\u00f3n.\u00bb A partir de los a\u00f1os cincuenta, a pesar de todo, regres\u00f3 a la aplicaci\u00f3n y desarrollo de los principios t\u00e9cnicos y est\u00e9ticos de la d\u00e9cada anterior, explorando, adem\u00e1s, las posibilidades del sonido puro y la m\u00fasica concreta a partir de manipulaciones electr\u00f3nicas. Para Gerhard, \u00abnada de lo que se manifiesta en el o\u00eddo como sonido organizado puede serme ajeno como m\u00fasica.\u00bb Como muy acertadamente dijo Joaquim Homs, Gerhard \u00abse pas\u00f3 toda su vida transformando en m\u00fasica todo lo que percib\u00edan sus sentidos e imaginaba su intelecto; fructificando incesantemente. Y a pesar de que el car\u00e1cter de sus obras revela claramente su ascendencia latina [\u2026] fue en Inglaterra donde pudo desarrollar plenamente sus grandes facultades creativas, llegando a ser valorado como uno de los m\u00e1s importantes compositores del \u00faltimo cuarto de siglo . \u00bb<\/p>\n\n\n\n El lunes 5 de enero de 1970, Robert Gerhard muri\u00f3 a ra\u00edz de una afecci\u00f3n card\u00edaca. En la p\u00e1gina de La Vanguardia <\/em>dedicada a la m\u00fasica de esa misma semana, Xavier Montsalvatge escribi\u00f3 un homenaje biogr\u00e1fico que acababa con la siguiente afirmaci\u00f3n: \u00abRobert Gerhard no s\u00e9 si es el m\u00e1s importante de nuestros m\u00fasicos, porque estas afirmaciones contundentes nunca dan exactamente en el blanco. Lo que s\u00ed es indudable, que ha sido el m\u00e1s adelantado, el m\u00e1s consciente, y, tal vez lo \u00fanico que incorpor\u00f3 nuestro arte a las \u00faltimas corrientes est\u00e9ticas de la m\u00fasica europea en los \u00faltimos decenios.\u00bb Lo fuera o no, no puede negarse que en enero de 1970 tanto la m\u00fasica catalana como la universal perdieron uno de sus m\u00e1s significados valores.<\/p>\n\n\n\n Perdieron a Robert Gerhard.\u00a0<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00abCuando un compositor llega despu\u00e9s de estar seis a\u00f1os haciendo penitencia y ayunos musicales con Arnold Sch\u00f6nberg, nadie duda de que estamos en presencia de un evento dentro del mundo de las artes. 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El exilio: Cambridge<\/h3>\n\n\n\n
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