![\"\"](\"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/arturo-reverter.jpg\")
En esta monograf\u00eda vuelve a hacer gala de un estilo genuino, amarado de maestr\u00eda anal\u00edtica y comunicabilidad que no renuncia a ese prurito de exactitud tan idiosincr\u00e1tico suyo, fundamentado en un discernimiento amplio que se asienta en un innegable dominio t\u00e9cnico. A partir de ah\u00ed, elabora descripciones dotadas de riqueza l\u00e9xica en una condensaci\u00f3n de ideas hilvanada por una redacci\u00f3n algo barroca, cuantiosa en subordinadas y siempre sustancial; que, en el presente libro, se aligera y equilibra con la prosa de frases m\u00e1s cortas, a la manera anglosajona, de la antrop\u00f3loga e historiadora canadiense afincada en Espa\u00f1a, Victoria Stapells. Su escritura ata\u00f1e al lector observaciones de lo emocional, lo formal y lo hist\u00f3rico de las obras, a la par que solventa los peligros de la adjetivaci\u00f3n, la ret\u00f3rica y evita caer en una apolog\u00eda de reflexiones est\u00e9ticas y en un tono excesivamente ecfr\u00e1tico. Los autores ofrecen una imagen fision\u00f3mica de cada obra en la que los aspectos t\u00e9cnicos, biogr\u00e1ficos, est\u00e9ticos e incluso contextuales van ocupando un lugar dentro de un esquema equitativo, que combina lo hist\u00f3rico y lo social con lo estrictamente musical e imbrica a Beethoven en Viena y Viena en Beethoven. Aqu\u00ed se halla lo verdaderamente original del enfoque, ausente en el mercado espa\u00f1ol hasta el momento. Y que, por cierto, debe much\u00edsimo a la investigaci\u00f3n y agudeza de Stapells, que ya hab\u00eda trabajado anteriormente junto a Reverter en radio y conferencias a d\u00fao. <\/p>\n\n\n\n Tras el resumen hagiogr\u00e1fico de la introducci\u00f3n, los catorce cap\u00edtulos se\ndesarrollan en una extensi\u00f3n generalmente regular, en orden cronol\u00f3gico y con\nun perfil monogr\u00e1fico entorno a obras cumbre de cada periodo y g\u00e9nero \u2013o alg\u00fan\ngrupo, como los cuartetos finales y los Razumovsky<\/em>.\nBajo un patr\u00f3n regular, van de lo general a lo concreto recabando en\napreciaciones de varios especialistas contempor\u00e1neos y del pasado \u2013entre ellos,\nel recientemente fallecido Padre L\u00f3pez Calo-, a veces con pareceres dis\u00edmiles\nsobre la misma obra, validando aquella m\u00e1xima obvia de Felipe Pedrell que\nrezaba \u201clo que sabemos, lo sabemos entre todos\u201d. No obstante, las aproximaciones de mayor calado en cuanto a lenguaje musical pueden\nescapar al mel\u00f3mano com\u00fan, que se descubrir\u00e1 m\u00e1s c\u00f3modo en la parcela f\u00f3nica \u2013indicaciones\nde movimiento, instrumentaci\u00f3n y recursos ag\u00f3gicos- que en la arm\u00f3nica.\nExtractos de pentagramas con los temas principales, las notas a pie de p\u00e1gina\ndesplazadas al final de cada cap\u00edtulo y una breve discograf\u00eda cierran la\nestructura de cada relato.<\/p>\n\n\n\n En esta perspectiva, que en lo hist\u00f3rico y social debe much\u00edsimo a la\ncontribuci\u00f3n de Victoria Stapells, se entrelazan curiosidades y hechos de la \u00e9poca\nque abarcan desde las habituales comidas fuera de casa de muchos vieneses a la\nimportancia de la medicina en la capital austr\u00edaca, pasando por la visita de\nRossini en primavera de 1822 o el Biedermeier; sin olvidar los jardines\np\u00fablicos y los paseos \u2013tambi\u00e9n, claro est\u00e1, los de Beethoven- como s\u00edmbolos del\ncambio social e instituciones civiles. Igualmente se integran digresiones sobre\nmecenas, amigos, compa\u00f1eros, alumnos, pintores y artistas: la del Bar\u00f3n Van\nSwieten, la del music\u00f3logo y promotor Raphael Kieserwetter o las de Dorothea\nvon Ertmann, Maria Anna Streicher y Maria Theresia von Paradis, int\u00e9rpretes y\npatrocinadoras del m\u00fasico de Bonn; entre otros. Metodol\u00f3gicamente recurren a testimonios\ntextuales oportunamente inseridos y datos complementarios de sagaz documentaci\u00f3n.\nPor ejemplo, al indicar el n\u00famero de cadencias del propio compositor para sus\nconciertos, incluso la perdida en 1954 y escrita en 1822 para el violinista\nL\u00e9onde Saint-Lubin. Adem\u00e1s contiene la relaci\u00f3n de obras seg\u00fan el n\u00famero de\nOpus, de WoO y veinte del cat\u00e1logo Hess, ampliando el listado ya conocido en\nlengua espa\u00f1ola gracias a la traducci\u00f3n publicada por C\u00e1tedra en 1995 de la\nmonograf\u00eda de Amadeo Poggi y Edgar Vallora. <\/p>\n\n\n\n “Es un manual pragm\u00e1tico muy afinado en la interrelaci\u00f3n tem\u00e1tica que ayuda a conducir al oyente”<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n En cuanto a la selecci\u00f3n de composiciones, se echan de menos la S\u00e9ptima sinfon\u00eda<\/em>, la Sonata Appassionata<\/em>, el Cuarto concierto para piano<\/em> y las dos\n\u00faltimas sonatas para violonchelo, que han sido descartadas por criterios\neditoriales y de extensi\u00f3n. Del mismo modo esto ha condicionado la brevedad con\nque se exponen algunos cuartetos; la ausencia de un inciso en los topos y la\nret\u00f3rica de la tradici\u00f3n musical sacra entorno la Missa Solemnis<\/em>; y la carencia de otros hilos argumentales desarrollados\nmuy sugerentes. En este \u00faltimo caso podr\u00eda haberse contemplado el trino en la\nArietta de la Sonata n\u00ba32<\/em> como recurso\nhiperexplotado en tanto que soluci\u00f3n t\u00e9cnica, estructural y t\u00edmbrica (en\nparticular, esos terribles dos compases de triples trinados atacados en pian\u00edsimo).\nAl margen de errores y lapsus puntuales (el nacimiento en diciembre y no en\nseptiembre apuntado en la p\u00e1gina 17), en conjunto se trata de un tipo de manual\npragm\u00e1tico en lo gen\u00e9rico y muy atinado en la interrelaci\u00f3n tem\u00e1tica que ayuda\na conducir al oyente, sea aficionado o profesional, hacia una escucha activa.\nEs uno de esos libros que no abundan en el tan limitado mercado de monograf\u00edas\ny estudios espec\u00edficos en lengua espa\u00f1ola, salvo Mozart, Wagner y Beethoven;\nseguidos a cierta distancia por Mahler, Verdi, Bach y Cage. En este sentido,\nReverter y Stapells han procurado una herramienta que precisa de una lectura\npausada, reincidente y aparejada a la escucha de las obras. Algo l\u00f3gico, pues\nla base no deja de ser una gu\u00eda de audici\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n Por \u00faltimo, la edici\u00f3n cuenta con una letra de tipograf\u00eda c\u00f3modamente\nlegible y desprende un sutil esmero ilustrativo en la recreaci\u00f3n de la acuarela\ndel K\u00e4rntnertortheather vien\u00e9s hacia 1826 pintada por Eduard Gl\u00fcck, plasmada en\nel interior de las cubiertas con solapas. Adem\u00e1s en una de las p\u00e1ginas\niniciales se invita al lector a realizar una lectura virtual. No obstante, el sello\neditorial ha desaprovechado la opci\u00f3n \u2013m\u00e1s costosa econ\u00f3micamente- de reunir\nlos retratos comentados en el texto, tanto del compositor como de los\nprincipales mecenas e int\u00e9rpretes que asumen protagonismo en estas p\u00e1ginas. Esto\nno le resta m\u00e9rito a una novedad que ser\u00e1 de las m\u00e1s sugerentes en el terreno\nbibliogr\u00e1fico en espa\u00f1ol, de las que se publicar\u00e1n este a\u00f1o. <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Desde hace d\u00e9cadas Arturo Reverter se ha erigido como un especialista vocal, no menos brillante en los terrenos sinf\u00f3nico y de c\u00e1mara. Sus cursos, conferencias, seminarios y programas de radio lo han convertido en uno de los mejores cr\u00edticos espa\u00f1oles de los \u00faltimos tiempos, gracias a un criterio insobornable y docto. 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