![\"\"](\"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/nuria-rial-xavier-sabata.jpg\")
La velada se abri\u00f3 con la obertura de la \u00f3pera Totolmeo<\/em> dirigida con nervio y buena acentuaci\u00f3n en su primera secci\u00f3n, en el t\u00edpico estilo franc\u00e9s de estas p\u00e1ginas, y una claridad remarcable en el fugado de la segunda parte.<\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s de esta introducci\u00f3n instrumental, los dos artistas vocales de la velada, Rial y Sabata, se presentaron en el escenario con el delicioso d\u00fao de Flavio<\/em> “Ricordati, mio bien”, una p\u00e1gina de un optimismo contagioso debido a su marcada r\u00edtmica de danza. El fragmento sirvi\u00f3 para calentar las dos voces para los cometidos m\u00e1s comprometidos que estaban por llegar.<\/p>\n\n\n\n Xavier Sabata<\/strong> atac\u00f3 a continuaci\u00f3n “Va tacito y nascoto” de Giulio Cesare<\/em>, la que seguramente es la \u00f3pera m\u00e1s conocida de H\u00e4ndel. La p\u00e1gina se inscribe dentro de la tipolog\u00eda de aria di caccia<\/em>, aquella en que las imaginarias sonoridades de una cacer\u00eda sirven como met\u00e1fora de una determinada situaci\u00f3n. En este caso, la trompa natural o de caza, dominada por Pepe Reche en una parte de gran virtuosismo, fue un magn\u00edfico contrapunto al canto del contratenor de Avi\u00e0, en una interpretaci\u00f3n perfectamente articulada y con un gran dominio de la coloratura. Quiz\u00e1s falt\u00f3 un poco de m\u00e1s incisi\u00f3n dram\u00e1tica por parte del cantante, demasiado reservado para un fragmento tan conocido. Espada impuso una pulsaci\u00f3n decidida que favoreci\u00f3 la fluidez del discurso.<\/p>\n\n\n\n Otra tipolog\u00eda sigui\u00f3, totalmente en contraste con lo anterior, la del lamento. Es este un tipo que ha dado los m\u00e1s magn\u00edficos ejemplos de toda la producci\u00f3n oper\u00edstica barroca, siendo quiz\u00e1s el de Dido and Aeneas<\/em> de Purcell el m\u00e1s conocido. “Pianger\u00f2 la sorte mia” del mismo Giulio Cesare<\/em> es tambi\u00e9n otro fragmento destacado. En este caso fue Nuria Rial<\/strong> quien, con un canto cristalino, natural, lejos de amaneramientos innecesarios, puso voz a las penurias de la reina Cleopatra. Rial tiene que luchar con una voz peque\u00f1a, de poca proyecci\u00f3n, pero que a cambio ofrece unos encantadores reguladores, con unos pian\u00edsimos de gran efectismo.<\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s de esta primera tanda de episodios vocales, el Concerto grosso Alexander Feast<\/em> sirvi\u00f3 como interludio, con una magn\u00edfica prestaci\u00f3n de los tres solistas instrumentales: dos violines y violonchelo. Es una obra no demasiado larga, pensada por el propio H\u00e4ndel para el entreacto de su oratorio del mismo nombre, como muy bien explic\u00f3 Dani Espasa en los comentarios del programa que acompa\u00f1aron todo el concierto.<\/p>\n\n\n\n A continuaci\u00f3n volveremos a imbuirnos en el lamento barroco, con otro de los mejores ejemplos de este paradigma y una de las mayores p\u00e1ginas h\u00e4ndeliana, el conmovedor “T\u00fa del ciel Ministro Eletto” del oratorio italiano Il trionfo del Tempo e del Disinganno<\/em>. Nuria Rial nos volvi\u00f3 a seducir con su dominio minucioso de las sonoridades, con el a\u00f1adido de un buen control de la respiraci\u00f3n en las largas frases del fragmento, de un melodismo continuo casi belcantista. El acompa\u00f1amiento del solista, en este caso el viol\u00edn, volvi\u00f3 a ser magn\u00edfico.<\/p>\n\n\n\n El aria di bravura <\/em>“Vivi tirianno” de Rodelinda<\/em> puso a prueba el dominio t\u00e9cnico de Xavier Sabata en una tipolog\u00eda en la que el cantante tiene que luchar contra las m\u00e1s elaboradas agilidades. La p\u00e1gina fue estrenada por Senesino, uno de los m\u00e1s afamados castrados de la historia y que inspir\u00f3 la fantas\u00eda creativa del propio compositor. Sabata consigui\u00f3 transitar por la recargada escritura h\u00e4ndeliana con un dominio t\u00e9cnico excelente y una perfecta articulaci\u00f3n, a pesar de un cierto adelgazamiento de la proyecci\u00f3n sonora en el registro grave.<\/p>\n\n\n\n Un nuevo fragmento instrumental, una selecci\u00f3n del ballet de la \u00f3pera Agrippina<\/em> a cargo de Vespres d’Arnad\u00ed, sirvi\u00f3 como nexo para la \u00faltima parte del concierto. Dani Espasa<\/strong> consigui\u00f3 contagiar el ritmo de las diferentes danzas (matelot, menuet y bourr\u00e9es) con una interpretaci\u00f3n muy acentuada y contrastada.<\/p>\n\n\n\n Por \u00faltimo, tanto Rial como Sabata eligieron p\u00e1ginas en las que sobresalen. El segundo interpret\u00f3 el lamento de Ottone<\/em>, “Voi que udite il mio lamento”, tambi\u00e9n de Agrippina<\/em>. Ya conoc\u00edamos su remarcable encarnaci\u00f3n de este personaje de la temporada lice\u00edstica pasada, una parte que Sabata tiene totalmente dominada tanto en el aspecto dram\u00e1tico como vocal.<\/p>\n\n\n\n Rial cant\u00f3 a continuaci\u00f3n “Scherzo in mar Navicella” de la \u00f3pera Lotario<\/em>, nueva representaci\u00f3n de un aria di bravura<\/em>, aqu\u00ed en un curioso subtipo, el aria di tormenta<\/em>, aquella en que las agilidades vocales describen las olas de un mar tan embravecido como los propios sentimientos del personaje. La soprano en una interpretaci\u00f3n magn\u00edfica y vibrante, sin perder nunca la naturalidad de su canto, con una t\u00e9cnica robusta que le permite atacar perfectamente los constantes saltos interv\u00e1licos con que H\u00e4ndel orna la parte vocal.<\/p>\n\n\n\n El exigente programa concluy\u00f3 con el d\u00fao que denominaba el concierto, “Io t’abbraccio” de Rodelinda<\/em>, \u00f3pera que el p\u00fablico barcelon\u00e9s sin embargo ten\u00eda fresca en la memoria a ra\u00edz de las exitosas funciones lice\u00edsticas tambi\u00e9n de la temporada pasada. Sin llegar a las cotas de aquellos Oropesa y Mehta, aqu\u00ed Rial y Sabata propusieron una versi\u00f3n introspectiva, casi camer\u00edstica, de una pasi\u00f3n contenida, remarcada por la imposibilidad del contacto f\u00edsico (normas de la Covid \u2026).<\/p>\n\n\n\n El p\u00fablico premi\u00f3 el concierto con efusivas ovaciones que llevaron dos nuevos fragmentos en com\u00fan, el d\u00fao final de Rinaldo<\/em>, \u00f3pera que ambos cantantes interpretaron en el Festival de Peralada hace dos veranos, y otro d\u00fao de la cantata Amarillo Vezzosi<\/em>, tambi\u00e9n conocida como Il Duello amororo<\/em>.<\/p>\n\n\n\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Este mi\u00e9rcoles 8 de julio, Vespres d’Arnad\u00ed bajo la direcci\u00f3n de Dani Espasa y con las voces de Nuria Rial y Xavier Sabata ofrecieron en el Palau de la M\u00fasica un concierto de arias y d\u00faos de H\u00e4ndel, con el sugerente t\u00edtulo de Io te abbraccio, una de las primeras citas de la Barcelona cl\u00e1sica […]<\/p>","protected":false},"author":17,"featured_media":22686,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[253,267],"tags":[],"class_list":["post-24401","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cambra","category-critica"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24401","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/17"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24401"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24401\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24422,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24401\/revisions\/24422"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/22686"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24401"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24401"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24401"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}