![\"\"](\"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/Morricone.jpg\")
“\u00bfQui\u00e9n no conoce a Ennio Morricone? Qui\u00e9n no ha visto La muerte ten\u00eda un precio <\/em>o El bueno, el feo y el malo <\/em>o Por un pu\u00f1ado de d\u00f3lares <\/em>o ha escuchado su m\u00fasica? Morricone es, hoy por hoy, el m\u00e1s popular y cotizado de los compositores de m\u00fasica para pel\u00edculas”. As\u00ed empezaba un art\u00edculo publicado el 26 de septiembre de 1971 en el peri\u00f3dico Los Sitios de Gerona<\/em>. Tan solo diez a\u00f1os despu\u00e9s de que firmara por primera vez toda la banda sonora de una pel\u00edcula \u2014El federal <\/em>(1961), de Luciano Salce\u2014, Morricone ya era uno de los compositores cinematogr\u00e1ficos m\u00e1s reconocidos en todo el mundo.<\/p>\n\n\n\n La popularidad le lleg\u00f3 sobre todo a partir de su participaci\u00f3n en las pel\u00edculas de spaghetti western<\/em>, de Sergio Leone, y lo acompa\u00f1\u00f3 durante toda su carrera musical, que cuenta con m\u00e1s de 500 piezas. El nombre de Morricone se asocia con muchos t\u00edtulos de pel\u00edculas, como La misi\u00f3n<\/em>(1986), Cinema Paradiso<\/em> (1988) y Sacco y Vanzetti<\/em> (1971). Consigui\u00f3 un Oscar honor\u00edfico en 2007 y el Oscar a la mejor banda sonora en 2016 por Los odiosos ocho<\/em> (2015), de Quentin Tarantino.<\/p>\n\n\n\n La lista de obras musicales compuestas por Morricone es larga y destaca precisamente por su versatilidad. Morricone supo ponerse siempre al servicio de los directores de cine. Fue capaz de escuchar el ritmo narrativo de cada pel\u00edcula. Supo descifrar la m\u00fasica id\u00f3nea para cada escena, para cada imagen. El compositor romano se adaptaba a las necesidades de cada film y, por este motivo, prob\u00f3 muchos g\u00e9neros musicales diferentes.<\/p>\n\n\n\n Morricone renov\u00f3 la composici\u00f3n de bandas sonoras. En el libro Inseguendo quel suono. La mia musica, la mia vita<\/em>, que es el resultado de una conversaci\u00f3n con el compositor Alessandro De Rosa, Morricone comenta: “Si se escribe solo como dicta la costumbre, uno se olvida de investigar y perseguir la originalidad. Se tiende a lo contrario, te repites, vas a lo seguro. Te dejas atrapar exclusivamente por el oficio, por la tradici\u00f3n, por la mec\u00e1nica de la rutina, por esa habilidad aprendida y ya aplicada de manera pasiva, te repites y nada m\u00e1s. En definitiva, dir\u00eda que hacerse con un buen oficio es fundamental, pero siempre que te dejes el mismo espacio para la experimentaci\u00f3n”.<\/p>\n\n\n\n La b\u00fasqueda constante de la originalidad llev\u00f3 a Morricone a encontrar una voz propia. Cada obra tiene un color diferente, una textura nueva, pero todas est\u00e1n marcadas por el sello del compositor, que es f\u00e1cilmente reconocible. Tambi\u00e9n en Inseguendo quel suono<\/em>, el compositor afirm\u00f3 que “situaba la melod\u00eda original, la de la canci\u00f3n, siempre en el centro, con la idea de que el arreglo conservase su autonom\u00eda”.<\/p>\n\n\n\n Antes de dedicarse a la composici\u00f3n, Morricone hizo de trompetista y de arreglista. El ajedrez y la m\u00fasica eran sus grandes pasiones. Un mes antes de morir, el compositor recibi\u00f3, junto con John Williams, el Premio Princesa de Asturias de las Artes.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" “Yo, Ennio Morricone, estoy muerto. Lo anuncio a todos los amigos que siempre han estado cerca de m\u00ed y tambi\u00e9n a aquellos que est\u00e1n un poco lejos, a los que saludo con gran afecto. Es imposible nombrarlos a todos. 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