Todo empez\u00f3 con el tuit<\/a> del co-director de Platea Magazine<\/em>, Gonzalo Lahoz<\/strong>: en una encuesta en Twitter, pregunt\u00f3 a los lectores de revistas musicales c\u00f3mo acced\u00edan principalmente a su contenido: \u00bfdesde la p\u00e1gina web o desde las redes? Partiendo de los resultados de la encuesta, es evidente que las redes juegan un importante papel en la divulgaci\u00f3n musical, dado que el 83’1% de los encuestados acceden a trav\u00e9s de ellas a los contenidos de medios de comunicaci\u00f3n como Barcelona Cl\u00e1sica<\/em>. Y vosotros, \u00bfc\u00f3mo acced\u00e9is a nuestros contenidos?<\/p>\n\n\n\n Esta semana, sin embargo, el ojo del hurac\u00e1n en estas breves conversaciones musicales ha estado fijado en la m\u00fasica contempor\u00e1nea, especialmente la de nuestra casa. El joven compositor Joan Mangran\u00e9<\/strong> comentaba<\/a> el pasado 30 de julio que tres grandes G<\/em>s catalanas nos dejaron en el siglo XX magn\u00edficos conciertos para viol\u00edn: se trata de Garreta, Guinjoan y Gerhard, compositores que, desgraciadamente, es dif\u00edcil escucharlos regularmente en las salas de conciertos . En los comentarios de varios usuarios no s\u00f3lo se puso de manifiesto que, efectivamente, estas obras son dignas de formar parte de m\u00e1s programaciones, sino que, adem\u00e1s, hay un ampl\u00edsimo abanico de compositores del terreno que merecen m\u00e1s atenci\u00f3n: de las M<\/em>s tambi\u00e9n podemos estar orgullosos \u2014Mompou, Montsalvatge \u2026\u2014 y la l\u00ednea de compositores no se detiene en el siglo XX: al lado de Granados y Man\u00e9n, hay que seguir de cerca la carrera art\u00edstica de compositores actuales como Josep Maria Guix , Raquel Garc\u00eda-Tom\u00e1s y el propio Mangran\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Y\u00e9ndonos de Catalu\u00f1a, otro compositor del siglo XX muy discutido es Stravinski, que esta semana ha sido blanco de discusiones tuiteras por parte de Albert Mena<\/strong>. No fue, sin embargo, a trav\u00e9s de una afirmaci\u00f3n \u2014como en el caso anterior\u2014, sino de una pregunta<\/a>: \u00ab\u00bfCu\u00e1l es la relevancia del Stravinsky neocl\u00e1sico?\u00bb Pedir cu\u00e1l es la obra que representa mejor a este Stravinsky podr\u00eda convertirse en una discusi\u00f3n muy fruct\u00edfera que, sin ninguna dificultad, podr\u00eda extenderse durante un par de horas. Lo vemos en los comentarios, que proponen obras tan variadas como v\u00e1lidos son los argumentos de cada uno que las menciona. Si bien el Oedipus Rex<\/em> y la Sinfon\u00eda de los Salmos <\/em>son las obras m\u00e1s comentadas en esta secci\u00f3n, tambi\u00e9n surgen otros nombres como la Pulcinella<\/em> \u2014que Oriol P\u00e9rez<\/strong> afirma que es \u00abuna muestra m\u00e1s de la variedad y diversidad de lenguajes, estilos y est\u00e9ticas \u00bbdel composito\u2014- o el Opheus<\/em>. Para gustos, colores, y este debate no deja de constituir un importante incentivo para escuchar obras nuevas. De hecho, el periodista y music\u00f3logo Pep Gorgori<\/strong> anima en este mismo tuit a descubrir \u00abun Stravinsky genial y menos conocido que el Stravinsky desconocido\u00bb: se refiere a la compositora Nadia Boulanger y, etiquetando al director de escena Paco Azorin, recomienda 3 piezas para violonchelo y piano<\/em>.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/Captura-de-Pantalla-2020-08-02-a-les-16.25.53.png\")
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