![\"\"](\"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/pagina-42-foto1-anglada-1.jpg\")
La novela Viola d’amore<\/em> es una peque\u00f1a joya que recomiendo vivamente a todas las personas que amen la m\u00fasica y que aboguen por un arte entendido en un sentido omn\u00edmodo. Seguramente se trata de una obra eclipsada por el \u00e9xito esplendoroso de El viol\u00edn de Auschwitz<\/em> (1994), otra pieza literaria de Anglada en que la m\u00fasica tambi\u00e9n es la protagonista absoluta. Viola d’amore<\/em> es una fuente de afinidades culturales, de intersecciones art\u00edsticas. Anglada enlaza literatura y m\u00fasica \u2014y, en menor medida, pintura\u2014 con la chispa po\u00e9tica que tanto la caracteriza.<\/p>\n\n\n\n Viola d’amore<\/em> es, tambi\u00e9n, un juego de ficci\u00f3n sustentado por un mont\u00f3n de referencias musicales e hist\u00f3ricas totalmente reales y erigido sobre la historia de la familia de los Buddenbrook, creada por el escritor alem\u00e1n Thomas Mann. Anglada proyecta la vida de los descendientes del ficticio Hanno Buddenbrook, aquel joven que, a pesar de su constituci\u00f3n enfermiza, irradiaba talento y genio musical.<\/p>\n\n\n\n Leer esta novela de Anglada, escrita con tanta delicadeza, es siempre una delicia. Adem\u00e1s, este agosto puede ser una lectura especialmente apetecible para quien tenga entradas de alg\u00fan concierto de la 28\u00aa Schubert\u00edada, que se celebra sobre todo en la Abad\u00eda de Santa Mar\u00eda de Vilabertran, en el Alt Empord\u00e0. La primera parte de la novela ocurre en este mismo lugar, en el marco del Festival de M\u00fasica de la Abad\u00eda. Con una sensibilidad marcadamente po\u00e9tica, Anglada describe el monasterio y la atm\u00f3sfera que lo rodea.<\/p>\n\n\n\n Las impresiones musicales de Anglada<\/strong><\/p>\n\n\n\n “M\u00fasicos invisibles a\u00fan, afinaban las m\u00e1gicas fuentes del canto, que me llegaba fuera del cancel, prolongaban aquellos momentos de espera, aquella promesa segura de placer, abrigada de noche y de mi propia avidez”, dice el personaje M\u00e0rius Teixidor mientras llega en el monasterio de Vilabertran. A partir de esta p\u00e1gina, Anglada pone en boca de Teixidor una serie de palabras que capturan la m\u00fasica del Tr\u00edo Izvorul, un conjunto formado por un violonchelo, un viol\u00edn y un piano.<\/p>\n\n\n\n En el descanso del concierto, Teixidor prefiere esperarse sol: “Como el ni\u00f1o que tiene nostalgia de despertarse, porque el d\u00eda lo separa de un sue\u00f1o de colores, ten\u00eda miedo de los comentarios, seguramente entendidos y informados, pero aun distantes del mundo donde me llevaban aquellos primeros sonidos aunque sin finalizaci\u00f3n, estos cada vez nuevos estremecimientos de las cuerdas y de m\u00ed mismo”. Teixidor teme que, si habla demasiado de las obras que acaba de escuchar, mermar\u00e1 la intensidad con que las ha vivido.<\/p>\n\n\n\n M\u00e1s adelante, en la segunda parte del concierto, Teixidor verbaliza la impresi\u00f3n que le ha causado el Trio avec piano en r\u00e9 mineur, op. 120<\/em>, de Gabriel Faur\u00e9, y esta vez recurre a elementos de la naturaleza: “Una suavidad, un aroma mezclada de rosas y romero en un jard\u00edn nocturno era la atm\u00f3sfera que se filtraba de aquellos sonidos, no brillando, no provocando, sino destilando sin secreto pero sin ruido”.<\/p>\n\n\n\n El Tr\u00edo Izvorul cierra el concierto con la primera audici\u00f3n absoluta de un tr\u00edo inacabado de Mozart, descubierto por Climent Moragues, el violinista del conjunto. “Por lo menos, mientras escuch\u00e1bamos, la bell\u00edsima pieza, inconfundiblemente mozartiana, no necesit\u00e1bamos ni confirmaciones ni aclaraciones de ning\u00fan tipo. No ech\u00e1bamos en falta nada de exterior a la m\u00fasica misma, no le pregunt\u00e1bamos de qu\u00e9 pa\u00eds nos hab\u00eda llegado ni por qu\u00e9 caminos. Parec\u00eda una primavera que vertiera, porque ten\u00eda de m\u00e1s, los colores cambiantes de las flores. \u00bfCon qu\u00e9 palabras, surgidas de qu\u00e9 fuente, podr\u00eda recordarla? Ala, alondra, repiqueteo, danza … pero tambi\u00e9n llama y sombras fluctuantes”, confiesa Teixidor.<\/p>\n\n\n\n Toda la novela est\u00e1 llena de descripciones de este tipo. Anglada sobresale por su capacidad de decir con palabras todo lo que la m\u00fasica insin\u00faa, y Viola d’amore<\/em> es, a mis ojos, el ejemplo paradigm\u00e1tico de este talento.<\/p>\n\n\n\n La historia de la m\u00fasica, vista desde los ojos po\u00e9ticos de Anglada<\/strong><\/p>\n\n\n\n A lo largo de Viola d’amore<\/em>, Anglada suelta peque\u00f1as historias y an\u00e9cdotas que pertenecen a las vidas de algunos grandes compositores, como Brahms, Mozart y Bach. Explica, por ejemplo, que para Mozart los silencios eran cruciales: “‘Se hizo un silencio extraordinario”, escrib\u00eda Mozart, muy joven; y, dos meses antes de morir, explicando los aplausos, las repeticiones y el entusiasmo que despertaba, semanas y semanas seguidas, La flauta m\u00e1gica<\/em>, volv\u00eda a decir: “Pero lo que prefiero es el asentimiento de una aprobaci\u00f3n silenciosa”.<\/p>\n\n\n\n Un poco antes, Anglada narra una historia bonita sobre el alma creadora de Brahms: “Pienso en las orillas verdes de la Carintia, en la casa junto al agua, en las arboledas frondosas donde Brahms se paseaba, incansable, ‘cosechando las melod\u00edas’, como nosotros cosechar\u00edamos hierbas arom\u00e1ticas o moras o frambuesas, en un bosque. As\u00ed lo aseguraba \u00e9l, que los cantos brotaban de la tierra, y los cosechaba, a gavillas, y les infund\u00eda una forma acabada antes de darlos a las manos como alas y al coraz\u00f3n de sus artistas predilectos, Clara Schumann y Joseph Joachim” .<\/p>\n\n\n\n La Abad\u00eda de Santa Mar\u00eda de Vilabertran, santuario de la m\u00fasica cl\u00e1sica<\/strong><\/p>\n\n\n\n Puede resultar especialmente interesante asistir a la Schubert\u00edada habiendo disfrutado previamente de las pinceladas que Anglada hace de la Abad\u00eda de Santa Mar\u00eda de Vilabertran. Anglada habla de “la bell\u00edsima fachada del palacio del abad, con las joyas de los cinco ventanales g\u00f3ticos de esbeltos parteluces y la solidez dorada de los muros almenados que hizo construir el abad Antonio Girg\u00f3s”; tambi\u00e9n dedica unas palabras al “claustro de quietud acogedora”, lleno de “columnas y […] capiteles, con estilizadas hojas de acanto doblegado, con otras hojas m\u00e1s peque\u00f1as y frutos de mal distinguir”. Incluso relata la leyenda del abad Rigall, el fundador del monasterio: “Un d\u00eda de tramontana subi\u00f3 arriba del campanario de tres pisos y, pegado al badajo de una campana, la tramontana se lo llev\u00f3 por los aires! Suerte que la anchura de su h\u00e1bito se hinch\u00f3, eriz\u00e1ndose con el viento, como un globo, y el abad volando como una gaviota lleg\u00f3 a tierra firme sano y salvo”.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" “Callamos enseguida porque ya el violonchelo con su voz firme y aterciopelada, segura, exigi\u00f3 por \u00e9l mismo un silencio quiet\u00edsimo y vasto, como un mar. No intentar\u00e9 romperlo con ninguna palabra, no perseguir\u00e9 con la m\u00fasica imperfecta de las palabras la plenitud serena y sobrecogedora de su vuelo”. La escritora vigatana Maria \u00c0ngels Anglada (1930-1999) […]<\/p>","protected":false},"author":31,"featured_media":24846,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[253,266,247,250,270,268,248],"tags":[],"class_list":["post-24844","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cambra","category-continguts","category-generes","category-musica","category-opinio","category-protagonistes","category-recomanacions"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24844","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/31"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24844"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24844\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24851,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24844\/revisions\/24851"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/24846"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24844"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24844"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24844"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}