hay necesidad de toda la m\u00fasica posible.<\/em>.
\u2014Lev Nikolaevitch Tolsto\u00ef<\/pre>\n\n\n\n
Justo cuando el coro de la orquesta del Palau de la M\u00fasica<\/strong> entonaba el famoso \u00abAbrazaos, hombres, ahora!\u00bb del Oda a la Alegr\u00eda<\/strong><\/em> de Schiller<\/strong> convertido en una de las composiciones m\u00e1s insignias de toda la historia de la m\u00fasica, la Sinfon\u00eda n\u00fam. 9, en Re menor, op. 125 <\/em><\/strong>de Beethoven<\/strong>, estallaba el levantamiento militar de los contrarios al gobierno leg\u00edtimo de la rep\u00fablica espa\u00f1ola. Era el ensayo general del acto inaugural de la Olimpiada Popular<\/a> que deb\u00eda celebrarse en Barcelona entre el 19 y el 26 de julio de 1936 y Pau Casals<\/a><\/strong> era su director. Como si se tratara de una intenci\u00f3n perversa del destino, la interpretaci\u00f3n de la pieza qued\u00f3 truncada en este preciso momento. Llegaban las primeras noticias de un golpe de estado ideado por las fuerzas contrarias al gobierno leg\u00edtimo de la Segunda Rep\u00fablica Espa\u00f1ola.<\/p>\n\n\n\n Todo el transcurso del conflicto b\u00e9lico fue acompa\u00f1ado de una sutil pero persistente banda sonora. De inicio a fin, los dos grandes bloques tuvieron sus melod\u00edas, canciones y obras enaltecedoras en momentos de escepticismo con la causa, de luto por la ca\u00edda de amigos, familiares o compa\u00f1eros de lucha y de esperanza en los momentos de des\u00e1nimo generalizado. Como el antrop\u00f3logo espa\u00f1ol Luis D\u00edaz Viana<\/strong> asevera, \u2014y por muy cruel que pueda parecer por la concepci\u00f3n mayoritaria de lo que es la m\u00fasica en Europa por su esencia fundacional del continente y la teorizaci\u00f3n filos\u00f3fica que la rodea y la intenta definirse\u2014, \u00abtodas las guerras y revoluciones se hacen al son de c\u00e1nticos y m\u00fasicas\u00bb. <\/p>\n\n\n\n En este sentido, la lista de reproducci\u00f3n musical del bando republicano quedar\u00eda iniciada por una de las m\u00e1s c\u00e9lebres composiciones de la historia. Y aunque no tuviera la oportunidad de presentarse como tal himno merece, Casals se opuso a las \u00f3rdenes de un oficial que se hab\u00eda presentado en el Palau para pedir la suspensi\u00f3n del ensayo porque, tal como se sab\u00eda, aquella \u00abnoche habr\u00eda un alzamiento militar en toda Espa\u00f1a [y por tanto] el concierto y el Ol\u00edmipada hab\u00edan quedado suspendidos\u00bb. As\u00ed, en lugar de acatar las \u00f3rdenes de inmediato, el violonchelista catal\u00e1n se dirigi\u00f3 a m\u00fasicos e int\u00e9rpretes con las siguientes palabras: \u00abNo s\u00e9 cuando nos volveremos a reunir; os propongo que, antes de separarnos, todos juntos ejecutamos la sinfon\u00eda\u00bb. Alz\u00f3 la batuta y el ensayo se reanud\u00f3, con la consternaci\u00f3n latente en el aire de aquel hecho ins\u00f3lito, pero resonaron las palabras \u00faltimas de Schiller: \u00abahora que un gran beso \/ inflama los cielos\u2026\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Del \u00abNo pasar\u00e1n\u00bb de aquel 39 en permanecieron pocas cosas intactas. La historia es siempre violenta y deshonesta, y se escribe con el trazo de los que ganan las batallas e imponen su visi\u00f3n. Tambi\u00e9n fue eso lo que sucedi\u00f3 en el campo de la m\u00fasica.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Del \u00abNo pasar\u00e1n\u00bb de aquel 39 en permanecieron pocas cosas intactas. La historia es siempre violenta y deshonesta, y se escribe con el trazo de los que ganan las batallas e imponen su visi\u00f3n. Tambi\u00e9n fue eso lo que sucedi\u00f3 en el campo de la m\u00fasica. Si bien es cierto que gracias a la expedici\u00f3n clandestina que hicieron un grupo de siete j\u00f3venes italianos en el verano de 1961 por recopilar c\u00e1nticos y canciones antifranquistas \u2014que culminar\u00eda en el disco Canti della Resistenza spagnola<\/strong><\/em> 1939-1961<\/strong><\/em> (Italia Canta, 1961)\u2014, conocemos al menos las melod\u00edas m\u00e1s reconocidas de los milicianos republicanos, en el campo de la cl\u00e1sica sigue habiendo un vac\u00edo importante de obras y compositores no s\u00f3lo simpatizantes sino altamente comprometidos con los ideales de una Espa\u00f1a libre y antifascista, responsable con la vertiente humana de la vida en sociedad.<\/p>\n\n\n\n Brecht i Eisler reballaven conjuntament per aquest projecte ambici\u00f3s d\u2019un art d\u2019avantguarda liderat per l\u2019esquerra, un art funcional a la societat que aspirava i representava els anhels de just\u00edcia i llibertat. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Entre ellas, algunas de las composiciones m\u00e1s destacables tienen su origen m\u00e1s remoto en otras revoluciones europeas. Este es el caso de la Canci\u00f3n del Frente Unido<\/strong><\/em> \u2014originalmente, Einheitsfront<\/strong><\/em>\u2014, compuesta por vien\u00e9s Hanns Eisler<\/strong>, quien compuso la melod\u00eda para un poema de Bertolt Brecht<\/strong>. Disc\u00edpulo directo de Arnold Sch\u00f6nberg<\/strong> y compositor sinf\u00f3nico de obras notables como la Deutsche Sinfonie, Op. 50<\/strong><\/em> y la que se convertir\u00eda en el himno nacional de la RFA a partir del 49, la Auferstanden aus Ruinen<\/strong><\/em>, Eisler form\u00f3 parte del movimiento cultural de la Alemania de entreguerras llamado \u00abNovember-gruppe\u00bb, en el que el bullicio de un conflicto inacabado se mezclaba con la ilusi\u00f3n ut\u00f3pica y com\u00fan de las revoluciones de este principio de siglo. As\u00ed pues, en cuanto a la composici\u00f3n que nos ocupa no era la primera vez que Eisler utilizaba los versos del famoso dramaturgo y poeta comunista alem\u00e1n: los dos intelectuales se conocieron en 1925 y trabajaron juntos en este proyecto de un arte de vanguardia liderado por la izquierda, un arte funcional que aspiraba y representaba los anhelos de justicia y libertad.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/cae37d38cd55af758fe0698e868f53f4.jpg\")