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{"id":26087,"date":"2020-09-26T08:40:02","date_gmt":"2020-09-26T08:40:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/?p=26087"},"modified":"2020-09-26T08:40:05","modified_gmt":"2020-09-26T08:40:05","slug":"haydn-el-pare-del-quartet-a-barcelona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/haydn-el-pare-del-quartet-a-barcelona\/","title":{"rendered":"Haydn, el padre del cuarteto, en Barcelona"},"content":{"rendered":"

El mundo de la m\u00fasica en nuestra casa no se detiene a pesar de las circunstancias adversas. En el a\u00f1o de la Covid, L’Auditori ha puesto en marcha una iniciativa de c\u00e1mara fant\u00e1stica: la Bienal de Cuartetos de Barcelona, que como bien dice el nombre, se celebrar\u00e1 cada dos a\u00f1os. Este a\u00f1o ha consistido en una serie de ocho conciertos en cuatro d\u00edas consecutivos, protagonizados por algunos de los cuartetos m\u00e1s prestigiosos de todo el mundo, encabezados por la formaci\u00f3n de referencia “de casa”, el Cuarteto Casals. Ellos fueron quienes dieron el pistoletazo de salida a la bienal, con un concierto matinal en la Sala Alicia de Larrocha, con dos obras de Haydn. Hac\u00eda d\u00edas que se hab\u00edan agotado las entradas.<\/p>\n\n\n\n

Quartet Casals (imagen: David Ruano)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Los cuatro conciertos matinales en la Sala 4 estuvieron dedicados al padre del cuarteto como g\u00e9nero musical, Franz Joseph Haydn, tal como anunci\u00f3 Arnau Tom\u00e1s al inicio del primer concierto. De ah\u00ed que lleven el t\u00edtulo de Papa Haydn. Fueron cuatro conciertos de unos tres cuartos de hora de duraci\u00f3n con dos piezas cada uno, interpretados por cuatro formaciones diferentes: el **Cuarteto Casals, el Marmen Quartet, el Cuarteto Modigliani y el Cosmos Quartet<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n**
El cuarteto de cuerda, quiz\u00e1s la forma m\u00e1s t\u00edpica de la m\u00fasica de c\u00e1mara, tan arraigada hoy en d\u00eda, en realidad no comenz\u00f3 hasta el 1760, de la mano de Haydn. \u00c9l consigui\u00f3 poner cuatro m\u00fasicos a tocar \u2014o a dialogar\u2014 en igualdad de condiciones. Como dijo Goethe, el cuarteto de cuerda es una conversaci\u00f3n entre cuatro personas sensatas, haciendo referencia a este plan de igualdad. Los grandes compositores que han venido despu\u00e9s han escrito verdaderas obras maestras para esta formaci\u00f3n, desde Mozart hasta Shostakovich.<\/p>\n\n\n\n
El Cuarteto Casals, el anfitri\u00f3n de la Bienal<\/strong>, no necesita presentaci\u00f3n. Es una formaci\u00f3n que a lo largo de los a\u00f1os ha conseguido una solidez gran\u00edtica con unas interpretaciones dotadas de un sonido muy potente y una expresividad m\u00e1xima. Vestidos de calle, los cuatro miembros salieron con sus arcos de \u00e9poca para interpretar dos cuartetos del opus 33, los llamados cuartetos rusos porque Haydn los dedic\u00f3 al gran duque Pablo de Rusia. Fue especialmente divertido el n\u00fam. 2, que lleva el apodo de “La broma”, ya que el \u00faltimo movimiento juega con una frase que suena en momentos que pueden parecer intempestivos, y que Haydn concibi\u00f3 como una broma tanto para el p\u00fablico, desconcertante a la hora de aplaudir, como para los int\u00e9rpretes, que no deben tocar con el piloto autom\u00e1tico siguiendo un ritmo fijo.<\/p>\n\n\n\n
Los Casals, con Abel Tom\u00e0s al primer viol\u00edn, hicieron gala de un sonido lleno, como si se tratara de una obra de Beethoven, pero en cambio, con un estilo apol\u00edneo, que es lo que corresponde a Haydn. Est\u00e1 casi de m\u00e1s reiterar las virtudes del Cuarteto Casals, especialmente la armon\u00eda entre sus integrantes, que hacen exactamente realidad las palabras de Goethe. Tras estos meses de pandemia en que se han suspendido pr\u00e1cticamente todos los conciertos, todav\u00eda es m\u00e1s meritorio mantener el mismo nivel de excelencia.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$
Quatuor Modigliani (imagen: Luc Braquet)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
La otra formaci\u00f3n a destacar por su nivel \u00f3ptimo es el Cuarteto Modigliani<\/strong>, que nos ofrecieron los cuartetos op. 54 n\u00fam. 1 y op. 76 n\u00fam. 2, “Las quintas”. Es tambi\u00e9n una formaci\u00f3n con muchos a\u00f1os de experiencia, con un sonido un poco menos incisivo que el de los Casals y con un estilo m\u00e1s ligero. Su Haydn fue extremadamente pulido y depurado, especialmente en el segundo movimiento del cuarteto op. 54 n\u00fam. 1, que parec\u00eda la gr\u00e1cil danza de una bailarina. Cabe destacar una gran armon\u00eda y complicidad entre cuatro m\u00fasicos iguales, de la misma altura musical. Y a\u00fan as\u00ed, el sonido c\u00e1lido del primer viol\u00edn se hizo notar vivamente en los pasajes m\u00e1s mel\u00f3dicos.<\/p>\n\n\n\n
Que los \u00faltimos a\u00f1os en Catalu\u00f1a hayan salido una serie de cuartetos de cuerda de nivel internacional es algo de lo que hay que sentirse muy orgullosos como pa\u00eds<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n
Las otras dos formaciones fueron el Marmen Quartet<\/strong>, al que todav\u00eda le falta un poco de bagaje para ponerse a la altura de Casals y Modigliani, y el Cosmos Quartet<\/strong>. Es decir, dos formaciones aut\u00f3ctonas y dos de extranjeras. Que los \u00faltimos a\u00f1os en Catalu\u00f1a hayan salido una serie de cuartetos de cuerda de nivel internacional es algo de lo que hay que sentirse muy orgullosos como pa\u00eds. Y la iniciativa de esta Bienal de Cuartetos de Barcelona es el reflejo del inter\u00e9s del p\u00fablico por el repertorio camer\u00edstico, uno de los m\u00e1s exigentes ya la vez gratificantes del universo musical. Nos volveremos a ver dentro de dos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n
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El cuarteto de cuerda, quiz\u00e1s la forma m\u00e1s t\u00edpica de la m\u00fasica de c\u00e1mara, tan arraigada hoy en d\u00eda, en realidad no comenz\u00f3 hasta el 1760, de la mano de Haydn. \u00c9l consigui\u00f3 poner cuatro m\u00fasicos a tocar \u2014o a dialogar\u2014 en igualdad de condiciones. Como dijo Goethe, el cuarteto de cuerda es una conversaci\u00f3n entre cuatro personas sensatas, haciendo referencia a este plan de igualdad. Los grandes compositores que han venido despu\u00e9s han escrito verdaderas obras maestras para esta formaci\u00f3n, desde Mozart hasta Shostakovich.<\/p>\n\n\n\n
El Cuarteto Casals, el anfitri\u00f3n de la Bienal<\/strong>, no necesita presentaci\u00f3n. Es una formaci\u00f3n que a lo largo de los a\u00f1os ha conseguido una solidez gran\u00edtica con unas interpretaciones dotadas de un sonido muy potente y una expresividad m\u00e1xima. Vestidos de calle, los cuatro miembros salieron con sus arcos de \u00e9poca para interpretar dos cuartetos del opus 33, los llamados cuartetos rusos porque Haydn los dedic\u00f3 al gran duque Pablo de Rusia. Fue especialmente divertido el n\u00fam. 2, que lleva el apodo de “La broma”, ya que el \u00faltimo movimiento juega con una frase que suena en momentos que pueden parecer intempestivos, y que Haydn concibi\u00f3 como una broma tanto para el p\u00fablico, desconcertante a la hora de aplaudir, como para los int\u00e9rpretes, que no deben tocar con el piloto autom\u00e1tico siguiendo un ritmo fijo.<\/p>\n\n\n\n
Los Casals, con Abel Tom\u00e0s al primer viol\u00edn, hicieron gala de un sonido lleno, como si se tratara de una obra de Beethoven, pero en cambio, con un estilo apol\u00edneo, que es lo que corresponde a Haydn. Est\u00e1 casi de m\u00e1s reiterar las virtudes del Cuarteto Casals, especialmente la armon\u00eda entre sus integrantes, que hacen exactamente realidad las palabras de Goethe. Tras estos meses de pandemia en que se han suspendido pr\u00e1cticamente todos los conciertos, todav\u00eda es m\u00e1s meritorio mantener el mismo nivel de excelencia.<\/p>\n\n\n\n
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Quatuor Modigliani (imagen: Luc Braquet)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
La otra formaci\u00f3n a destacar por su nivel \u00f3ptimo es el Cuarteto Modigliani<\/strong>, que nos ofrecieron los cuartetos op. 54 n\u00fam. 1 y op. 76 n\u00fam. 2, “Las quintas”. Es tambi\u00e9n una formaci\u00f3n con muchos a\u00f1os de experiencia, con un sonido un poco menos incisivo que el de los Casals y con un estilo m\u00e1s ligero. Su Haydn fue extremadamente pulido y depurado, especialmente en el segundo movimiento del cuarteto op. 54 n\u00fam. 1, que parec\u00eda la gr\u00e1cil danza de una bailarina. Cabe destacar una gran armon\u00eda y complicidad entre cuatro m\u00fasicos iguales, de la misma altura musical. Y a\u00fan as\u00ed, el sonido c\u00e1lido del primer viol\u00edn se hizo notar vivamente en los pasajes m\u00e1s mel\u00f3dicos.<\/p>\n\n\n\n
Que los \u00faltimos a\u00f1os en Catalu\u00f1a hayan salido una serie de cuartetos de cuerda de nivel internacional es algo de lo que hay que sentirse muy orgullosos como pa\u00eds<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n
Las otras dos formaciones fueron el Marmen Quartet<\/strong>, al que todav\u00eda le falta un poco de bagaje para ponerse a la altura de Casals y Modigliani, y el Cosmos Quartet<\/strong>. Es decir, dos formaciones aut\u00f3ctonas y dos de extranjeras. Que los \u00faltimos a\u00f1os en Catalu\u00f1a hayan salido una serie de cuartetos de cuerda de nivel internacional es algo de lo que hay que sentirse muy orgullosos como pa\u00eds. Y la iniciativa de esta Bienal de Cuartetos de Barcelona es el reflejo del inter\u00e9s del p\u00fablico por el repertorio camer\u00edstico, uno de los m\u00e1s exigentes ya la vez gratificantes del universo musical. Nos volveremos a ver dentro de dos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n
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