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{"id":26119,"date":"2020-09-27T15:00:22","date_gmt":"2020-09-27T15:00:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/?p=26119"},"modified":"2020-10-01T10:45:42","modified_gmt":"2020-10-01T10:45:42","slug":"sempre-ens-quedara-frankfurt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/sempre-ens-quedara-frankfurt\/","title":{"rendered":"Siempre nos quedar\u00e1 Frankfurt"},"content":{"rendered":"

Afortunadamente, cada vez quedan m\u00e1s atr\u00e1s aquellos a\u00f1os en los que parte de la m\u00fasica catalana viv\u00eda acomplejada por intentar emular las producciones y la forma de vivir la m\u00fasica de los pa\u00edses del centro de Europa. La pandemia ha cambiado nuestra forma de consumir cultura, pero la tradici\u00f3n, la idiosincrasia de cada lugar y la sangre que corre por nuestras venas se conservan. Esto se plasma en las numerosas diferencias entre pa\u00edses como Alemania y nuestra casa. Desde Barcelona Cl\u00e1sica, sin embargo, nos hacemos nuestra la frase “unidos en la diversidad”, lema de la Uni\u00f3n Europea, y viajamos hasta Frankfurt para descubrir la realidad que se vive en unos tiempos tan at\u00edpicos.<\/p>\n\n\n\n

El edificio actual de la \u00d3pera de Frankfurt data del 1991 \/\/ Foto: Epizentrum<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Tras el \u00e9xito de la temporada 2018-2019, I puritani<\/em> de Vincenzo Bellini vuelve a la \u00d3pera de Frankfurt de mano del escen\u00f3grafo Vincent Boussard, uno de los mayores directores de escena de Europa que en 2017 pudimos disfrutar en el Liceu con Un ballo in maschera<\/em>. Brenda Rae como Elvira, Francesco Demuro como Arturo, Andrzej Filonczyk como Sir Riccardo y Kihwam Sim como Sir Giorgio coronan el cuarteto puritano de los pases en la ciudad alemana en septiembre bajo la diligente batuta de Oksana Lyniv.<\/p>\n\n\n\n
La sorpresa por parte del visitante catal\u00e1n llega ya a la hora de reservar la entrada. Con la adquisici\u00f3n de una plaza en el concierto, la instituci\u00f3n regala el trayecto en transporte p\u00fablico de ida y de vuelta de la residencia habitual a la sala de conciertos. Una excusa menos para quedarse en el sof\u00e1 de casa. Como es de suponer, el aforo es limitado, s\u00f3lo se pueden reservar los alojamientos de algunas filas y por cada asiento ocupado hay dos huecos en medio.<\/p>\n\n\n\n
*“Con la adquisici\u00f3n de una entrada, la \u00d3pera regala el trayecto en transporte p\u00fablico”<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n*
Pocos minutos antes de comenzar el concierto, el Oper Frankfurt se llena de vida con un p\u00fablico asistente de una media de edad cercana a los 50 a\u00f1os, la mayor parte de la cual se acumula peligrosamente a la entrada del edificio, a pie de calle, para tomar una copa de vino antes de entrar en el interior. La afici\u00f3n por el buen beber y el buen comer antes del concierto es aparentemente compartida entre alemanes y catalanes. Estamos hablando de una instituci\u00f3n hist\u00f3rica que ha sabido adaptarse a las nuevas circunstancias para empezar la temporada lo antes posible. Un nuevo curso en el que se ha programado \u00f3peras de alto nivel que hacen justicia al prestigio de una entidad que, a lo largo de los a\u00f1os, ha vivido estrenos absolutos como Von Heute Auf Morgen <\/em>de Sch\u00f6nberg, Carmina Burana<\/em> de Carl Orff o las \u00f3peras *Europeas 1 y 2<\/em> de John Cage.<\/p>\n\n\n\n*
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I puritani <\/em>con la puesta en escena de Vincent Boussard<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Una vez devuelta la copa de vino, en el interior, el edificio toma una dimensi\u00f3n di\u00e1fana que facilita la distancia interpersonal, ausente en la aglomeraci\u00f3n de fuera. El Oper <\/em>se encuentra en un edificio moderno construido en 1991 despu\u00e9s de la destrucci\u00f3n por un incendio del anterior edificio que databa de los a\u00f1os sesenta. Los balcones de los diversos niveles del patio de butacas tienen una cubierta met\u00e1lica y una decoraci\u00f3n sobria, moderna y germ\u00e1nica, que contrasta con la decoraci\u00f3n cargada de importaci\u00f3n italiana del Gran Teatro del Liceu o el Teatro Real de Madrid. Da la impresi\u00f3n de que la entrada de la gente en la sala se hace a cuentagotas, sea por el hecho de haber un n\u00famero reducido de asistentes o por contraste con el jaleo de la \u00f3pera catalana.<\/p>\n\n\n\n
A diferencia de Espa\u00f1a, una vez el espectador se ha sentado y asentado en su localidad le est\u00e1 permitido quitarse la mascarilla. La falta de p\u00fablico crea la ilusi\u00f3n de estar en un espacio mucho m\u00e1s peque\u00f1o de lo que realmente es.<\/p>\n\n\n\n
La Frankfurter Opern und MuseumOrchester<\/em> pone la m\u00fasica de esta producci\u00f3n como lleva haciendo con las \u00f3peras de la ciudad desde hace m\u00e1s de 200 a\u00f1os. En esta ocasi\u00f3n, sin embargo, toma la excepcional forma de una orquesta de c\u00e1mara con instrumentos sinf\u00f3nicos por la que se ha tenido que arreglar expresamente toda la instrumentaci\u00f3n original.<\/p>\n\n\n\n
I puritani <\/em>tiene un inicio tenebroso protagonizado por una proyecci\u00f3n de tumbas que no casa demasiado con la intenci\u00f3n de lo que toca la orquesta. La acci\u00f3n, en lugar de ambientarse en la guerra civil inglesa entre los puritanos y los realistas, toma la forma de una especie de caricatura goth <\/em>de la convulsa sociedad parisina de los a\u00f1os 30 del siglo XIX. Lo que originariamente representa un canto de guerra se transforma en una oraci\u00f3n por la muerte de Bellini que lo glorifica. El repetido t\u00f3pico “patria, vittoria, honor<\/em>“, muy presente en las \u00f3peras de este periodo, queda eclipsado por una propuesta con proyecciones y aportaciones tecnol\u00f3gicas que resignifica la obra y le da un enfoque creativo original.<\/p>\n\n\n\n
La muerte, representada con la figura de una joven mujer con vestido negro, es pr\u00e1cticamente presente en todas las escenas. Un protagonismo que parece intencionado en unos momentos tan oscuros como los que se est\u00e1n viviendo en todo el mundo. La figura del coro, con m\u00e1scaras negras y vestidos m\u00e1s propios de una noche de Halloween, hace pensar en la extra\u00f1a din\u00e1mica de nuestra colectividad que se adapta y se protege de una amenaza presente cada vez que surge el irremediable deseo de acercarse mutuamente. Una imagen aterradora que, como en muchas obras, adopta la voz del pueblo y, en esta ocasi\u00f3n, en cierta forma, lo representa.<\/p>\n\n\n\n
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I Puritani <\/em>a la \u00d3pera de Frankfurt \/\/ Foto: Oper Frankfurt<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Es curioso escuchar como el p\u00fablico de Frankfurt suelta unos bravo <\/em>que, l\u00f3gicamente, suenan diferentes a los de una tierra latina como Catalu\u00f1a. La claridad ling\u00fc\u00edstica del Don Arturo del tenor Francesco Demuro, protagonista del tri\u00e1ngulo amoroso, destaca por encima de la de sus compa\u00f1eros de escena. La proximidad con la tradici\u00f3n musical centroeuropea y eslava hace que el inter\u00e9s, especialmente fon\u00e9tico, por la lengua italiana sea seguramente menor que en otras partes.<\/p>\n\n\n\n
Tanto en Frankfurt como en Barcelona y como en casi todos los lugares del mundo, la gente tiene ganas de volver a disfrutar del ocio, de la cultura, del arte. La reacci\u00f3n de un p\u00fablico ansioso por ver \u00f3pera durante la obra genera aplausos antes de tiempo que estorban los finales de algunas arias y recitativos. Esto provoca algunos reproches subidos de tono entre los asistentes que ponen en una posici\u00f3n inc\u00f3moda al resto del p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n
A diferencia de Catalu\u00f1a, en la \u00f3pera de Hessen los artistas pueden disfrutar de las reacciones de la audiencia, ya que el hecho de ir sin mascarilla lo permite. A pesar de la ocupaci\u00f3n reducida a un tercio del total, los aplausos suenan mucho m\u00e1s fuerte y fervorosos de lo que proporcionalmente deber\u00edan ser.<\/p>\n\n\n\n
La gente se entretiene mucho menos a los foyers <\/em>que en las salas catalanas y no hay bares a la salida de la \u00f3pera que acojan parte del p\u00fablico que haga una cerveza, una tradici\u00f3n muy nuestra, para acabar bien el d\u00eda. Las nueve de la noche es hora de ir de cara a barraca para la sociedad alemana, la poca luz del *Abend <\/em>de septiembre en el pa\u00eds invita a recogerse en casa.<\/p>\n\n\n\n*
Cuando parece que el interior de la sala queda en silencio absoluto, los gritos de alegr\u00eda de los artistas se deslizan entre la densa cortina del teatro. Este pase del 20 de Septiembre es el \u00faltimo de la producci\u00f3n en la ciudad. La alegr\u00eda de culminar tantos esfuerzos, haber conseguido llenar de m\u00fasica la sala y haberlo hecho agotando las entradas, acerca, tanto a los m\u00fasicos como al p\u00fablico, a la ansiada vuelta a la normalidad. La experiencia germana a la \u00f3pera de la ciudad de Frankfurt llega a su punto y final con un euf\u00f3rico “viva la Opera!” y un implicado “We need to close the hall”.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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Tras el \u00e9xito de la temporada 2018-2019, I puritani<\/em> de Vincenzo Bellini vuelve a la \u00d3pera de Frankfurt de mano del escen\u00f3grafo Vincent Boussard, uno de los mayores directores de escena de Europa que en 2017 pudimos disfrutar en el Liceu con Un ballo in maschera<\/em>. Brenda Rae como Elvira, Francesco Demuro como Arturo, Andrzej Filonczyk como Sir Riccardo y Kihwam Sim como Sir Giorgio coronan el cuarteto puritano de los pases en la ciudad alemana en septiembre bajo la diligente batuta de Oksana Lyniv.<\/p>\n\n\n\n
La sorpresa por parte del visitante catal\u00e1n llega ya a la hora de reservar la entrada. Con la adquisici\u00f3n de una plaza en el concierto, la instituci\u00f3n regala el trayecto en transporte p\u00fablico de ida y de vuelta de la residencia habitual a la sala de conciertos. Una excusa menos para quedarse en el sof\u00e1 de casa. Como es de suponer, el aforo es limitado, s\u00f3lo se pueden reservar los alojamientos de algunas filas y por cada asiento ocupado hay dos huecos en medio.<\/p>\n\n\n\n
*“Con la adquisici\u00f3n de una entrada, la \u00d3pera regala el trayecto en transporte p\u00fablico”<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n*
Pocos minutos antes de comenzar el concierto, el Oper Frankfurt se llena de vida con un p\u00fablico asistente de una media de edad cercana a los 50 a\u00f1os, la mayor parte de la cual se acumula peligrosamente a la entrada del edificio, a pie de calle, para tomar una copa de vino antes de entrar en el interior. La afici\u00f3n por el buen beber y el buen comer antes del concierto es aparentemente compartida entre alemanes y catalanes. Estamos hablando de una instituci\u00f3n hist\u00f3rica que ha sabido adaptarse a las nuevas circunstancias para empezar la temporada lo antes posible. Un nuevo curso en el que se ha programado \u00f3peras de alto nivel que hacen justicia al prestigio de una entidad que, a lo largo de los a\u00f1os, ha vivido estrenos absolutos como Von Heute Auf Morgen <\/em>de Sch\u00f6nberg, Carmina Burana<\/em> de Carl Orff o las \u00f3peras *Europeas 1 y 2<\/em> de John Cage.<\/p>\n\n\n\n*
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I puritani <\/em>con la puesta en escena de Vincent Boussard<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Una vez devuelta la copa de vino, en el interior, el edificio toma una dimensi\u00f3n di\u00e1fana que facilita la distancia interpersonal, ausente en la aglomeraci\u00f3n de fuera. El Oper <\/em>se encuentra en un edificio moderno construido en 1991 despu\u00e9s de la destrucci\u00f3n por un incendio del anterior edificio que databa de los a\u00f1os sesenta. Los balcones de los diversos niveles del patio de butacas tienen una cubierta met\u00e1lica y una decoraci\u00f3n sobria, moderna y germ\u00e1nica, que contrasta con la decoraci\u00f3n cargada de importaci\u00f3n italiana del Gran Teatro del Liceu o el Teatro Real de Madrid. Da la impresi\u00f3n de que la entrada de la gente en la sala se hace a cuentagotas, sea por el hecho de haber un n\u00famero reducido de asistentes o por contraste con el jaleo de la \u00f3pera catalana.<\/p>\n\n\n\n
A diferencia de Espa\u00f1a, una vez el espectador se ha sentado y asentado en su localidad le est\u00e1 permitido quitarse la mascarilla. La falta de p\u00fablico crea la ilusi\u00f3n de estar en un espacio mucho m\u00e1s peque\u00f1o de lo que realmente es.<\/p>\n\n\n\n
La Frankfurter Opern und MuseumOrchester<\/em> pone la m\u00fasica de esta producci\u00f3n como lleva haciendo con las \u00f3peras de la ciudad desde hace m\u00e1s de 200 a\u00f1os. En esta ocasi\u00f3n, sin embargo, toma la excepcional forma de una orquesta de c\u00e1mara con instrumentos sinf\u00f3nicos por la que se ha tenido que arreglar expresamente toda la instrumentaci\u00f3n original.<\/p>\n\n\n\n
I puritani <\/em>tiene un inicio tenebroso protagonizado por una proyecci\u00f3n de tumbas que no casa demasiado con la intenci\u00f3n de lo que toca la orquesta. La acci\u00f3n, en lugar de ambientarse en la guerra civil inglesa entre los puritanos y los realistas, toma la forma de una especie de caricatura goth <\/em>de la convulsa sociedad parisina de los a\u00f1os 30 del siglo XIX. Lo que originariamente representa un canto de guerra se transforma en una oraci\u00f3n por la muerte de Bellini que lo glorifica. El repetido t\u00f3pico “patria, vittoria, honor<\/em>“, muy presente en las \u00f3peras de este periodo, queda eclipsado por una propuesta con proyecciones y aportaciones tecnol\u00f3gicas que resignifica la obra y le da un enfoque creativo original.<\/p>\n\n\n\n
La muerte, representada con la figura de una joven mujer con vestido negro, es pr\u00e1cticamente presente en todas las escenas. Un protagonismo que parece intencionado en unos momentos tan oscuros como los que se est\u00e1n viviendo en todo el mundo. La figura del coro, con m\u00e1scaras negras y vestidos m\u00e1s propios de una noche de Halloween, hace pensar en la extra\u00f1a din\u00e1mica de nuestra colectividad que se adapta y se protege de una amenaza presente cada vez que surge el irremediable deseo de acercarse mutuamente. Una imagen aterradora que, como en muchas obras, adopta la voz del pueblo y, en esta ocasi\u00f3n, en cierta forma, lo representa.<\/p>\n\n\n\n
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I Puritani <\/em>a la \u00d3pera de Frankfurt \/\/ Foto: Oper Frankfurt<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Es curioso escuchar como el p\u00fablico de Frankfurt suelta unos bravo <\/em>que, l\u00f3gicamente, suenan diferentes a los de una tierra latina como Catalu\u00f1a. La claridad ling\u00fc\u00edstica del Don Arturo del tenor Francesco Demuro, protagonista del tri\u00e1ngulo amoroso, destaca por encima de la de sus compa\u00f1eros de escena. La proximidad con la tradici\u00f3n musical centroeuropea y eslava hace que el inter\u00e9s, especialmente fon\u00e9tico, por la lengua italiana sea seguramente menor que en otras partes.<\/p>\n\n\n\n
Tanto en Frankfurt como en Barcelona y como en casi todos los lugares del mundo, la gente tiene ganas de volver a disfrutar del ocio, de la cultura, del arte. La reacci\u00f3n de un p\u00fablico ansioso por ver \u00f3pera durante la obra genera aplausos antes de tiempo que estorban los finales de algunas arias y recitativos. Esto provoca algunos reproches subidos de tono entre los asistentes que ponen en una posici\u00f3n inc\u00f3moda al resto del p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n
A diferencia de Catalu\u00f1a, en la \u00f3pera de Hessen los artistas pueden disfrutar de las reacciones de la audiencia, ya que el hecho de ir sin mascarilla lo permite. A pesar de la ocupaci\u00f3n reducida a un tercio del total, los aplausos suenan mucho m\u00e1s fuerte y fervorosos de lo que proporcionalmente deber\u00edan ser.<\/p>\n\n\n\n
La gente se entretiene mucho menos a los foyers <\/em>que en las salas catalanas y no hay bares a la salida de la \u00f3pera que acojan parte del p\u00fablico que haga una cerveza, una tradici\u00f3n muy nuestra, para acabar bien el d\u00eda. Las nueve de la noche es hora de ir de cara a barraca para la sociedad alemana, la poca luz del *Abend <\/em>de septiembre en el pa\u00eds invita a recogerse en casa.<\/p>\n\n\n\n*
Cuando parece que el interior de la sala queda en silencio absoluto, los gritos de alegr\u00eda de los artistas se deslizan entre la densa cortina del teatro. Este pase del 20 de Septiembre es el \u00faltimo de la producci\u00f3n en la ciudad. La alegr\u00eda de culminar tantos esfuerzos, haber conseguido llenar de m\u00fasica la sala y haberlo hecho agotando las entradas, acerca, tanto a los m\u00fasicos como al p\u00fablico, a la ansiada vuelta a la normalidad. La experiencia germana a la \u00f3pera de la ciudad de Frankfurt llega a su punto y final con un euf\u00f3rico “viva la Opera!” y un implicado “We need to close the hall”.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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