![\"\"](\"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Radvanovsky-i-Beczala.jpg\")
Las severas restricciones impuestas por esta extra\u00f1a nueva normalidad han dado como resultado, de momento, un teatro reducido a la mitad de su aforo, con el respeto escrupuloso de las distancias de seguridad (asientos precintados y accesos escalonados), limpieza de manos (dispensadores de geles hidroalcoh\u00f3licos por todo el teatro), vigilancia de la temperatura (c\u00e1maras t\u00e9rmicas) y el uso de mascarilla en todos los asistentes. Un breve tr\u00e1iler record\u00f3 todas estas novedades antes del inicio del concierto.<\/p>\n\n\n\n
Para esta vuelta, la direcci\u00f3n art\u00edstica del teatro ofreci\u00f3 con muy buen criterio un recital con dos de las voces m\u00e1s queridas en el Liceo, la soprano norteamericana Sondra Radvanovsky<\/strong> y el tenor polaco Piotr Beczala<\/strong>, ambos con repetidos \u00e9xitos en su ya dilatada carrera en el mismo teatro y unos de los nombres m\u00e1s deseados por todos los coliseos oper\u00edsticos internacionales. El programa altern\u00f3 fragmentos verdianos con otros veristas de algunas de las m\u00e1s grandes creaciones de los dos cantantes, varias de ellas ya conocidas en el Liceo.<\/p>\n\n\n\n Beczala abri\u00f3 el concierto con el aria “Quando le sere al placido” de Luisa Miller<\/em>, \u00f3pera que interpret\u00f3 precisamente con Radvanovsky hace dos temporadas en el Liceo. En esta primera p\u00e1gina ya nos sedujo su voz de tenor l\u00edrico puro, de tonalidades clar\u00edsimas, fluidas, con una excelente matizaci\u00f3n. Pese a la frialdad del inicio, cuesta imaginar un mejor Rodolfo en la actualidad.<\/p>\n\n\n\n Pero a medida que avanz\u00f3 el concierto, el tenor se adentr\u00f3 en repertorios m\u00e1s pesados, de lirico spinto, como las arias de Andrea Ch\u00e9nier<\/em> (“Come un bel d\u00ec di maggio”, adem\u00e1s del d\u00fao final con Radvanovsky), Cavalleria rusticana <\/em>(“Mama, quel vino \u00e8 generoso”) o la famos\u00edsima “E lucevan le stelle” de Tosca<\/em>. En ning\u00fan momento la voz se mostr\u00f3 sobrepasada por el reto (el tenor goza de una robust\u00edssima t\u00e9cnica), pero a su expresi\u00f3n le falt\u00f3 una mayor generosidad en peso vocal, m\u00e1s all\u00e1 de un control escrupuloso de las sonoridades.<\/p>\n\n\n\n El contrapunto perfecto lo encontramos en Sondra Radvanovsky. Su generosa voz, de tonalidades \u00e1speras al principio que poco a poco la soprano modulando y limando, supone una voz ideal para las partes de spinto. Su inicio en el concierto fue con la tormentosa “Pace, pace mio Dio!” de La forza del destino<\/em>, donde escucharemos una capacidad excelente de fiato<\/em> que le permiti\u00f3 sorprendernos con el arte de los reguladores, adem\u00e1s de un agudo final que parec\u00eda no tener fin.<\/p>\n\n\n\n Tras su sentida encarnaci\u00f3n de la Maddalena di Coigny con “La mamma muerta” (aria bisada durante la temporada 2017\/18, cuando debut\u00f3 el papel al mismo Liceo) o una tr\u00e1gica Manon Lescaut con “Sola, perduta, abbandonata”, la perla de la noche lleg\u00f3 con el virtuosismo canoro mostrado en “Vissi d’arte” de Tosca<\/em>. Es complicado ser original y conmover con un aria tan magrejada como \u00e9sta, y Radvanovsky lo consigui\u00f3 volviendo a poner sobre la mesa sus mejores cartas, ante un p\u00fablico abrumado por una voz de mil y un matices que la soprano gestionaba con una facilidad totalmente sorprendente.<\/p>\n\n\n\n El programa termin\u00f3 con el d\u00fao de resonancias meyerbeerianes “Teco io sto” de Un ballo in maschera<\/em>. En este momento quiz\u00e1 se hizo m\u00e1s evidente uno de los h\u00e1ndicaps de la velada: el preciosista pero en exceso discreto acompa\u00f1amiento pian\u00edstico de Camillo Radicke, demasiado en un segundo plano durante todo el concierto, como mir\u00e1ndose de lejos la fiesta vocal que ten\u00eda delante.<\/p>\n\n\n\n Las propinas fueron generosas. Radvanovsky nos regal\u00f3 la conocid\u00edsima “Canci\u00f3n a la luna” de Rusalka<\/em>, pero especialmente se mostr\u00f3 sobrecogedora con “Io son el umile ancella” de Adriana Lecouvreur<\/em>, premiada con una sonora ovaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Beczala, por su parte, nos descubri\u00f3 un interesante fragmento de la \u00f3pera polaca Halka<\/em> de Stanislaw Moniuszko, obra desconocida que \u00e9l mismo revindica la temporada pasada en el vien\u00e9s Theater an der Wien. Pero su gran \u00e9xito de la noche lleg\u00f3 con el aria de Werther<\/em>, que el p\u00fablico lice\u00edsta a\u00fan ten\u00eda presente de las representaciones de 2017 y que el tenor nos record\u00f3 con sus caracter\u00edsticos agudos luminosos y lirismo intenso.<\/p>\n\n\n\n La velada finaliz\u00f3 con unos gramos de az\u00facar extra\u00eddos de La viuda alegre <\/em>de Leh\u00e1r, pensando seguramente en una mejor digesti\u00f3n de una tarde llena de emociones y reencuentros, quiz\u00e1s magnificada por un p\u00fablico \u00e1vido de \u00f3pera y grandes voces despu\u00e9s de tantos meses de silencio.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Despu\u00e9s de m\u00e1s de seis meses de silencio oper\u00edstico, el edificio del Liceo se reabr\u00eda finalmente a su p\u00fablico este pasado domingo 27 de septiembre. 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