Notice: Function _load_textdomain_just_in_time was called incorrectly. Translation loading for the acf domain was triggered too early. This is usually an indicator for some code in the plugin or theme running too early. Translations should be loaded at the init action or later. Please see Debugging in WordPress for more information. (This message was added in version 6.7.0.) in /home1/arinfoco/public_html/website_49f85b7b/wp-includes/functions.php on line 6131

WordPress database error: [Table 'arinfoco_barcelonaclassica_wordpress.wp_ppress_plans' doesn't exist]
SELECT COUNT(id) FROM wp_ppress_plans WHERE status = 'true'

{"id":26271,"date":"2020-10-01T08:20:12","date_gmt":"2020-10-01T08:20:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/?p=26271"},"modified":"2020-10-01T08:20:15","modified_gmt":"2020-10-01T08:20:15","slug":"louise-farrenc-una-dona-entre-homes-al-conservatori-de-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/louise-farrenc-una-dona-entre-homes-al-conservatori-de-paris\/","title":{"rendered":"Louise Farrenc, una mujer entre hombres en el Conservatorio de Par\u00eds"},"content":{"rendered":"

El 31 de mayo de 1804, la ciudad de Par\u00eds dio a luz a Louise Farrenc (n\u00e9e<\/em> Jeanne-Louise Dumont), una compositora \u00fanica de su tiempo que recordamos hoy en esta cuarta parte del ciclo La historia de la cl\u00e1sica escrita por mujeres<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"\" — Louise Farrenc<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
Despu\u00e9s de tres art\u00edculos dedicados a religiosas, Farrenc se alza como la primera compositora ajena a la jerarqu\u00eda eclesi\u00e1stica que form\u00f3 parte de este remarcable conjunto de grandes compositoras de la historia que venimos explicando. Nacida en el seno de una familia con una larga tradici\u00f3n como artistas reales el a\u00f1o en que Napole\u00f3n se coron\u00f3 emperador, Louise Farrenc tuvo la oportunidad de cultivar sus dotes art\u00edsticas desde una tierna edad: esto se debi\u00f3 principalmente a que sus padres formaban parte de un ambiente bohemio que percib\u00eda favorablemente el hecho de que las mujeres exploraran sus habilidades art\u00edsticas. Fue as\u00ed, pues, como \u2014en una \u00e9poca en que \u00e9stas estaban lejos de disfrutar de los mismos derechos que los hombres\u2014 una capacidad especial para la m\u00fasica aflor\u00f3 en la peque\u00f1a de la familia Dumont, que comenz\u00f3 a estudiar piano a los seis a\u00f1os con Cecile Soria, disc\u00edpula de Muzio Clementi.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>Sinfon\u00eda n. 3 en Sol menor<\/em> de Louise Farrenc<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>Sus obras le valieron la aprobaci\u00f3n de la cr\u00edtica, siendo Schumann y Berlioz algunos de sus grandes admiradores<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<p>Cuando la vocaci\u00f3n musical de Louise fue indudable y empez\u00f3 a mostrar talento para la composici\u00f3n, sus padres la dejaron estudiar en el Conservatorio de Par\u00eds, donde gan\u00f3 una plaza a los quince a\u00f1os en 1819, tras haber estudiado bajo el maestr\u00eda de Moscheles y Hummel. Como las clases de Anton Reicha \u2014profesor de composici\u00f3n del conservatorio\u2014 estaban abiertas s\u00f3lo a hombres (las mujeres s\u00f3lo se pudieron inscribir a partir de 1870), se desconoce si Farrenc llev\u00f3 a cabo sus lecciones en el mismo edificio. En 1820, la joven compositora se inici\u00f3 en una d\u00e9cada de composici\u00f3n \u00fanicamente de obras para piano, convirti\u00e9ndose r\u00e1pidamente en una magn\u00edfica int\u00e9rprete: sus obras le valieron la aprobaci\u00f3n de la cr\u00edtica, siendo Schumann y Berlioz algunos de sus grandes admiradores. Farrenc se cas\u00f3 con Aristide Farrenc, un flautista tambi\u00e9n estudiante del conservatorio, en 1821, momento en que abandon\u00f3 temporalmente sus estudios para acompa\u00f1ar a su marido en una gira de conciertos por toda Francia.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>La m\u00fasica de c\u00e1mara que escribi\u00f3 fue la que le dio m\u00e1s reconocimiento a lo largo de su vida<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<p>La vocaci\u00f3n de int\u00e9rprete de Aristide Farrenc pronto se esfum\u00f3: al abrir un negocio de publicaciones en Par\u00eds bajo el nombre de \u00c9ditions Farrenc, Louise pudo retomar sus estudios con Reicha, que s\u00f3lo se vieron de nuevo interrumpidos cuando dio a luz a una hija en 1826. A partir de la d\u00e9cada de los 30, Farrenc por fin se atrevi\u00f3 a componer para conjuntos instrumentales m\u00e1s grandes: la m\u00fasica de c\u00e1mara que escribi\u00f3 fue la que le dio m\u00e1s reconocimiento a lo largo de su vida. Entre su producci\u00f3n camer\u00edstica encontramos dos quintetos de piano, cuatro tr\u00edos y un noneto.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=IGCg-erZMao\n<\/div><figcaption>Primer movimiento del <em>Sexteto para piano y vientos, Op. 40<\/em> de Louise Farrenc<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>Louise Farrenc se convirti\u00f3 en la segunda profesora de la historia del Conservatorio de Par\u00eds<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<p>La creciente fama de la compositora jug\u00f3 un papel importante en el ofrecimiento que le hizo el Conservatorio de Par\u00eds en 1842: una plaza como profesora de piano en el centro. Hasta la fecha, tan s\u00f3lo una fundadora hab\u00eda dado clases en la prestigiosa instituci\u00f3n europea entre los a\u00f1os 1795 y 1797; Louise Farrenc se convirti\u00f3 en la segunda profesora de la historia del Conservatorio de Par\u00eds. Durante los treinta a\u00f1os que ocup\u00f3 la plaza, a Louise Farrenc no le fue permitido impartir clases de composici\u00f3n y su sueldo como profesora de piano empez\u00f3 siendo inferior al que percib\u00edan sus compa\u00f1eros hombres a pesar del \u00e9xito de sus ense\u00f1anzas \u2014muchos de sus estudiantes se graduaban con el Premier Prix. No fue hasta el triunfante estreno de su noneto a cargo del violinista Joseph Joachim \u2014entonces un joven de 19 a\u00f1os\u2014 cuando Farrenc consigui\u00f3 la igualdad de salario que hab\u00eda exigido durante una d\u00e9cada.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=oNxtCqiessw\n<\/div><figcaption><em>Quinteto para piano n. 1, Op. 30<\/em> de Louise Farrenc<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>Farrenc se convirti\u00f3 en una acad\u00e9mica pionera y precursora del renacimiento musical franc\u00e9s<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<p>Adem\u00e1s de obras para piano y m\u00fasica de c\u00e1mara, Louise Farrenc compuso tres sinfon\u00edas, dos oberturas y numerosas obras vocales y corales. Sin embargo, nunca cultiv\u00f3 el g\u00e9nero oper\u00edstico, el m\u00e1s prol\u00edfico en la Francia de su tiempo: es posible que el hecho de ser una mujer le impidiera lograr un libreto para musicar. Louise Farrenc fue tambi\u00e9n la editora de <em>Le Tr\u00e9sor des Pianistes<\/em>, una importante colecci\u00f3n de piezas para piano desde el siglo XVI hasta la mitad del siglo XIX \u2014incluyendo obras de C.P.E. Bach, Purcell y Beethoven\u2014 junto con notas biogr\u00e1ficas de los compositores y explicaciones para una correcta ejecuci\u00f3n. Con esta obra de investigaci\u00f3n, Farrenc se convirti\u00f3 en una acad\u00e9mica pionera y precursora del renacimiento musical franc\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Louise Farrenc: Piano Quintet No. 2 in E Major, Op. 31\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Cq3YmSZUowg?start=276&feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>Quinteto para piano n. 2, Op. 31<\/em> de Louise Farrenc<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>El car\u00e1cter modesto e incluso t\u00edmido de Louise Farrenc hubiera condenado su obra a un silencio perpetuo de no haber sido porque su marido, consciente del talento de Louise, la anim\u00f3 constantemente a componer y a publicar su obra: una figura de apoyo como la de Aristide podr\u00eda pasar desapercibida o, incluso, ser menospreciada. Es importante, sin embargo, tener en cuenta que las posibilidades de que una mujer tuviera \u00e9xito con una carrera compositiva eran realmente pocas: lo podemos ver reflejado en la figura de Clara Schumann, una compositora absorbida por la falta de tiempo debido a la inmensidad de dedicaci\u00f3n que requer\u00edan las tareas dom\u00e9sticas que ella sola ten\u00eda que asumir y que tampoco contaba con una figura que le apoyara en su faceta compositiva. Farrenc, sin embargo, consigui\u00f3 sacar adelante una carrera en el mundo de la m\u00fasica que, si bien no ausente de dificultades, estuvo marcada por el reconocimiento general de sus contempor\u00e1neos.<\/p>\n\n\n\n<p>Louise Farrenc muri\u00f3 en 1875, dejando como legado 49 obras con n\u00famero de Opus y m\u00e1s de una decena sin clasificar. Detr\u00e1s de su \u00e9xito est\u00e1n el trabajo y la dedicaci\u00f3n que dieron frutos gracias a su fe en su propio talento y la voluntad de estar constantemente cultiv\u00e1ndolo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Louise Farrenc - Etude in F Sharp Minor, op. 26 no. 10 (Madelaine Jones)\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/x4I9M398z-g?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>Estudio en Fa sostenido menor, Op. 26 n. 10<\/em> de Louise Farrenc<\/figcaption><\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El 31 de mayo de 1804, la ciudad de Par\u00eds dio a luz a Louise Farrenc (n\u00e9e Jeanne-Louise Dumont), una compositora \u00fanica de su tiempo que recordamos hoy en esta cuarta parte del ciclo La historia de la cl\u00e1sica escrita por mujeres. Despu\u00e9s de tres art\u00edculos dedicados a religiosas, Farrenc se alza como la primera […]<\/p>","protected":false},"author":6,"featured_media":26272,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[253,248],"tags":[],"class_list":["post-26271","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cambra","category-recomanacions"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26271","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=26271"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26271\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":26277,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26271\/revisions\/26277"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/26272"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=26271"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=26271"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=26271"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}