![\"\"](\"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/orquestra-vozes.png\")
La orquesta Sinf\u00f3nica Vozes forma parte de un conglomerado de 14 proyectos musicales bajo el nombre Vozes, un proyecto que trabaja para acercar la m\u00fasica gratuitamente a ni\u00f1os y adolescentes que no pueden acceder a una formaci\u00f3n art\u00edstica. Nacido en 2005, inspirado en el sistema de orquestas y coros de Venezuela, a lo largo de los a\u00f1os ha ido creciendo y creando una estructura que le ha permitido disponer de varias orquestas sinf\u00f3nicas, coros y batucadas con j\u00f3venes talentos formados por la organizaci\u00f3n. De este modo se les ayuda a integrarse a la sociedad y a crecer a nivel personal, una visi\u00f3n de la m\u00fasica al servicio del pueblo compartida por Pau Casals.<\/p>\n\n\n\n
Esta vocaci\u00f3n les mereci\u00f3 la Medalla de Honor del Ayuntamiento de Barcelona en 2017 y les ha permitido tejer una red de m\u00e1s de 500 alumni <\/em>de barrios de Barcelona y Madrid.<\/p>\n\n\n\n En la ense\u00f1anza musical de los numerosos alumnos se pone mucho \u00e9nfasis en la formaci\u00f3n orquestal. A la vez que los j\u00f3venes est\u00e1n inici\u00e1ndose en el instrumento, se incorporan a ensayos de las orquestas del proyecto y aprenden las din\u00e1micas de convivencia musical, escucha y colectividad propio de los grandes conjuntos. Un enfoque similar al de la este a\u00f1o laureada Orquesta Pau Casals que, con su maestr\u00eda musical, revaloriz\u00f3 la m\u00fasica de nuestra tierra. M\u00e1s all\u00e1 del valor art\u00edstico, el OPC se cre\u00f3 pensando por el p\u00fablico de la sociedad catalana de la modernidad, que atrajera a todo tipo de espectadores, especialmente de las nuevas clases obreras para que pudieran disfrutar de la m\u00fasica sinf\u00f3nica.<\/p>\n\n\n\n Libertad, solidaridad, igualdad y compromiso son s\u00f3lo algunos de los valores de los que Vozes hace bandera, todo ello con el objetivo final de conseguir transformar la sociedad. Una transformaci\u00f3n social que tambi\u00e9n experiment\u00f3 el OPC con un final, pero, tormentoso.<\/p>\n\n\n\n “Libertad, solidaridad, igualdad y compromiso son algunos de los valores de Vozes”<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n El OPC logr\u00f3 ser m\u00e1s que un objetivo art\u00edstico: se convirti\u00f3 en todo un s\u00edmbolo nacional del republicanismo catal\u00e1n. En los a\u00f1os treinta, la orquesta estaba presente en actos de gran importancia pol\u00edtica. La visi\u00f3n transformadora de Pau Casals se gan\u00f3 a la cl\u00e1sica pol\u00edtica catalanista que, ya desde el renacimiento, ve\u00eda el arte como una estructura nacional m\u00e1s. Francesc Maci\u00e0, proveniente de una profesi\u00f3n militarista, con toda la brutalidad que esto conlleva, se deleitaba por el talento del compositor y su orquesta y consideraba la Novena de Beethoven<\/strong> todo un s\u00edmbolo de la resistencia en el pa\u00eds. La figura de Pau Casals se vincul\u00f3 con fuerzas populares como el hist\u00f3rico Orfe\u00f3 Gracienc<\/strong> y con eventos como el quinto aniversario de la Rep\u00fablica<\/strong> y la Olimpiada Popular de Barcelona<\/strong>, ant\u00edtesis de la Olimpiada hitleriana de Berl\u00edn.<\/p>\n\n\n\n “La OPC consigui\u00f3 convertirse en todo un s\u00edmbolo nacional del republicanismo catal\u00e1n”<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Casals fue todo un referente en el activismo por la rep\u00fablica durante la Guerra Civil en el principado y, ya con la victoria del r\u00e9gimen, tambi\u00e9n en el exilio, primero en Prades y despu\u00e9s en Puerto Rico. El cenit de su acci\u00f3n social, sin embargo, llega con la c\u00e9lebre entrega de la Medalla de la Paz a las Naciones Unidas. El m\u00fasico a los 95 a\u00f1os, despu\u00e9s de presentar el himno de la ONU que \u00e9l mismo compuso, pronunci\u00f3 el discurso por todo el mundo conocido. Una disertaci\u00f3n en la que destac\u00f3 el significado pac\u00edfico del canto de los p\u00e1jaros, una melod\u00eda que “nace del alma de mi pueblo”.<\/p>\n\n\n\n La OPC aport\u00f3 armon\u00eda, nunca mejor dicho, a una democracia joven, inmadura, convulsa, a la que se hab\u00eda de ense\u00f1ar que val\u00eda la pena dejar de lado las pistolas por la batuta. Por su parte, en un mundo capitalista, materialista y cada vez m\u00e1s desigual, Vozes, lucha actualmente por dejar de lado la injusticia y ofrecer el arte liberador de la m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n El programa del concierto del 27 de septiembre de la Orquesta Sinf\u00f3nica Vozes inclu\u00eda la Sinfon\u00eda n\u00fam. 5, en Do menor, op. 67 <\/em>y la Apertura de Las criaturas de Prometeo, op. 43,<\/em> ambas de Beethoven. Una elecci\u00f3n que no es causal dado que Pau Casals tuvo una gran relaci\u00f3n a trav\u00e9s de los tiempos con Beethoven, no s\u00f3lo desde la parte musical sino tambi\u00e9n en el simbolismo de sus obras. Un significado que utilizaba en sus actos, a la hora de concretar la programaci\u00f3n, lo que daba un valor a\u00f1adido a la OPC y resignific\u00f3 las piezas para tener un impacto en la sociedad de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n Encontramos varios ejemplos de este uso pero los m\u00e1s destacados son los que datan del final de la Segunda Rep\u00fablica espa\u00f1ola y el inicio del franquismo. Es en estos a\u00f1os treinta cuando se produce el mayor n\u00famero de grabaciones de las obras de Beethoven por parte de Pau Casals. De hecho, entre noviembre de 1936 y junio de 1939 se graban cuatro de las cinco sonatas para violonchelo de Beethoven.<\/p>\n\n\n\n El 13 de abril de 1936, en la v\u00edspera del aniversario de la proclamaci\u00f3n de la Rep\u00fablica, Casals y su orquesta participan en un concierto en el Gran Teatre del Liceu. Tras una primera parte con obras populares catalanas con el Orfe\u00f3 Catal\u00e0, llega la segunda con Casals y la batuta de su hermano Enric. La elecci\u00f3n del compositor para cerrar la gala es la Novena de Beethoven con m\u00edticos solistas como Emili Vendrell y Conxita Badia y el coro del Orfe\u00f3 Gracienc. Un hecho que hizo despertar grandes ovaciones por parte de los asistentes.<\/p>\n\n\n\n Tres meses m\u00e1s tarde, el 18 de julio de 1936, Pau Casals estaba ensayando la Novena Sinfon\u00eda <\/em>de Beethoven en Montju\u00efc con su orquesta y el Orfe\u00f3 Gracienc porque al d\u00eda siguiente ten\u00eda que interpretarla a la apertura de la Olimpiada popular en el Teatro Griego. Justo en este ensayo irrumpe el alzamiento militar fascista y comienzan los primeros ataques en Barcelona. Suponiendo que no habr\u00eda ning\u00fan concierto al d\u00eda siguiente, Casals decide tocar la sinfon\u00eda sin p\u00fablico. El m\u00fasico nunca olvidar\u00eda esta jornada tan especial en la que se demostr\u00f3 su firmeza como artista y, al mismo tiempo, la de todo un pueblo. “Qu\u00e9 momento tan emocionante! Y qu\u00e9 contraste! Nosotros cant\u00e1bamos el himno inmortal a la fraternidad, mientras por las calles de Barcelona y de muchas otras ciudades se preparaba una lucha fratricida” recordaba Casals aquellos instantes con estas palabras.<\/p>\n\n\n\n Beethoven tambi\u00e9n estuvo presente en el primero de los conciertos en los que particip\u00f3 durante la guerra, el 13 de septiembre de 1936 cuando program\u00f3 la Sinfon\u00eda n\u00fam. 3 ‘Heroica’<\/em> y la Apertura de Egmont<\/em> de Beethoven. La sinfon\u00eda es un s\u00edmbolo de los ideales de la revoluci\u00f3n francesa encarnados en Napole\u00f3n antes de disgustar a Beethoven y proclamarse emperador. La \u00faltima obra es muy emblem\u00e1tica y adecuada en su momento por estar dedicada al conde Egmont, decapitado bajo las \u00f3rdenes del duque de Alba por haberse rebelado contra el ej\u00e9rcito espa\u00f1ol durante la ocupaci\u00f3n de los Pa\u00edses Bajos.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El pasado 27 de septiembre se produc\u00eda el concierto de la Orquesta Sinf\u00f3nica Vozes el parque de la Guineueta por encargo de la Fundaci\u00f3n Pau Casals con motivo del centenario de la Orquesta Pau Casals. 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