El pr\u00f3ximo martes 13 de octubre a las 19: 00h, la Orquesta Sinf\u00f3nica Camera Musicae <\/strong>vuelve al escenario del Palau de la M\u00fasica para conmemorar, bajo la batuta de Salvador Ma<\/strong>s, el centenario de la Orquesta Pau Casals. Este proyecto signific\u00f3 la culminaci\u00f3n del maestro como director musical con su vocaci\u00f3n de dotar a Barcelona de una temporada orquestal estable y basada en la excelencia no s\u00f3lo art\u00edstica, sino en la vertiente de gesti\u00f3n humana y social. La fundaci\u00f3n de la Sociedad Obrera de Conciertos es un ejemplo clar\u00edsimo de la vocaci\u00f3n de servicio de Pau Casals, que dot\u00f3 a los obreros de las herramientas para enriquecerse y disfrutar de la mejor m\u00fasica sin caridad ni paternalismos, empoder\u00e1ndolos \u2014palabra tan de moda\u2014 y convirti\u00e9ndolos en aut\u00e9nticos gestores culturales.<\/p>\n\n\n\n

\"\" — Orquestra Pau Casals<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
La velada del pr\u00f3ximo martes 13 de octubre, el d\u00eda exacto en que se cubren 100 a\u00f1os del primer concierto de la OPC, comenzar\u00e1 con la Suite para orquesta n\u00fam. 3 en Re Mayor<\/em> de J. S. Bach. Uno de los g\u00e9neros m\u00e1s populares en la Alemania del Barroco, Bach compuso cuatro suites orquestales, dos de las cuales \u2014la tercera y la cuarta\u2014 en la tonalidad de Re Mayor. La suite que interpretar\u00e1 la OCM tiene su origen hacia el a\u00f1o 1730, de cuando proviene el manuscrito m\u00e1s antiguo de algunas partes de esta obra: Bach compuso las partes para el primer viol\u00edn y el bajo continuo, mientras que C.P.E. Bach y un alumno de su padre, Johann Ludwig Krebs, se encargaron de escribir las partes para la trompeta, oboe y percusi\u00f3n y para el segundo viol\u00edn y la viola, respectivamente: la orquestaci\u00f3n, por tanto, est\u00e1 formada por tres trompetas , tambores, dos oboes y la secci\u00f3n de cuerda. \u00c9sta, sin embargo, es la \u00fanica que interpreta el segundo movimiento de la suite, constituido por el Aria<\/em>, una de las piezas barrocas m\u00e1s famosas: es conocida popularmente como Aria para cuerda<\/em> a ra\u00edz de un arreglo que hizo de ella el violinista August Wilhelmj. La suite \u2014que Bach llamaba obertura\u2014 se divide en un total de cinco partes o danzas: obertura, aria, gavota, bourr\u00e9e y, para terminar, la giga.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>Suite para orquesta n\u00fam. 3 en Re Mayor\u00a0<\/em>de J. S. Bach<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Seguidamente, podremos escuchar el <em>Concierto para violonchelo en La menor, Op. 129 <\/em>de Robert Schumann. <strong>Pau Codina<\/strong> es el cellista que interpretar\u00e1 la parte solista de esta obra compuesta precisamente en octubre del a\u00f1o 1850, seis a\u00f1os antes de la muerte del compositor. La elecci\u00f3n que hizo Schumann como t\u00edtulo \u2014<em>Konzertst\u00fcck<\/em> (pieza de concierto) y no <em>Konzert<\/em> (concierto)\u2014 constituy\u00f3 un avance de la concepci\u00f3n revolucionaria que \u00e9l mismo hab\u00eda hecho de la pieza. La estructura de la obra en s\u00ed ya forma parte de las numerosas innovaciones que contiene: Schumann odiaba los aplausos entre movimientos, una cuesti\u00f3n que a\u00fan actualmente no hemos sabido \u2014\u00bfse ha de aplaudir aunque sea a costa de interrumpir la interpretaci\u00f3n?\u2014 y por lo que el compositor alem\u00e1n compuso la m\u00fasica sin incluir ninguna pausa entre sus tres movimientos. Estos se caracterizan por lo siguiente: el primer movimiento contiene una larga exposici\u00f3n donde se presentan diferentes temas que surgir\u00e1n a medida que avanza la pieza; el segundo movimiento, m\u00e1s breve pero con un intens\u00edsimo despliegue de lirismo mel\u00f3dico en el tema principal, presenta un di\u00e1logo entre el violonchelo solista y el primer violonchelo que algunos estudiosos han interpretado como una conversaci\u00f3n entre el compositor y Clara Schumann; y, finalmente, en el tercer movimiento hay una <em>in tempo cadenza<\/em> con acompa\u00f1amiento orquestal, algo sin precendentes en el tiempo de Schumann. Este nunca se consider\u00f3 apto para escribir \u00abun concierto por los virtuosos\u00bb y, finalmente, acab\u00f3 componiendo hace 170 a\u00f1os una obra que, alejada del virtuosismo que caracteriz\u00f3 muchas piezas de su \u00e9poca, nunca fue interpretada en vida del compositor.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Jacqueline du Pre plays Schumann's Cello Concerto in A minor (Op.129) (FULL)\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/bVFn7Hvxxos?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption>Jacqueline du Pr\u00e9 interpreta el <em>Concierto para violonchelo en La menor, Op. 129<\/em>\u00a0de Robert Schumann<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>La velada se cerrar\u00e1 con la <em>Sinfon\u00eda n\u00fam. 40 en Sol menor<\/em> de Mozart. Compuesta en 1788, fue la pen\u00faltima sinfon\u00eda que escribi\u00f3 el compositor y, para distinguirla de la \u00fanica que hasta ahora hab\u00eda compuesto en una tonalidad menor \u2014la n\u00fam. 25, tambi\u00e9n en sol menor\u2014, fue considerada como la “mayor” \u2014la anterior, como la “peque\u00f1a”. De forma similar al caso de la obra de Schumann, no hay ning\u00fan documento que evidencie que la sinfon\u00eda se estrenara en vida de Mozart, a pesar de que existe un cartel donde se anuncia un concierto dirigido por Salieri con \u00abuna Gran Sinfon\u00eda compuesta por Herr Mozart\u00bb. Mozart revis\u00f3 la obra hasta dos veces y se conservan los manuscritos de las dos versiones: la primera no inclu\u00eda clarinetes, que fueron a\u00f1adidos en la segunda despu\u00e9s de que el compositor reescribiera la parte de las flautas y de los oboes. Esta sinfon\u00eda, que inspir\u00f3 obras de Schubert y temas de Beethoven, contiene cuatro movimientos: todos, salvo el tercero, en forma sonata. Las cr\u00edticas que ha despertado la obra son, en general, muy diversas, pero predomina una incuestionable admiraci\u00f3n por ella y es una de las piezas del compositor que se graba con m\u00e1s frecuencia.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"MOZART Symphony No 40 in G minor KV550 LEONARD BERNSTEIN\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/p8bZ7vm4_6M?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption>Leonard Bernstein dirige la\u00a0<em>Sinfon\u00eda n\u00fam. 40 en Sol menor<\/em> de Mozart<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>La conmemoraci\u00f3n del centenario de la Orquesta Pau Casals constituye el segundo concierto que ofrece la OCM esta temporada en el Palau de la M\u00fasica, siempre respetando todas las restricciones sanitarias para asegurar un espacio cultural seguro. \u00a1No se lo pierdan!<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El pr\u00f3ximo martes 13 de octubre a las 19: 00h, la Orquesta Sinf\u00f3nica Camera Musicae vuelve al escenario del Palau de la M\u00fasica para conmemorar, bajo la batuta de Salvador Mas, el centenario de la Orquesta Pau Casals. 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