![\"\"](\"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/imatge_large.jpeg\")
Las confluencias entre estas dos figuras, sin embargo, no cesan aqu\u00ed: a pesar de ser nombres notablemente conocidos dentro de los c\u00e1nones de la Historia de la m\u00fasica, ambos ocultan un pasado traum\u00e1tico fruto de su primera producci\u00f3n sinf\u00f3nica. Brahms se sent\u00eda eclipsado por su antecesor. El mismo Debussy <\/strong>sentenciar\u00eda a\u00f1os m\u00e1s adelante que el g\u00e9nero hab\u00eda quedado obsoleto tras Beethoven<\/strong>. \u00abMe parece que la prueba de la futilidad de la sinfon\u00eda se estableci\u00f3 desde Beethoven\u00bb, declaraba en un art\u00edculo de la primera d\u00e9cada del siglo XX. Y a\u00f1ad\u00eda: \u00abDebemos concluir que la sinfon\u00eda, a pesar de tantas transformaciones, pertenece al pasado\u00bb. Similarmente debi\u00f3 sentirse Brahms, que hasta la edad de 43 a\u00f1os no se atrevi\u00f3 a escribir una sinfon\u00eda por la sombra omnipresente del fantasma de aquel ya c\u00e9lebre e incuestionable genio de Bonn. Su talento era innegable e inmejorable, y por eso exclamaba, sobre un manuscrito p\u00f3stumo del primero, que \u00abincluso si no hubiera t\u00edtulo al documento, no podr\u00eda ser otro: Beethoven es siempre y para siempre!\u00bb<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n Rakhm\u00e0ninov ten\u00eda la impresi\u00f3n de estar rodeado de una aura fantasmag\u00f3rica, pero en este caso era \u00e9l mismo el que tomaba las dimensiones no-corp\u00f3reas caracter\u00edsticas de estos seres: se consideraba \u00abun fantasma errante en un mundo alien\u00edgena\u00bb, un mundo de autores cl\u00e1sicos rusos donde no encajaban del todo ni sus composiciones y creaciones, ni su visi\u00f3n propia del hecho musical. Su trauma derivaba tambi\u00e9n de la actio<\/em> compositiva. O, mejor dicho, del resultado de la primera tentativa. Con s\u00f3lo 24 a\u00f1os, el joven m\u00fasico quiso presentar una sinfon\u00eda en re menor, que result\u00f3 ser un fracaso absoluto. La cr\u00edtica lo conden\u00f3 y \u00e9l se vio incluso forzado a destruir el papel con el que la hab\u00eda escrita. Cuarenta y ocho a\u00f1os m\u00e1s adelante, el director de orquesta Aleksandr Gauk<\/strong> volver\u00eda a revalorar la sinfonia en los escenarios, d\u00e1ndole una segunda vida y proyect\u00e1ndola, ahora s\u00ed, a un \u00e9xito absoluto. No obstante, el conflicto primero provoc\u00f3 una depresi\u00f3n y un bloqueo creativo en Rachmaninov, durante m\u00e1s de tres a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n Brahms<\/strong> y Rajm\u00e1ninov<\/strong> son los invitados de lujo del concierto del 25 de octubre de 2020 a las 17.30h en el Palau de la M\u00fasica Catalana.<\/strong><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n El tercer elemento en com\u00fan que mantienen estos dos compositores es meramente circunstancial, pero permite al p\u00fablico catal\u00e1n hacer reavivar las dos figuras a trav\u00e9s del di\u00e1logo que mantienen, a pesar de la distancia geogr\u00e1fica que los separaba y la distancia temporal que ahora nos aleja de ellos. De la mano de Iv\u00e1n Mart\u00edn<\/strong> y la Orquesta Sinf\u00f3nica Camera Musicae<\/strong>, y bajo la batuta de Tom\u00e1s Grau<\/strong>, el Palau de la M\u00fasica Catalana ser\u00e1 el escenario donde, el 25 de octubre de 2020 a las 17.30h, tendr\u00e1 lugar el reencuentro musical entre dos personajes reconocidos pero todav\u00eda demasiadas veces en segundo plano. Debido a la crisis sanitaria de la Covid-19, Ivo Pogolerich <\/strong>no podr\u00e1 ser el solista de cabecera encargado de conducirnos por este viaje en el tiempo y en el espacio, pero el pianista de Las Palmas de Gran Canaria es tambi\u00e9n un candidato excelente para la interpretaci\u00f3n de las dos obras que culminaron el \u00abhacerse un nombre\u00bb, dentro del panorama musical del siglo XIX, de Rachmaninov, con el Concierto para piano y orquesta n\u00fam. 2, op 18<\/strong><\/em>, y Brahms, con su Sinfon\u00eda n\u00fam. 4, op. 98<\/strong>. Dos obras que no s\u00f3lo permitieron quitarse la capa blanca y fantasmag\u00f3rica que se les hab\u00eda pegado a la piel, sino que tambi\u00e9n contribuyen a ensanchar el di\u00e1logo art\u00edstico con otros autores, obras y momentos hist\u00f3ricos, como la Cantata 150<\/strong> de Johann Sebastian Bach<\/strong>, cantata en la que est\u00e1 inspirado el \u00faltimo movimiento de la sinfon\u00eda de Brahms; o bien las canciones popularmente conocidas I Think of You<\/strong><\/em> y Full Moon and Empty Arma<\/strong><\/em> de Frank Sinatra<\/strong>, que toman fragmentos de la melod\u00eda de la obra de Rachmaninov para recrear su viveza y majestuosidad, ahora en un nuevo medio y en un contexto radicalmente diferente.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En una carta de 1829, Goethe tildaba a los rom\u00e1nticos de \u00abenfermos\u00bb mientras que \u00e9l, consider\u00e1ndose a s\u00ed mismo ep\u00edgono del clasicismo literario-filos\u00f3fico, formaba parte de aquel c\u00edrculo intelectual \u00absano\u00bb. 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