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{"id":26865,"date":"2020-10-13T09:12:05","date_gmt":"2020-10-13T09:12:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/?p=26865"},"modified":"2020-10-13T09:12:08","modified_gmt":"2020-10-13T09:12:08","slug":"la-marxa-de-les-dones-i-ethel-smyth","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/la-marxa-de-les-dones-i-ethel-smyth\/","title":{"rendered":"\u201cLa marcha de las mujeres\u201d y Ethel Smyth"},"content":{"rendered":"

\u00abMi objetivo actual es se\u00f1alar que hasta que mujer tras mujer hayan emergido en el primer plano de la m\u00fasica, como ya han hecho en el \u00e1mbito de la literatura, ninguna mujer compositora puede esperar un tratamiento objetivo. Entre quien percibe y lo que se percibe, se levanta como una niebla el pensamiento: “Nunca ha habido grandes compositoras \u2014y nunca habr\u00e1n.”\u00bb Son palabras de Ethel Smyth<\/strong>, cuya m\u00fasica e historia hoy son protagonistas en esta sexta parte de La historia de la cl\u00e1sica escrita por mujeres<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"\" — Ethel Smyth (Getty Images)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Nacida el 22 de abril de 1858 en Sidcup, Ethel Smyth fue una conocida compositora inglesa y miembro activa del movimiento sufragista femenino. Fue la cuarta de una familia de ocho hermanos a quienes, por el disfrute de las circunstancias, les gustaba celebrar el cumplea\u00f1os de su hermana el d\u00eda 23, junto con el de Shakespeare. A diferencia de las compositoras que hasta ahora hemos tratado, Smyth se inici\u00f3 en la m\u00fasica tard\u00edamente, ya que su padre \u2014general mayor a la Royal Artillery\u2014 se opuso firmemente a su deseo de perseguir una carrera profesional en el mundo de la m\u00fasica. La batalla entre padre e hija, sin embargo, fue finalmente ganada finalmente por ella, que comenz\u00f3 sus estudios a los diecisiete a\u00f1os con Alexander Ewing: el compositor escoc\u00e9s \u2014Smyth lo describi\u00f3 en sus memorias como \u00abuna de las personas m\u00e1s encantadoras, originales y caprichosas del mundo\u00bb\u2014 le ense\u00f1\u00f3 armon\u00eda, analiz\u00f3 sus composiciones y la introdujo en las \u00f3peras de Wagner y la obra de Berlioz. Ewing, que r\u00e1pidamente vio el potencial de Smyth, habl\u00f3 de ella como una \u00abm\u00fasico nata que debe comenzar su formaci\u00f3n inmediatamente\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>Concierto para viol\u00edn, trompa y orquesta<\/em> de Ethel Smyth<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Cuando su devoci\u00f3n por la m\u00fasica fue clara y total, a Ethel Smyth le fue permitido continuar sus estudios en el Conservatorio de Leipzig en 1877, donde estudi\u00f3 composici\u00f3n con Carl Reinecke y donde tambi\u00e9n coincidi\u00f3 con Grieg, Tchaikovsky y Dvorak. Sin embargo, su estancia en el conservatorio fue corta: Smyth abandon\u00f3 el centro un a\u00f1o m\u00e1s tarde, decepcionada con el profesorado y el alumnado, y continu\u00f3 sus estudios con un tutor privado, Heinrich von Herzogenberg. Este la present\u00f3 a Clara Schumann, Joseph Joachim y Johannes Brahms. Ethel Smyth se estableci\u00f3 en Alemania durante diez a\u00f1os, donde estren\u00f3 en veladas privadas muchas de sus composiciones \u2014la mayor\u00eda canciones, obras para piano o de c\u00e1mara. En la Gewandhaus de Leipzig tambi\u00e9n se interpretaron su <em>Quinteto de cuerdas, Op. 1<\/em> y la <em>Sonata para viol\u00edn, Op. 7<\/em>. La compositora volvi\u00f3 a Inglaterra en 1890 y se instal\u00f3 definitivamente en Londres, desde donde continu\u00f3 su tarea compositiva.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Trio for Piano, Violin and Cello in D Minor: I. Allegro non troppo\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/zsr8jhObFms?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption>Primer movimiento del <em>Trio para piano, viol\u00edn y violoncello en Re menor<\/em> de Ethel Smyth<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>Si es r\u00e1pida y abrupta, es la impaciencia de la mujer; pero si es directa, l\u00facida y fuerte, “estas son cualidades que no buscamos por regla general en las mujeres”<\/p><cite>Ethel Smyth<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n<p>La producci\u00f3n de Ethel Smyth, tambi\u00e9n a diferencia de muchas compositoras anteriores, explora una amplia selecci\u00f3n de g\u00e9neros: su corpus cl\u00e1sico incluye seis \u00f3peras, una misa, numerosas canciones, una sinfon\u00eda y tres cuartetos de cuerda, entre otros. La compositora era alabada o atacada por la cr\u00edtica alternativamente en relaci\u00f3n a su m\u00fasica, a menudo marginalizada como la obra de una “mujer compositora”. En sus escritos, Smyth se dirigi\u00f3 a menudo a esta cuesti\u00f3n: \u00ab\u00bfCuando se librar\u00e1n nuestros hombres de esta obsesi\u00f3n sexual, tan\u2026 fuera de lugar en la cr\u00edtica de arte? Se ve en su mayor intensidad en relaci\u00f3n con la m\u00fasica; si una obra es demasiado larga es lenguaje discursivo femenino (como si los hombres fueran siempre breves y fueran directos al grano, por favor!); si es r\u00e1pida y abrupta, es la impaciencia de la mujer; pero si es directa, l\u00facida y fuerte, “estas son cualidades que no buscamos por regla general en las mujeres”\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Cathrine Winnes conducts Ethel Smyth - On the Cliffs of Cornwall (2017)\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/g3BtJeXtY9s?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>On the Cliffs of Cornwall<\/em> de <em>The wreckers<\/em> de Ethel Smyth<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>La \u00f3pera <em>Der Wald <\/em>(1903) de Ethel Smyth fue, durante m\u00e1s de un siglo, la \u00fanica \u00f3pera compuesta por una mujer producida en la Metropolitan Opera de Nueva York<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<p>La <em>Misa en Re Mayor<\/em> y algunas de sus \u00f3peras marcan los principales \u00e9xitos de la carrera musical de Smyth. Estrenada en 1893, Ethel Smyth compuso una misa para su amiga Pauline Trevelyan que, de no haber sido por la influencia del director Hermann Levi y la Emperatriz Eugenia de Montijo, posiblemente no se hubiera podido llevar a los escenarios: pese a que, finalmente, el estreno fue un \u00e9xito \u2014un cr\u00edtico de <em>The Times<\/em> dijo que \u00abesta obra definitivamente posiciona la compositora entre los m\u00e1s eminentes compositores de su momento\u00bb\u2014, la <em>Misa<\/em> no se volvi\u00f3 a interpretar hasta 31 a\u00f1os despu\u00e9s. Tambi\u00e9n la \u00f3pera <em>Der Wald <\/em>(1903) de Ethel Smyth fue, durante m\u00e1s de un siglo, la \u00fanica \u00f3pera compuesta por una mujer producida en la Metropolitan Opera de Nueva York y la \u00f3pera <em>The Wreckers<\/em> (1906) ha sido considerada por algunos cr\u00edticos como \u00abla \u00f3pera inglesa m\u00e1s importante compuesta durante el per\u00edodo entre Purcell y Britten\u00bb. En 1907, Gustav Mahler consider\u00f3 incluir una producci\u00f3n de \u00e9sta en la \u00d3pera Estatal de Viena, lo que hubiera constituido un prestigios\u00edsimo estreno para Smyth. El evento, sin embargo, se vio truncado cuando Mahler abandon\u00f3 el cargo bajo las presiones del antisemitismo vien\u00e9s y se march\u00f3 a Nueva York. Del director y compositor, Smyth dijo que \u00abfue, de lejos, el mejor director de orquesta que he conocido, con el instinto musical m\u00e1s global, y es una de las peque\u00f1as tragedias de mi vida que, justo cuando se planteaba <em>The Wreckers <\/em>en Viena, lo expulsaron del cargo\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"March of the Women (Ethel Smyth)\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/PnMjOAxktS0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>March of the Women<\/em> de Ethel Smyth<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>En 1910, Smyth se involucr\u00f3 activamente en el movimiento sufragista tras conocer Emmeline Pankhurst, una de las fundadoras: durante los dos a\u00f1os que dedic\u00f3 a la campa\u00f1a sufragista, Smyth compuso <em>The March of the Women<\/em> \u2014himno del movimiento y cuarto movimiento de la obra <em>Songs of Sunrise<\/em>\u2014 y, entre 1913 y 1914, escribi\u00f3 <em>The Boatswain’s Mate<\/em>, una \u00f3pera que refleja la influencia de su compromiso pol\u00edtico sufragista y que se convirti\u00f3, a partir de su estreno el a\u00f1o 1916, en la \u00f3pera m\u00e1s representada de la compositora. La campa\u00f1a sufragista pas\u00f3 a un segundo plano tras el estallido de la Gran Guerra: Smyth, que comenz\u00f3 a perder capacidad auditiva, trabaj\u00f3 como radi\u00f3loga y estuvo vinculada con la 13\u00aa Divisi\u00f3n de Infanter\u00eda del ej\u00e9rcito franc\u00e9s en Vichy. La Primera Guerra Mundial tuvo un impacto devastador en Smyth, que siempre hab\u00eda considerado Alemania como su “casa espiritual” y donde, adem\u00e1s, ten\u00eda acordados un conjunto de conciertos.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Seven Sisters 6 - Ethel Smyth, Cello Sonata in a minor (1887)\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/cEo66CepMPo?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>Sonata para violoncello en La menor<\/em>, Op. 5 de Ethel Smyth<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Tras convertirse en la primera compositora reconocida como Dama de la Orden del Imperio Brit\u00e1nico en 1922, Smyth compuso durante esta d\u00e9cada dos \u00f3peras, un <em>Concierto para viol\u00edn, trompa y orquesta<\/em> y su \u00faltima gran obra para solista, coro y orquesta, <em>The Prison<\/em>. Sus escritos y su fama como compositora le permitieron luchar desde la prensa a favor del derecho de las mujeres para incorporarse en orquestas profesionales y por la igualdad de oportunidades para las compositoras. El estilo sarc\u00e1stico de su pluma presente en la autobiograf\u00eda<em> Impressions that Remained<\/em> \u2014\u00abComo recientemente proclam\u00f3 el gran Brahms: “Una mujer inteligente no es nada de nada!” Cultivemos, pues, diligentemente la estupidez, \u00a1esta es la \u00fanica calidad exigida de una admiradora femenina de Brahms!\u00bb- fue muy popular y le supuso una fuente alternativa de ingresos cuando, ya en los \u00faltimos a\u00f1os de su vida , la sordera la incapacit\u00f3 en su actividad compositiva hasta su muerte, en mayo de 1944.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00abMi objetivo actual es se\u00f1alar que hasta que mujer tras mujer hayan emergido en el primer plano de la m\u00fasica, como ya han hecho en el \u00e1mbito de la literatura, ninguna mujer compositora puede esperar un tratamiento objetivo. 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