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{"id":27175,"date":"2020-10-30T17:57:36","date_gmt":"2020-10-30T17:57:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/?p=27175"},"modified":"2020-11-01T11:50:07","modified_gmt":"2020-11-01T11:50:07","slug":"el-despertar-de-la-viola-la-sonata-de-rebecca-clarke","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/el-despertar-de-la-viola-la-sonata-de-rebecca-clarke\/","title":{"rendered":"El despertar de la viola: la sonata de Rebecca Clarke"},"content":{"rendered":"

Compositoras, profesoras, pianistas\u2026 todas y cada una de las siete m\u00fasicas que, hasta ahora, han protagonizado La historia de la cl\u00e1sica escrita por mujeres <\/em>tuvieron que luchar por su voluntad de perseguir una carrera profesional en el mundo de la m\u00fasica. En el art\u00edculo de hoy, descubrimos la figura de Rebecca Clarke<\/strong>, que se destaca del resto por haber sido una de las primeras mujeres en formar parte de una orquesta profesional y por haber contribuido enormemente al desarrollo del repertorio para viola.<\/p>\n\n\n\n

\"\" — Rebecca Clarke<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Rebecca Clarke naci\u00f3 el 27 de agosto de 1886 en Harrow, donde empez\u00f3 sus estudios de viol\u00edn. Su primer contacto con la m\u00fasica se estableci\u00f3 en la asistencia a las clases que recib\u00eda su hermano peque\u00f1o a ra\u00edz del inter\u00e9s de su padre en esta disciplina art\u00edstica. Con 19 a\u00f1os, Clarke fue admitida en la Royal Academy of Music; su padre, sin embargo, la oblig\u00f3 a abandonar el centro dos a\u00f1os despu\u00e9s porque su profesor de armon\u00eda, Percy Hilden Miles \u2014quien, en su legado, le acabar\u00eda dejando su Stradivarius\u2014, se le declar\u00f3 tras una clase. Antes de retomar sus estudios en la Royal College of Music en 1907, Clarke hizo su primera visita a los Estados Unidos, donde pasar\u00eda el resto de su vida a partir de la II Guerra Mundial.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>Morpheus<\/em> de Rebecca Clarke<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>Se convirti\u00f3 en una de las primeras mujeres que recibieron lecciones de composici\u00f3n de Sir Charles Villiers Stanford<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<p>En la Royal College of Music, donde estudi\u00f3 hasta el a\u00f1o 1910, se convirti\u00f3 en una de las primeras mujeres que recibieron lecciones de composici\u00f3n de Sir Charles Villiers Stanford: Stanford fue una figura clave en la formaci\u00f3n de Clarke, siendo que fue \u00e9l quien la convenci\u00f3 para dedicarse a la viola cuando este instrumento comenzaba a ser legitimado como solista. Durante su etapa formativa, Clarke tuvo contacto con Lionel Tertis, uno de los violistas m\u00e1s afamados de la \u00e9poca, y con el compositor Ralph Vaughan Williams, bajo la direcci\u00f3n del cual cant\u00f3 m\u00fasica de Palestrina en un coro que ella misma hab\u00eda fundado. En este centro, Clarke tambi\u00e9n coincidi\u00f3 con quien d\u00e9cadas m\u00e1s tarde ser\u00eda su marido: James Friskin, compositor, pianista y miembro fundacional de la facultad de m\u00fasica en la Juilliard School.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"ATOS Trio: Rebecca Clarke - Piano Trio (1921), complete\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/HZ1YOgHjX7Y?start=332&feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>Trio para piano<\/em> de Rebecca Clarke<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>En 1912 Clarke fue seleccionada por el director Sir Henry Wood para tocar en la Queen’s Hall Orchestra, convirti\u00e9ndose en una de las primeras m\u00fasicas de orquesta profesionales. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<p>Los primeros pasos como m\u00fasico profesional de Rebecca Clarke fueron como violista: despu\u00e9s de haber tenido que abandonar la Royal College of Music por no contar con el apoyo financiero de su padre, en 1912 Clarke fue seleccionada por el director Sir Henry Wood para tocar en la Queen’s Hall Orchestra, convirti\u00e9ndose en una de las primeras m\u00fasicas de orquesta profesionales. Continu\u00f3 su carrera de interpretaci\u00f3n en Estados Unidos, donde se traslad\u00f3 en 1916: a la otra orilla del Atl\u00e1ntico, Clarke present\u00f3 por primera vez en 1918 una pieza para viola y piano \u2014<em>Morpheus<\/em>\u2014 bajo el seud\u00f3nimo de Anthony Trent: en el mismo recital en el que se estren\u00f3 la obra, tambi\u00e9n interpret\u00f3 piezas que la joven compositora s\u00ed hab\u00eda firmado con su nombre; \u00e9stas, a diferencia de las de Trent \u2014que recibi\u00f3 numerosos elogios por parte de la cr\u00edtica\u2014, fueron descaradamente ignoradas por la prensa.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=QMK2IG8FvvE\n<\/div><figcaption><em>Sonata para viola y piano<\/em> de Rebecca Clarke<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>En 1919 Clarke compuso la que es su obra m\u00e1s afamada: la <em>Sonata para viola y piano<\/em>. Patrocinada por su vecina y mecenas \u2014la americana Elizabeth Sprague Coolidge\u2014, la compositora present\u00f3 la sonata en una competici\u00f3n donde consigui\u00f3 la primera posici\u00f3n, de entre 72 participantes, junto con una composici\u00f3n de Ernest Bloch, a quien Coolidge acab\u00f3 declarando ganador. El empate caus\u00f3 furor entre la prensa, que especul\u00f3 sobre el nombre de Clarke como un seud\u00f3nimo de Bloch: era socialmente inconcebible que una mujer hubiera escrito una pieza como aquella. En 2019, un siglo m\u00e1s tarde, la obra fue considerada como la mejor sonata para viola que se hab\u00eda escrito nunca. Aunque particip\u00f3 m\u00e1s veces, Clarke no lleg\u00f3 a ganar ninguna vez la competici\u00f3n: bajo el patrocinio de Coolidge \u2014ella fue la \u00fanica mujer en recibirlo\u2014, compuso su <em>Tr\u00edo para piano<\/em> (1921) y la <em>Rapsodia para violonchelo y piano<\/em> \u2014su obra m\u00e1s ambiciosa, compuesta 1923\u2014, que culminan, junto con la sonata, la carrera compositiva de Clarke.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Rhapsody for Cello & Piano\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/lSSYy2ZtZXo?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>Rapsodia para violonchelo y piano<\/em> de Rebecca Clarke<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>En sus obras, podemos detectar pinceladas del impresionismo de Debussy, as\u00ed como la influencia del estilo de Ravel<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<p>La m\u00fasica de Clarke adopta los estilos de muchos de sus contempor\u00e1neos: en sus obras, podemos detectar pinceladas del impresionismo de Debussy, as\u00ed como la influencia del estilo de Ravel, a quien conoci\u00f3 personalmente. Entre 1939 y 1942, durante el \u00faltimo periodo compositivo prol\u00edfico de Clarke \u2014apenas antes de casarse en 1944\u2014, su m\u00fasica tom\u00f3 una vertiente m\u00e1s contrapunt\u00edstica, reflejando el estilo m\u00e1s folcl\u00f3rico de Bart\u00f3k en piezas que enfatizaban diferentes motifs y estructuras tonales: es el caso, por ejemplo, de la <em>Passacaglia on an Old English Tune<\/em>, estrenada por la misma compositora en 1941 y basada en un tema de Thomas Tallis. Con todo, Clarke nunca se atrevi\u00f3 a enfrentarse a los g\u00e9neros para grandes conjuntos, y toda su obra est\u00e1 escrita principalmente para formaciones de c\u00e1mara \u2014con una gran presencia de la viola\u2014 y m\u00fasica vocal.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Rebecca Clarke: Passacaglia on an Old English Tune | Amber Archibald, viola & Jamie Namkung, piano\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/x0oc6y1H6O8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>Passacaglia on an Old English Tune <\/em>de Rebecca Clarke<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>El music\u00f3logo brit\u00e1nico Stephen Banfield afirm\u00f3 en 1995 que Clark era, sin duda, la compositora brit\u00e1nica m\u00e1s destacada del periodo de entre guerra. La falta de autoestima o seguridad en su habilidad compositiva y la depresi\u00f3n que sufr\u00eda fueron algunas de las razones por las que Clarke dej\u00f3 de componer despu\u00e9s de contraer matrimonio y a pesar del constante apoyo que siempre recibi\u00f3 de su marido. La compositora, que tambi\u00e9n abandon\u00f3 definitivamente los escenarios, se entreg\u00f3 a la escritura de sus memorias despu\u00e9s de la muerte de Friskin en 1967:<em> I had a father too (or the Mustard Spoon)<\/em> \u2014nombre que recibe su autobiograf\u00eda\u2014 nunca lleg\u00f3 a publicarse, aunque la autora complet\u00f3 sus escritos en 1973.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Rebecca Clarke - "Dumka" for violin, viola & piano\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/fOYlsN-NYTE?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>“Dumka” para viol\u00edn, viola y piano<\/em> de Rebecca Clarke<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Rebecca Clarke muri\u00f3 en 1979 en Nueva York cuando ten\u00eda 93 a\u00f1os. A pesar de que mucho de su corpus compositivo nunca ha sido editado, su legado musical es ampliamente reconocido por la habilidad de su mano compositiva. Actualmente, el bisnieto de Clarke, Christopher Johnson, divulga informaci\u00f3n sobre la compositora a trav\u00e9s de la siguiente p\u00e1gina <a href=\"https:\/\/rebeccaclarkecomposer.com\">web<\/a>. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Chinese Puzzle\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/BJTD0KZ3zsY?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>Chinese Puzzle<\/em> de Rebecca Clarke<\/figcaption><\/figure>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Compositoras, profesoras, pianistas\u2026 todas y cada una de las siete m\u00fasicas que, hasta ahora, han protagonizado La historia de la cl\u00e1sica escrita por mujeres tuvieron que luchar por su voluntad de perseguir una carrera profesional en el mundo de la m\u00fasica. 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