Con un tono divulgativo, ameno y sin abuso de tecnicismos, demuestra una infrecuente capacidad de precisi\u00f3n l\u00e9xica en las descripciones y las im\u00e1genes musicales en trabajos como \u00e9ste. Su estilo es directo, conciso y con frecuente uso de tiempos verbales en presente en unas explicaciones de fina agudeza. Fruto de un car\u00e1cter met\u00f3dico reflejado en el orden y exactitud con que desgrana las m\u00faltiples inflexiones musicales, Balcells desvela la l\u00f3gica interna de la dramaturgia de las obras: desde la concepci\u00f3n r\u00edtmica y los incisos orquestales hasta las didascalias, la vocalidad y los aspectos hist\u00f3rico-est\u00e9ticos. Estos se recogen mayoritariamente en el cap\u00edtulo que sigue al comentario de los libretos de las \u00f3peras, que aparecen en el idioma original y en su traducci\u00f3n espa\u00f1ola y catalana seg\u00fan corresponda. Son introducidos y secuenciados por explicaciones id\u00f3neas y pragm\u00e1ticas para una audici\u00f3n sin partitura y asequibles para el ne\u00f3fito. Algunas de las posibles dudas terminol\u00f3gicas hallar\u00e1n su respuesta en el glosario que precede un \u00edndice y un esquema completos de la acci\u00f3n, los n\u00fameros y de los datos musicales cierran esta estructura sencilla y pr\u00e1ctica. <\/p>\n\n\n\n Entre las particularidades, como en Don Giovanni<\/em> y su listado de las variantes para el estreno vien\u00e9s de 1788, en Cos\u00ec fan tutte<\/em> incluye los n\u00fameros anta\u00f1o suprimidos como el duettino \u201cAl fatto d\u00e0n legge\u201d (n\u00fam.7 de la partitura), entre Ferrando y Guglielmo, y el aria \u201cAh, lo veggio\u201d de Ferrando (n\u00ba 24 de la partitura), que fue desestimada por Mozart. No obstante, esta \u00faltima no aparece musicalmente reseguida. En el ep\u00edlogo, la ambig\u00fcedad de Cos\u00ec fan tutte<\/em> es abordada a partir de la correspondencia del compositor y su circunstancia espec\u00edfica, aderezando sus argumentos con algunas claves morales extra\u00eddas de su mensaje de tolerancia, de la par\u00e1bola argumental y del conflicto entre el amor-deseo y el amor-matrimonio que son tratadas en esta \u00f3pera. A trav\u00e9s de la m\u00fasica, las referencias a las Eum\u00e9nides mitol\u00f3gicas y al trasfondo com\u00fan del ambiente marino Balcells relaciona el aria de Dorabella \u201cSmanie implacabile\u201d con la de Elettra al final de Idomeneo, re di Creta<\/em>. Tambi\u00e9n desmiente la tradicional idea de que Mozart no complet\u00f3 el canon nupcial del segundo acto por un mal c\u00e1lculo de las disonancias y de la extensi\u00f3n de la tesitura para el bar\u00edtono. El music\u00f3logo catal\u00e1n explica que en los manuscritos donde el compositor esboz\u00f3 este cuarteto aparece la voz de Guglielmo claramente diferenciada y, por lo tanto, la divergencia musical no se surgi\u00f3 s\u00fabitamente durante el proceso creativo (p\u00e1g.233-4). Adem\u00e1s cita una versi\u00f3n alternativa de este n\u00famero en la que el bar\u00edtono tampoco canta la misma melod\u00eda que los otros protagonistas, enfatizando as\u00ed la disconformidad con el cambio de parejas y las nupcias del personaje.<\/p>\n\n\n\n A trav\u00e9s de la m\u00fasica, las referencias a las Eum\u00e9nides mitol\u00f3gicas y al trasfondo com\u00fan del ambiente marino Balcells relaciona el aria de Dorabella \u201cSmanie implacabile\u201d con la de Elettra al final de Idomeneo, re di Creta<\/em>. Tambi\u00e9n desmiente la tradicional idea de que Mozart no complet\u00f3 el canon nupcial del segundo acto por un mal c\u00e1lculo de las disonancias y de la extensi\u00f3n de la tesitura para el bar\u00edtono. El music\u00f3logo catal\u00e1n explica que en los manuscritos donde el compositor esboz\u00f3 este cuarteto aparece la voz de Guglielmo claramente diferenciada y, por lo tanto, la divergencia musical no se surgi\u00f3 s\u00fabitamente durante el proceso creativo (p\u00e1g.233-4). Adem\u00e1s cita una versi\u00f3n alternativa de este n\u00famero en la que el bar\u00edtono tampoco canta la misma melod\u00eda que los otros protagonistas, enfatizando as\u00ed la disconformidad con el cambio de parejas y las nupcias del personaje.<\/p>\n\n\n\n En cuanto a La flauta m\u00e1gica<\/em>, el music\u00f3logo catal\u00e1n deshace elucubraciones e hip\u00f3tesis falsas y afronta un profundo estudio que nos recuerda que la masoner\u00eda implicaba una adscripci\u00f3n, un fondo y unas formas. El fondo era el de la m\u00e1xima exigencia personal; las formas, dictadas por una militancia que impon\u00eda unos rituales y una etiqueta. Al margen de sus propias y acertadas conclusiones, recomienda algunos t\u00edtulos bibliogr\u00e1ficos de referencia an\u00e1logos a su propuesta. Por ejemplo, la introducci\u00f3n es un cap\u00edtulo indispensable para la comprensi\u00f3n del ensayo La fl\u00fbte enchant\u00e9e, \u00f3pera ma\u00e7onnique<\/em> (1968, revisi\u00f3n 1991) de Jacques Chailley, especialmente en lo vinculado a las logias femeninas, a las pruebas masculinas y a la misoginia atribuida al libreto. Otros atractivos de este volumen recaen en el desglose iconogr\u00e1fico del grabado de la primera edici\u00f3n de la \u00f3pera y en el ep\u00edlogo, centrado en cuestiones hagiogr\u00e1ficas de Mozart, en algunas claves morales de la obra y en los arquetipos y la psicolog\u00eda de personajes como Papageno. <\/p>\n\n\n\n Herramientas de este tipo requieren una lectura pausada y compaginada con la audici\u00f3n de los n\u00fameros musicales. Es importante recrearse en los detalles expuestos y asimilar la amplitud creativa. Como el autor reconoce, ha evitado ofrecer una relaci\u00f3n de discograf\u00eda y dvdgraf\u00eda para no condicionar al lector, puesto que en el caso de los audiovisuales las indicaciones esc\u00e9nicas y soluciones escenogr\u00e1ficas pueden diferir del fundamento dramat\u00fargico mozartiano. En cualquier caso, apunta una interpretaci\u00f3n para cada t\u00edtulo\u00a0que son la cr\u00edtica internacional. Para\u00a0Las bodas de F\u00edgaro<\/em>, la de Sir Georg Solti (Decca, 1982).\u00a0Para\u00a0Don Giovanni<\/em>,\u00a0la versi\u00f3n\u00a0de Carlo Maria Giulini (EMI, 1959) que destaca\u00a0por el\u00a0equilibriologrado\u00a0entre idiomatismo, profundidad psicol\u00f3gica y calidad\u00a0musical\u00a0entre la\u00a0orquesta\u00a0y el reparto vocal. Para\u00a0Cos\u00ec fan tutte<\/em>, la versi\u00f3n de Karl B\u00f6hm (EMI, 1962), aunque a juicio del firmante no sea una recreaci\u00f3n sustancialmente v\u00edvida\u00a0en cuanto a teatralidad y expresividad. Y, por \u00faltimo, para\u00a0La flauta m\u00e1gica<\/em>\u00a0sugiere la de\u00a0Sir Georg Solti (Decca, 1969).\u00a0En resumen: el mel\u00f3mano y el profesional de la m\u00fasica tienen una herramienta instructiva tanto por el rigor y la accesibilidad de los contenidos, como por poder hacerlo en lengua espa\u00f1ola. Desgraciadamente, la serie no se ampliar\u00e1 con los otros tres t\u00edtulos oper\u00edsticos de madurez de Mozart:\u00a0Idomeno, re di Creta<\/em>;\u00a0El rapto en el serrallo<\/em>\u00a0y\u00a0La clemenza di Tito<\/em>.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n Escuchar Las bodas de F\u00edgaro de Mozart<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Pere-Albert Balcells<\/p>\n\n\n\n D\u00ednsic Publicacions Musicals. Barcelona, 2020 (330 p\u00e1gs.)<\/p>\n\n\n\n IBSN: 978-84-16623-50-1<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n Escuchar Don Giovanni de Mozart<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Pere-Albert Balcells<\/p>\n\n\n\n D\u00ednsic Publicacions Musicals. Barcelona, 2020 (327 p\u00e1gs.)<\/p>\n\n\n\n IBSN: 978-84-16623-51-8<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n Escuchar Cos\u00ec fan tutte de Mozart<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n Pere-Albert Balcells<\/p>\n\n\n\n D\u00ednsic Publicacions Musicals. Barcelona, 2020 (283 p\u00e1gs.)<\/p>\n\n\n\n IBSN: 978-84-16623-52-5<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n Escuchar La flauta m\u00e1gica de Mozart<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n Pere-Albert Balcells<\/p>\n\n\n\n D\u00ednsic Publicacions Musicals. Barcelona, 2020 (294 p\u00e1gs.)<\/p>\n\n\n\n IBSN: 978-84-16623-55-6<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Escuchar-La-flauta-magica.-Balcells.-Dinsic.-707x1024.jpg\")
La colecci\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Escuchar-Cosi-fan-tutte.-Balcells.-Dinsic.-709x1024.jpg\")
<\/figure><\/div>\n\n\n\n