\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=rnW3vxVBYCA\n<\/div>

Sinfon\u00eda en Si menor<\/em> de Leocadia Kashperova<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
En diciembre de 1899, Leocadia Kashperova se convirti\u00f3 en la profesora de piano de \u00cdgor Stravinski, posici\u00f3n que ocupar\u00eda durante dos a\u00f1os: aunque \u00e9l celebr\u00f3 a\u00f1os m\u00e1s tarde el talento de Kashperova al recordar sus m\u00e9todos docentes, alumno y profesora no coincid\u00edan en su visi\u00f3n de la m\u00fasica. Stravinski, poco partidario del car\u00e1cter acad\u00e9micamente conservador de los \u00abpuntos de vista est\u00e9ticos y de mal gusto\u00bb de Kashperova, la record\u00f3 en sus memorias de la siguiente manera: \u00abEra una excelente pianista, una excelente m\u00fasica, pero estaba totalmente bajo el hechizo de su famoso maestro [Rubinstein] y compart\u00eda ciegamente todas sus opiniones. Apenas logr\u00e9 que reconociera las partituras de Rimsky-Korsakov y las de Wagner que en aquella \u00e9poca yo estudiaba con entusiasmo. No obstante, debo decir que a pesar de todos nuestros desacuerdos, [Kashperova] dio un nuevo impulso a mi “pianismo” y me ayud\u00f3 a mejorar mi t\u00e9cnica\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
\n<\/iframe>\n<\/div><figcaption>Primer movimiento de <em>In the midst of Nature<\/em>, suite en seis movimientos para piano solo de Leocadia Kashperova<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Uno de los efectos de estas palabras de Stravinski han supuesto que la figura de Kashperova, apenas conocida, se relacione lamentablemente con la caracterizaci\u00f3n de una mujer superficial y conservadora. Cabe decir, sin embargo, que Stravinski tambi\u00e9n dej\u00f3 constancia de que, del mismo modo que ella lo introdujo en las obras de Mendelssohn, Clementi, Mozart, Haydn, Beethoven y Schumann, posiblemente la influencia de Kashperova afect\u00f3 inconscientemente el estilo musical de Stravinski: en clase, \u00abChopin fue prohibido e intent\u00f3 moderar mi inter\u00e9s por Wagner\u00bb; probablemente la prohibici\u00f3n total del uso de los pedales del piano dio fruto a obras de Stravinski que no requer\u00edan mucho pedaleo, algo que el music\u00f3logo brit\u00e1nico Graham Griffiths ha se\u00f1alado como esencial en el caracter\u00edstico estilo neocl\u00e1sico del Stravinski de la d\u00e9cada de 1920.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>La m\u00fasica de Mademoiselle Kashperova muestra un talento decidido, muy atractivo en sus melod\u00edas, su gracia, y el toque de humor ruso<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<p>Antes del estallido definitivo de la Revoluci\u00f3n rusa, Leocadia Kashperova ofreci\u00f3 conciertos tanto en Rusia como en el extranjero \u2014en Leipzig, Berl\u00edn y Londres\u2014 como solista en los que tocaba su m\u00fasica y las obras de Balakirev y Glazunov y, al mismo tiempo, tambi\u00e9n interpretaba m\u00fasica de c\u00e1mara para tr\u00edo con el violinista Leopold Auer y el violonchelista Aleksandr Verzhbilovich: en la prensa rusa se hablaba de su talento como \u00abun fen\u00f3meno muy bienvenido en la vida musical de San Petersburgo\u00bb, mientras que <em>The Times<\/em> aseguraba que \u00abla m\u00fasica de Mademoiselle Kashperova muestra un talento decidido, muy atractivo en sus melod\u00edas, su gracia, y el toque de humor ruso\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Kashperova - In the Midst Of Nature - ii. Two Roses [GRIFFITHS-LECTURES]\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/8nBS8orNkdw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption>Segundo movimiento de <em>In the midst of Nature<\/em> de Leocadia Kashperova<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>En 1916, el matrimonio entre Kashperova y uno de sus alumnos, el bolchevique Sergei Andropov \u2014que ya hab\u00eda sido arrestado dos veces en esa \u00e9poca convulsa\u2014, supondr\u00eda uno de los cambios m\u00e1s significativos en la vida de la compositora. Kashperova, que ten\u00eda 44 a\u00f1os, estaba pendiente de conseguir una plaza como profesora de piano en el Instituto Smolny, centro donde recib\u00edan formaci\u00f3n las hijas \u2014principalmente princesas\u2014 provenientes de familias aristocr\u00e1ticas rusas. Evidentemente, el lugar de trabajo era totalmente incompatible con la esposa de uno de los socios m\u00e1s cercanos de Lenin \u2014de hecho, el centro se convertir\u00eda en la sede principal del bando bolchevique en 1917. La compositora interrumpi\u00f3 dram\u00e1ticamente su carrera profesional al renunciar a la plaza, una acci\u00f3n que, si bien inicialmente se hubiera podido concebir como fruto de la coerci\u00f3n de su marido, en realidad se acercar\u00eda m\u00e1s a un intento de salvar la vida de Kashperova por parte de Andropov, teniendo en cuenta el curso que sigui\u00f3 la historia.<\/p>\n\n\n\n<p>El estallido de la revoluci\u00f3n del a\u00f1o siguiente supuso un abandono definitivo por parte de Kashperova de los c\u00edrculos musicales que frecuentaba y, en 1918, huy\u00f3 de Petrogrado con su esposo al exilio \u2014Graham Griffiths apunta a Rostov del Don, en el C\u00e1ucaso, como uno de los posibles destinos de la pareja antes de su regreso a Mosc\u00fa. Los recitales de la compositora disminuyeron considerablemente, su m\u00fasica nunca m\u00e1s se volvi\u00f3 a interpretar o publicar e, inevitablemente, ella misma se convirti\u00f3 en carne para el olvido.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Betty Makharinsky and Alexander Karpeyev perform Leokadiya Kashperova's \u2018At the springtime'\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/xhQN3NLwh0I?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><figcaption><em>At the springtime<\/em> de Leocadia Kashperova<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>La m\u00fasica de Leocadia Kashperova, de vertiente rom\u00e1ntico-tard\u00eda, entr\u00f3 estil\u00edsticamente en conflicto con el realismo socialista. El peligro que supon\u00eda un intento de impresionar las autoridades con su m\u00fasica llev\u00f3 a Kashperova a caer en un absoluto silencio, haciendo de su imagen como figura p\u00fablica tan s\u00f3lo un recuerdo. La compositora tampoco termin\u00f3 de escribir ni sus memorias ni la biograf\u00eda de Anton Rubinstein en la que se hab\u00eda sumergido. Todo su archivo fue trasladado al Museo Nacional Ruso de M\u00fasica por sus familiares en 1965, veintid\u00f3s a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hace ochenta a\u00f1os, el 3 de diciembre de 1940, falleci\u00f3 en Mosc\u00fa la pianista, profesora y compositora Leocadia Kashperova, protagonista de esta nueva edici\u00f3n de La historia de la cl\u00e1sica escrita por mujeres y, consecuentemente, primera m\u00fasica rusa del ciclo. Kashperova naci\u00f3 en 1872 en Lyubim, en la provincia de Yaroslavl del Imperio ruso. 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