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{"id":5527,"date":"2020-04-20T11:13:41","date_gmt":"2020-04-20T11:13:41","guid":{"rendered":"http:\/\/104.197.101.215:81\/es\/?p=5527"},"modified":"2020-04-25T00:32:29","modified_gmt":"2020-04-25T00:32:29","slug":"simbiosi-sinestesica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.barcelonaclasica.info\/es\/simbiosi-sinestesica\/","title":{"rendered":"Simbiosis sinest\u00e9sica"},"content":{"rendered":"

De la f\u00edsica a la metaf\u00edsica. Del gesto al sonido. De la necesidad expresiva al arte, del di\u00e1logo oral la construcci\u00f3n sonora. En 2012, H\u00e8ctor Parra y Agust\u00ed Fern\u00e1ndez crearon Frec 1<\/em>, una obra colaborativa a partir de peque\u00f1as improvisaciones al piano, con el apoyo del Institut Ramon Llull, y que se estren\u00f3 ese mismo a\u00f1o en el Huddersfield Contemporary Music Festival<\/strong>, en el que Parra fue compositor residente -el primer y \u00fanico catal\u00e1n en alcanzar esta meta tan destacada de la m\u00fasica de nueva creaci\u00f3n. Ahora, el sello Sirulita<\/strong>, del mismo Agust\u00ed Fern\u00e1ndez, lo ha editado en CD y pronto lo podremos tener en nuestras manos.<\/p>\n\n\n\n

Part de la partitura de ‘Frec 1’<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Durante el proceso creativo de Frec 1<\/em> -del que surgir\u00edan posteriormente Frec 2<\/em> y Frec 3<\/em>, con el mismo impulso generatriz-, Parra y Fern\u00e1ndez grababan y diseccionaban el sonido para conseguir encontrar una expresi\u00f3n com\u00fan, surgida de la convergencia entre la musicalidad de Fern\u00e1ndez y la capacidad constructiva y arquitect\u00f3nica de Parra que, en este caso, ha actuado m\u00e1s de cham\u00e1n que de compositor. Para tangibilizar el trabajo compartida, basada, en gran medida, en la “amplificaci\u00f3n de detalles”, Parra dise\u00f1\u00f3 una partitura muy visual para evocar todo un universo sonoro que, surgido de dos mentes creativas en sinton\u00eda y simbiosis, se ha convertido en un \u00fanico discurso que va directamente a las emociones m\u00e1s primarias.<\/p>\n\n\n\n
*Fern\u00e1ndez no solo trabaja el ruido para extraer el elixir del arte sonoro, sino que representa una b\u00fasqueda de los l\u00edmites expresivos del piano.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n*
Es una obra que\nno surge de una conceptualizaci\u00f3n abstracta, sino de la experiencia directa con\nel instrumento, que explora al m\u00e1ximo sus potencialidades. El piano se\nconvierte en una extensi\u00f3n f\u00edsica de Fern\u00e1ndez, que busca constantemente la\nmejor forma de expresar c\u00f3mo, de un solo gesto -el de frotar-, puede salir una\nobra de cincuenta minutos improvisada en base a unas estructuras pactadas con\nel compositor. Parra ha dise\u00f1ado una partitura colorida y gr\u00e1fica con\nindicaciones muy visuales para guiar y acompa\u00f1ar la experiencia f\u00edsica y\nespiritual de Fern\u00e1ndez, que pone sus capacidades al l\u00edmite en una obra que\nnace, crece y se extingue, de la misma manera que se pone a prueba la\nfiscalidad y la capacidad de resiliencia del int\u00e9rprete cuando \u00e9ste no s\u00f3lo trabaja\nel ruido para extraer el elixir del arte sonoro, sino que representa una\nb\u00fasqueda de los l\u00edmites expresivos del piano.<\/p>\n\n\n\n
No se trata de un\nejercicio de piano preparado, sino de manipulaci\u00f3n con varios objetos para\nconseguir sonoridades inauditas, a menudo en el umbral entre lo de naturaleza\nac\u00fastica y electr\u00f3nica, entre el ruido y la sustancia mel\u00f3dica. El trabajo se\nha hecho en busca de un object trouv\u00e9<\/em>, de encuentros para jugar e\nimprovisar juntos para recopilar experiencias, encontrar la sonoridad m\u00e1s\nexpresiva a trav\u00e9s del uso de objetos anodinos e improvisados \u200b\u200bpara ir fijando\nel objetivo lograr musicalmente. El compositor lo describe como un ejercicio de\n“cr\u00eda bacteriol\u00f3gica”, de b\u00fasqueda dentro de un vivero muy cercana a\nla obra de T\u00e0pies y Mir\u00f3.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$
Agust\u00ed Fern\u00e1ndez interpretant ‘Frec 1’<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
La obra explora\nla posibilidad plausible de alcanzar una cuarta y, incluso, una quinta\ndimensi\u00f3n partiendo de la naturaleza vibracional de la realidad. Crea un efecto\nsinest\u00e9sico que sintetiza sentidos como el tacto, la vista, y el o\u00eddo,\npartiendo de un material f\u00edsico y visual que se convierte en sonido. Un juego\nde resonancias, en gran medida, gracias a armon\u00edas espectrales del piano, que\ncrean un flujo temporal org\u00e1nico a partir de la simbiosis de dos concepciones\nart\u00edsticas diferentes que se retroalimentan. Una apuesta que puede parecer muy\nabstracta pero que, finalmente, se inicia con la fricci\u00f3n de un material que\nhace de silbato -clara referencia a la Menorca natal de Fern\u00e1ndez- y que se va metamorfitzando\nen varios sonidos hasta la extinci\u00f3n sonora, por la saturaci\u00f3n fisiol\u00f3gica. *Frec\n1<\/em> plantea los l\u00edmites de la resistencia humana.<\/p>\n\n\n\n*
Parra insiste en\nque toda la serie Frec<\/em> es m\u00fasica de tradici\u00f3n oral, por la manera en que\nes concebida y plasmada en papel: no quedan notas, sino bocetos de ideas concebidas\nconjuntamente, sin entrar en el detalle preciosista pero, sin embargo,\narticulando un discurso que se va dibujando a s\u00ed mismo de forma cada vez m\u00e1s\ndi\u00e1fana, hasta llegar al nivel del microgesto. En esta obra, lo que cuenta es\nla emoci\u00f3n, el equilibrio, la densidad, los colores.<\/p>\n\n\n\n
La espectromorfolog\u00eda del sonido se convierte en una regressi\u00f3n *ad infinitum <\/em>similar a los ejercicios psicoanal\u00edticos del Dr. Freud. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n*
“Hay que alejarse de la mec\u00e1nica cl\u00e1sica para pervertirla”, comenta Parra y, en efecto, la transgresi\u00f3n es parte esencial de la obra, para que la misma forma queda corrompida: no es una improvisaci\u00f3n, pero tampoco una composici\u00f3n. Es un universo nuevo que se expresa con el gesto y los colores a partir de un estado de tr\u00e1nsito cham\u00e1nico en que la comunicaci\u00f3n entre los dos artistas se vuelve tan trabajada que un solo instante capturado puede terminar configurando una secci\u00f3n entera de una obra de cincuenta minutos.<\/p>\n\n\n\n
$\"\"$
H\u00e8ctor Parra i Agust\u00ed Fern\u00e1ndez assajant ‘Frec 1’<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
En cierto modo,\nesta obra apel.la nuestros instintos m\u00e1s \u00edntimos, el primitivismo y lo ritual.\nDe hecho, Parra se considera un gran coleccionista de documentos sobre cuevas\npaleologicas: “No hay diferencia entre la elaboraci\u00f3n ritual paleol\u00edtica\nde la actual, s\u00f3lo cambia el instrumento” porque, remacha:\n“Encontrando tus or\u00edgenes preindustriales puedes acceder a tus or\u00edgenes\nm\u00e1s humanos”. Adem\u00e1s, la espectromorfologia del sonido se convierte en una\nregresi\u00f3n ad infinitum<\/em> similar a los ejercicios psicoanal\u00edticos del Dr.\nFreud. Pero por mucho que pongamos ciencia, aqu\u00ed, el piano no deja de ser una\nalquimia secreta. En este sentido, el compositor propone recuperar la palabra\nmagia en el mundo musical y compositivo.<\/p>\n\n\n\n
Parra la califica\nde obra para un solo int\u00e9rprete, en este caso, Agust\u00ed Fern\u00e1ndez<\/strong>, al\nestilo de Keith Jarrett y su K\u00f6ln Concert<\/em>. Fern\u00e1ndez expande sus\nsentidos, extrema su sensibilidad. Despliega un arsenal t\u00e9cnico y emocional que\nno s\u00f3lo hace vibrar las cuerdas, sino tambi\u00e9n a todos nosotros cuando hacemos\nuna escucha atenta e imaginativa que nos ayuda a ver al artista como un\ndemiurgo a la b\u00fasqueda de lo imposible. La experiencia de Fern\u00e1ndez como\ncreador-improvisador es desbordante, por eso el material sonoro es tan valioso,\ny ahora lo podemos liberar a nuestros hogares para acompa\u00f1ar el confinamiento.<\/p>\n\n\n\n
“Cuando el\norganismo vivo, t\u00fa desapareces”. Y aqu\u00ed es donde entramos los oyentes,\npara sentirnos atra\u00eddos por la sinestesia magn\u00e9tica de *Frec 1<\/em>, donde la\nmaterialidad se convierte en algo tan inmaterial como es la m\u00fasica.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"*
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*Fern\u00e1ndez no solo trabaja el ruido para extraer el elixir del arte sonoro, sino que representa una b\u00fasqueda de los l\u00edmites expresivos del piano.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n*
Es una obra que\nno surge de una conceptualizaci\u00f3n abstracta, sino de la experiencia directa con\nel instrumento, que explora al m\u00e1ximo sus potencialidades. El piano se\nconvierte en una extensi\u00f3n f\u00edsica de Fern\u00e1ndez, que busca constantemente la\nmejor forma de expresar c\u00f3mo, de un solo gesto -el de frotar-, puede salir una\nobra de cincuenta minutos improvisada en base a unas estructuras pactadas con\nel compositor. Parra ha dise\u00f1ado una partitura colorida y gr\u00e1fica con\nindicaciones muy visuales para guiar y acompa\u00f1ar la experiencia f\u00edsica y\nespiritual de Fern\u00e1ndez, que pone sus capacidades al l\u00edmite en una obra que\nnace, crece y se extingue, de la misma manera que se pone a prueba la\nfiscalidad y la capacidad de resiliencia del int\u00e9rprete cuando \u00e9ste no s\u00f3lo trabaja\nel ruido para extraer el elixir del arte sonoro, sino que representa una\nb\u00fasqueda de los l\u00edmites expresivos del piano.<\/p>\n\n\n\n
No se trata de un\nejercicio de piano preparado, sino de manipulaci\u00f3n con varios objetos para\nconseguir sonoridades inauditas, a menudo en el umbral entre lo de naturaleza\nac\u00fastica y electr\u00f3nica, entre el ruido y la sustancia mel\u00f3dica. El trabajo se\nha hecho en busca de un object trouv\u00e9<\/em>, de encuentros para jugar e\nimprovisar juntos para recopilar experiencias, encontrar la sonoridad m\u00e1s\nexpresiva a trav\u00e9s del uso de objetos anodinos e improvisados \u200b\u200bpara ir fijando\nel objetivo lograr musicalmente. El compositor lo describe como un ejercicio de\n“cr\u00eda bacteriol\u00f3gica”, de b\u00fasqueda dentro de un vivero muy cercana a\nla obra de T\u00e0pies y Mir\u00f3.<\/p>\n\n\n\n
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Agust\u00ed Fern\u00e1ndez interpretant ‘Frec 1’<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
La obra explora\nla posibilidad plausible de alcanzar una cuarta y, incluso, una quinta\ndimensi\u00f3n partiendo de la naturaleza vibracional de la realidad. Crea un efecto\nsinest\u00e9sico que sintetiza sentidos como el tacto, la vista, y el o\u00eddo,\npartiendo de un material f\u00edsico y visual que se convierte en sonido. Un juego\nde resonancias, en gran medida, gracias a armon\u00edas espectrales del piano, que\ncrean un flujo temporal org\u00e1nico a partir de la simbiosis de dos concepciones\nart\u00edsticas diferentes que se retroalimentan. Una apuesta que puede parecer muy\nabstracta pero que, finalmente, se inicia con la fricci\u00f3n de un material que\nhace de silbato -clara referencia a la Menorca natal de Fern\u00e1ndez- y que se va metamorfitzando\nen varios sonidos hasta la extinci\u00f3n sonora, por la saturaci\u00f3n fisiol\u00f3gica. *Frec\n1<\/em> plantea los l\u00edmites de la resistencia humana.<\/p>\n\n\n\n*
Parra insiste en\nque toda la serie Frec<\/em> es m\u00fasica de tradici\u00f3n oral, por la manera en que\nes concebida y plasmada en papel: no quedan notas, sino bocetos de ideas concebidas\nconjuntamente, sin entrar en el detalle preciosista pero, sin embargo,\narticulando un discurso que se va dibujando a s\u00ed mismo de forma cada vez m\u00e1s\ndi\u00e1fana, hasta llegar al nivel del microgesto. En esta obra, lo que cuenta es\nla emoci\u00f3n, el equilibrio, la densidad, los colores.<\/p>\n\n\n\n
La espectromorfolog\u00eda del sonido se convierte en una regressi\u00f3n *ad infinitum <\/em>similar a los ejercicios psicoanal\u00edticos del Dr. Freud. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n*
“Hay que alejarse de la mec\u00e1nica cl\u00e1sica para pervertirla”, comenta Parra y, en efecto, la transgresi\u00f3n es parte esencial de la obra, para que la misma forma queda corrompida: no es una improvisaci\u00f3n, pero tampoco una composici\u00f3n. Es un universo nuevo que se expresa con el gesto y los colores a partir de un estado de tr\u00e1nsito cham\u00e1nico en que la comunicaci\u00f3n entre los dos artistas se vuelve tan trabajada que un solo instante capturado puede terminar configurando una secci\u00f3n entera de una obra de cincuenta minutos.<\/p>\n\n\n\n
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H\u00e8ctor Parra i Agust\u00ed Fern\u00e1ndez assajant ‘Frec 1’<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
En cierto modo,\nesta obra apel.la nuestros instintos m\u00e1s \u00edntimos, el primitivismo y lo ritual.\nDe hecho, Parra se considera un gran coleccionista de documentos sobre cuevas\npaleologicas: “No hay diferencia entre la elaboraci\u00f3n ritual paleol\u00edtica\nde la actual, s\u00f3lo cambia el instrumento” porque, remacha:\n“Encontrando tus or\u00edgenes preindustriales puedes acceder a tus or\u00edgenes\nm\u00e1s humanos”. Adem\u00e1s, la espectromorfologia del sonido se convierte en una\nregresi\u00f3n ad infinitum<\/em> similar a los ejercicios psicoanal\u00edticos del Dr.\nFreud. Pero por mucho que pongamos ciencia, aqu\u00ed, el piano no deja de ser una\nalquimia secreta. En este sentido, el compositor propone recuperar la palabra\nmagia en el mundo musical y compositivo.<\/p>\n\n\n\n
Parra la califica\nde obra para un solo int\u00e9rprete, en este caso, Agust\u00ed Fern\u00e1ndez<\/strong>, al\nestilo de Keith Jarrett y su K\u00f6ln Concert<\/em>. Fern\u00e1ndez expande sus\nsentidos, extrema su sensibilidad. Despliega un arsenal t\u00e9cnico y emocional que\nno s\u00f3lo hace vibrar las cuerdas, sino tambi\u00e9n a todos nosotros cuando hacemos\nuna escucha atenta e imaginativa que nos ayuda a ver al artista como un\ndemiurgo a la b\u00fasqueda de lo imposible. La experiencia de Fern\u00e1ndez como\ncreador-improvisador es desbordante, por eso el material sonoro es tan valioso,\ny ahora lo podemos liberar a nuestros hogares para acompa\u00f1ar el confinamiento.<\/p>\n\n\n\n
“Cuando el\norganismo vivo, t\u00fa desapareces”. Y aqu\u00ed es donde entramos los oyentes,\npara sentirnos atra\u00eddos por la sinestesia magn\u00e9tica de *Frec 1<\/em>, donde la\nmaterialidad se convierte en algo tan inmaterial como es la m\u00fasica.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"*
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