Hoy es día 1 de abril de 2020, y por lo tanto ya es oficialmente la primavera, época de brotes, flores, perfumes, y unos rayos de sol todavía tímidos. Sin embargo, la naturaleza parece habernos castigado y nos obliga a quedarnos en casa, confitarnos las unas con las otras y mirar como brotan los árboles desde el balcón. Ya que la introspección parece obligada, os llevo una serie de recomendaciones que, esperamos, la hagan más agradable y, sobre todo, más profunda.
Parece ser que el confinamiento, que seguro pasará a los libros de historia por tratarse de un hecho extraordinario en todos los aspectos, ha obligado a todos a encerrarse en casa y en investigar nuevas maneras de vivir, sin alarmas, sin reuniones , sin el ruido del tráfico, sin humos y sin estrés, básicamente. Eso si, todo ello sólo pueden captarlo aquellas personas que habitan espacios tranquilos, a menudo sin niños, tal vez incluso con una salida al aire libre y, sobre todo, con acceso infinito a internet y los aparatos suficientes para navegar hasta la saciedad. Para aquellas personas que pueden y quieren, les ofrecemos una serie de propuestas más bien intimistas, todas ellas grandes compañeras de la lectura y los momentos de introspección y todas ellas compuestas por la misma pluma, la de Fanny (Mendelssohn) Hensel (1805 -1847), una gran autora del romanticismo germánico que dejó publicadas una serie de obras para piano, voz y grupos de cámara que son un deleite.
La primera propuesta es Das Jahr, H. 385 un ciclo para piano escrito en 1841 después de un viaje a Roma. El ciclo está formado por trece piezas que, como dice el nombre, se refieren a los doce meses del año, más del anexo de un Postlude. El romanticismo maduro y profundo de la compositora se hace patente en cada una de las piezas que conforman el ciclo, que requiere una audición amable e intensa que recompensa el oído con joyas musicales de un lirismo desgarrador.

El mes de enero está teñido de una sensación melancólica que no acaba de ser triste del todo, con unos toques de optimismo que serán los que inicien el mes de febrero y la acompañen a lo largo de la partitura hasta llegar al mes de marzo. El tercer mes del año, el más largo del ciclo, parece adecuarse perfectamente en marzo que estamos viviendo, con un toque dramático que recorre toda la pieza, volviéndola gris y farragosa. Como siempre pero, acaba llegando la primavera, aportando una brizna de esperanza que brota en abril de forma delicada y entusiasta. En abril, según Fanny, es ligero e inquieto, se ha sacudido la pereza y se ha encarado con fuerza en el mes de mayo, que brota dinámico y lleno de vida. Junio ​​es melódico como casi ningún otro y su partitura extiende igual que la longitud de los días, volviéndose perezosa pesar de no perder la agilidad que caracteriza el ciclo entero. Y llega el verano cargado de efectismo; en julio parece sumergirse en un dramatismo irresistible, casi operístico, que rebosa de la partitura para convertirse en algo casi palpable; las tormentas de verano son descritas magníficamente por los picos dramáticos del piano, que caracterizan la séptima pieza del ciclo. En agosto, que señala el final del calor, aparece robusto y voluminoso, y se vuelve juguetón hacia el final de la pieza con una serie de regueros sonoros que marcan majestuosamente el cambio de estación. El mes de septiembre se aborda con un dramatismo lluvioso y melancólico, descrito por unos arpeggios incansables que acompañan la partitura del noveno mes. Y finalmente la suntuosidad del otoño queda inaugurada con el mes de octubre, trazado con líneas propias de un romanticismo temprano, una pieza digna de convertirse en un concierto para piano de los que se estrenan en las grandes salas de conciertos . Comienza el mes de noviembre, teñido de una cierta melancolía, y las hojas caen de los árboles de la misma manera que las notas parecen caer de la partitura, de un extremo al otro del instrumento, y los remolinos de viento navegan por encima del teclado para hacerlas viajar hier und da. Y llega el mes de diciembre, que Fanny describe como el más dramático y romántico de todos. La armonía de la pieza cambia de tonalidad constantemente, como si quisiera describir la calidez del hogar y la frialdad del mundo que le rodea, un mundo de extremos y al mismo tiempo de recogimiento. Y, finalmente, Fanny añade un Postlude, un anexo que recoge las sensaciones desbocadas que emanan del ciclo y las digiere tranquilamente.

La segunda audición, quizás algo ambiciosa, son dos ciclos de lied, ambos agrupados de seis en seis y curiosamente de los únicos sin un nombre propio. Empezando por Sechs Lieder, op. 1, encontraremos una serie de canciones, todas ellas de autores diversos, que quedan inagurado con un fantástico Schwanenlied. El canto del cisne, poderoso y del todo lírico, remite en primavera desde un punto de vista nostálgico, un sentimiento que se adecua perfectamente a la primavera de este año que vivimos. El resto de lieder del ciclo se enmarcan en un carácter primaveral y juguetón, entre ellas la maravillosa Warum sind denn die Rosen sonido Blass (porque son tan pálidas, las rosas?), una pieza conmovedora que raya la tragedia y parece perfecta para acompañar los sentimientos que despierta la lluvia primaveral.

Seguidamente recomendamos el ciclo de Sechs Lieder, op. 9, un ciclo escrito y publicado en 1850. El ciclo se abre con Die Ersehnte, que traducido sería “la deseada”, un título que se ajusta a la perfección con la jugosidad que emana de la partitura y que inicia un ciclo forrado de melancolía y madurez compositiva. El carácter taciturno y meditativo que recubre estas canciones tiñe cada una de las partituras y los poemas que las nutren, escritos también por varios autores románticos.

La tercera propuesta es quizás la más conocida; se trata de la Sonata en Sol menor, escrita otoño de 1843. Tras acoger el compositor Charles Gounod durante varios meses en el hogar Mendelssohn-Hensel, la tarea compositiva de la autora pareció encontrar nueva inspiración y se adentró en el escritura de esta joya musical post-romántica. La sonata de Fanny, que a menudo se ha comparado a la sonata de Clara Schumann por tratarse curiosamente de la misma tonalidad, despliega el extenso catálogo de capacidades de la autora, lleno de recursos cromáticos, rítmicos y armónicos, todos ellos de un dramatismo penetrante. Cada uno de los cuatro movimientos de la sonata, entrelazados entre sí mediante attaca y transiciones, son talmente un tesoro pianístico, profundos y expresivos de pies a cabeza.

Fotos: retrato de Fanny Hensel; facsímil de Das Jahr.