“La vida está llena de sorpresas”, escribió en Twitter el compositor catalán Joan Magrané Figuera poco después de saber que había sido nominado a los premios internacionales Latin Grammy en la categoría de música clásica contemporánea. Opta a este galardón tan prestigioso por ‘Dos piezas para piano’, registradas por Noelia Rodiles en el disco The butterfly effect.

Esta noticia estalló intensamente en las esferas catalanas de Twitter. La red se llenó de muestras de alegría, de entusiasmo y, también, de sorpresa. La usuaria Gina Driéguez, por ejemplo, se mostró maravillada: “@JoanMagrane nominado a los LATIN GRAMMY !!!!!!!!! Con Bad Bunny y la Rosalía!!!”. Y es que el logro “no es poco”, en palabras del usuario Guillem_Puig_Vallverdú. Hasta ahora ningún catalán había sido nominado en esta categoría de los Grammy.

Varias instituciones, como la Escuela Superior de Música de Cataluña —Magrané había estudiado allí— y L’Auditori de Barcelona, felicitaron al joven compositor. Algunos usuarios de Twitter bromearon del hecho de que Magrané comparte la nominación a los Grammy con grandes nombres de la música contemporánea española, como Rosalía y Aitana. Laia Pujolassos, por ejemplo, comentó: “Viva!! Espero verte en el escenario removiendo el culo con Rosalía”. Jordi Cornudella optó por hacer referencia a una de las obras más populares de Rosalía: “Enhorabuena, guapo! A ver si te hacen millonaria”. Otros usuarios, como Pablo Benítez (Trento), aprovecharon la ocasión para recordar la poca presencia mediática que suele tener la música clásica: “Supongo que ahora que la obra de @JoanMagrane ha sido nominada a los Grammy, lo entrevistarán en las radios y televisiones generalistas de este país (desconozco si lo ha hecho algún medio que no sea @catalunyamusica)”.

La nominación de Magrané a los Grammy no ha sido la única alegría que ha tenido esta semana la ESMUC. La sala 2 de L’Auditori de Barcelona acogió el pasado martes el concierto #WeAreOver, en el que los alumnos de composición de la generación 2016-2020 de la ESMUC presentaron sus obras de fin de grado. La usuaria Irene Montagut compartió en Twitter las impresiones que le causó el concierto: “Mascarillas, distancia, música y talento. Mucho talento […]. Como bien se ha dicho en el principio del acto, éste ha sido un milagro y un lujo. ¿Por qué? Hemos podido ir a L’Auditori y asistir a un concierto en directo actualmente y, a la vez, escuchar y disfrutar de la música de nuevos jóvenes talentos”.

Además de ser un espacio idóneo para comentar la actualidad y para compartir vivencias y experiencias, el Twitter también es a menudo un ágora de debate intelectual. En este sentido, Julia Olivés Ventalló inició el miércoles pasado una pequeña conversación de filología musical: “Directores, filólogos clásicos, musicólogos y otros especialistas posibles: Busco argumentos SÓLIDOS para justificar el uso de la llamada ‘pronunciación germánica’ del latín en obras de ciertos compositores. Sin tener conocimientos de la materia, tiendo a pensar que no deja de ser una pronunciación errónea del latín, pero me gustaría que alguien me lo desmienta con conocimiento de causa”.

Aunque su pregunta no ha recibido ninguna respuesta que resuelva el tema de forma definitiva, algunos usuarios han aportado un poco de luz. El compositor Xavier Pagès-Corella comentó: “Yo creo que si se quisiera obtener el mismo efecto sobre el público que había pensado el compositor, debería pronunciarse según como el público esté acostumbrado a oírlo pronunciado. Si no se hiciera así, la pronunciación llamaría la atención de una manera que no le correspondería y falsearía el mensaje musical. Naturalmente, en general esto es imposible de satisfacer para todos… y por lo tanto se debería encontrar un compromiso según el lugar y el momento”.

El filólogo Aitor MH dijo que no hay argumentos que justifiquen la “pronunciación germánica” del latín, “más allá que la obra hubiera sido compuesta para ser pronunciada con esta pronunciación”. Es decir, según Aitor MH sólo estaría justificada esta pronunciación en caso de que “el compositor sea alemán / austríaco”. El usuario Dani Quirinus se ha posicionado de la misma forma que Aitor MH: “El único argumento que se me ocurre es que es la pronunciación que tenía en la cabeza el compositor en hacer la obra”.

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