El pasado 27 de septiembre se producía el concierto de la Orquesta Sinfónica Vozes el parque de la Guineueta por encargo de la Fundación Pau Casals con motivo del centenario de la Orquesta Pau Casals. Más allá de la singularidad del concierto, la Vozes y la figura de Pau Casals comparten un vínculo único y de gran importancia en la sociedad catalana.

La orquesta Sinfónica Vozes forma parte de un conglomerado de 14 proyectos musicales bajo el nombre Vozes, un proyecto que trabaja para acercar la música gratuitamente a niños y adolescentes que no pueden acceder a una formación artística. Nacido en 2005, inspirado en el sistema de orquestas y coros de Venezuela, a lo largo de los años ha ido creciendo y creando una estructura que le ha permitido disponer de varias orquestas sinfónicas, coros y batucadas con jóvenes talentos formados por la organización. De este modo se les ayuda a integrarse a la sociedad y a crecer a nivel personal, una visión de la música al servicio del pueblo compartida por Pau Casals.

Esta vocación les mereció la Medalla de Honor del Ayuntamiento de Barcelona en 2017 y les ha permitido tejer una red de más de 500 alumni de barrios de Barcelona y Madrid.

En la enseñanza musical de los numerosos alumnos se pone mucho énfasis en la formación orquestal. A la vez que los jóvenes están iniciándose en el instrumento, se incorporan a ensayos de las orquestas del proyecto y aprenden las dinámicas de convivencia musical, escucha y colectividad propio de los grandes conjuntos. Un enfoque similar al de la este año laureada Orquesta Pau Casals que, con su maestría musical, revalorizó la música de nuestra tierra. Más allá del valor artístico, el OPC se creó pensando por el público de la sociedad catalana de la modernidad, que atrajera a todo tipo de espectadores, especialmente de las nuevas clases obreras para que pudieran disfrutar de la música sinfónica.

Libertad, solidaridad, igualdad y compromiso son sólo algunos de los valores de los que Vozes hace bandera, todo ello con el objetivo final de conseguir transformar la sociedad. Una transformación social que también experimentó el OPC con un final, pero, tormentoso.

“Libertad, solidaridad, igualdad y compromiso son algunos de los valores de Vozes”

El OPC logró ser más que un objetivo artístico: se convirtió en todo un símbolo nacional del republicanismo catalán. En los años treinta, la orquesta estaba presente en actos de gran importancia política. La visión transformadora de Pau Casals se ganó a la clásica política catalanista que, ya desde el renacimiento, veía el arte como una estructura nacional más. Francesc Macià, proveniente de una profesión militarista, con toda la brutalidad que esto conlleva, se deleitaba por el talento del compositor y su orquesta y consideraba la Novena de Beethoven todo un símbolo de la resistencia en el país. La figura de Pau Casals se vinculó con fuerzas populares como el histórico Orfeó Gracienc y con eventos como el quinto aniversario de la República y la Olimpiada Popular de Barcelona, antítesis de la Olimpiada hitleriana de Berlín.

“La OPC consiguió convertirse en todo un símbolo nacional del republicanismo catalán”

Casals fue todo un referente en el activismo por la república durante la Guerra Civil en el principado y, ya con la victoria del régimen, también en el exilio, primero en Prades y después en Puerto Rico. El cenit de su acción social, sin embargo, llega con la célebre entrega de la Medalla de la Paz a las Naciones Unidas. El músico a los 95 años, después de presentar el himno de la ONU que él mismo compuso, pronunció el discurso por todo el mundo conocido. Una disertación en la que destacó el significado pacífico del canto de los pájaros, una melodía que “nace del alma de mi pueblo”.

La OPC aportó armonía, nunca mejor dicho, a una democracia joven, inmadura, convulsa, a la que se había de enseñar que valía la pena dejar de lado las pistolas por la batuta. Por su parte, en un mundo capitalista, materialista y cada vez más desigual, Vozes, lucha actualmente por dejar de lado la injusticia y ofrecer el arte liberador de la música.

Beethoven, Vozes y Casals

El programa del concierto del 27 de septiembre de la Orquesta Sinfónica Vozes incluía la Sinfonía núm. 5, en Do menor, op. 67 y la Apertura de Las criaturas de Prometeo, op. 43, ambas de Beethoven. Una elección que no es causal dado que Pau Casals tuvo una gran relación a través de los tiempos con Beethoven, no sólo desde la parte musical sino también en el simbolismo de sus obras. Un significado que utilizaba en sus actos, a la hora de concretar la programación, lo que daba un valor añadido a la OPC y resignificó las piezas para tener un impacto en la sociedad de la época.

Encontramos varios ejemplos de este uso pero los más destacados son los que datan del final de la Segunda República española y el inicio del franquismo. Es en estos años treinta cuando se produce el mayor número de grabaciones de las obras de Beethoven por parte de Pau Casals. De hecho, entre noviembre de 1936 y junio de 1939 se graban cuatro de las cinco sonatas para violonchelo de Beethoven.

El 13 de abril de 1936, en la víspera del aniversario de la proclamación de la República, Casals y su orquesta participan en un concierto en el Gran Teatre del Liceu. Tras una primera parte con obras populares catalanas con el Orfeó Català, llega la segunda con Casals y la batuta de su hermano Enric. La elección del compositor para cerrar la gala es la Novena de Beethoven con míticos solistas como Emili Vendrell y Conxita Badia y el coro del Orfeó Gracienc. Un hecho que hizo despertar grandes ovaciones por parte de los asistentes.

Tres meses más tarde, el 18 de julio de 1936, Pau Casals estaba ensayando la Novena Sinfonía de Beethoven en Montjuïc con su orquesta y el Orfeó Gracienc porque al día siguiente tenía que interpretarla a la apertura de la Olimpiada popular en el Teatro Griego. Justo en este ensayo irrumpe el alzamiento militar fascista y comienzan los primeros ataques en Barcelona. Suponiendo que no habría ningún concierto al día siguiente, Casals decide tocar la sinfonía sin público. El músico nunca olvidaría esta jornada tan especial en la que se demostró su firmeza como artista y, al mismo tiempo, la de todo un pueblo. “Qué momento tan emocionante! Y qué contraste! Nosotros cantábamos el himno inmortal a la fraternidad, mientras por las calles de Barcelona y de muchas otras ciudades se preparaba una lucha fratricida” recordaba Casals aquellos instantes con estas palabras.

Beethoven también estuvo presente en el primero de los conciertos en los que participó durante la guerra, el 13 de septiembre de 1936 cuando programó la Sinfonía núm. 3 ‘Heroica’ y la Apertura de Egmont de Beethoven. La sinfonía es un símbolo de los ideales de la revolución francesa encarnados en Napoleón antes de disgustar a Beethoven y proclamarse emperador. La última obra es muy emblemática y adecuada en su momento por estar dedicada al conde Egmont, decapitado bajo las órdenes del duque de Alba por haberse rebelado contra el ejército español durante la ocupación de los Países Bajos.

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